在老山前線，一位年輕的母親學(xué)習(xí)抗日時(shí)期沂蒙山的“紅嫂”，為“傷員”解懷擠乳汁解渴（這幅20年前知名的“假照片”由已故的新聞攝影界前輩蔣齊生提供，在艱巨歷程展覽中展出過）

    按:這是《新探索》雜志的資深編輯董毅然通過他的同事刁家靈向俺約的稿子，大意是從科學(xué)的角度談?wù)劶僬掌某梢蚴裁吹?。俺不愛科學(xué)也不懂科學(xué)，但也硬著頭皮本著“走近偽科學(xué)”的原則“探索·發(fā)現(xiàn)”了一把假照片的問題。話是通俗的，例子是現(xiàn)成的，提綱是董編給的，俺只不過攢巴了一下，不過，這可苦了圖編小范兒，小伙子最發(fā)愁的是，那些假照片咋就沒有大圖呢，可以上雜志體現(xiàn)印刷效果的大圖。這也提醒俺，以后無論啥照片假都備份大圖，萬一將來有假，俺……閑言少敘，還是看俺是如何瞎白話的吧（這里的是俺寫的原文，與見刊文不同）——

作為一種媒介，影像有其“高大全”的一面，什么“時(shí)代的見證”，“歷史的記錄”等稱謂，對(duì)于那些經(jīng)典的紀(jì)實(shí)攝影作品和新聞?wù)掌瑏碚f實(shí)至名歸。這些，其實(shí)都是照片最重要的見證屬性的體現(xiàn)。

在剛剛過去的2007年末，陜西省鎮(zhèn)坪縣農(nóng)民周正龍拿出一些華南虎的照片，硬說這在野外絕跡數(shù)十年的活物又現(xiàn)身深山老林，盡管有關(guān)此照片真假的第二輪鑒定結(jié)果還未公布，但多數(shù)人覺得這個(gè)引起巨大反響的互聯(lián)網(wǎng)事件，似乎是在拿照片在跟全國人民開玩笑。

有人說，數(shù)碼影像手段為攝影的真實(shí)性帶來嚴(yán)峻考驗(yàn)，但影像有意無意的造假并不是近年才出現(xiàn)的，早在1988年，國內(nèi)舉辦的《艱巨歷程》大型影展上，就專門展出了一部分“假照片”。數(shù)碼影像時(shí)代倒是給了我們更多便捷識(shí)別假照片的渠道和技術(shù)，也會(huì)讓更多的假照片無處藏身。

擺出來的假照片

網(wǎng)易委托鑒定據(jù)稱是周正龍拍攝的華南虎照片的六家單位公布的結(jié)論，多數(shù)認(rèn)定照片上的老虎并不是PS的，但對(duì)質(zhì)疑者認(rèn)為其拿平面老虎圖案放到森林里擺拍的說法則無人否決。擺拍作為一種現(xiàn)在看來很初級(jí)的照片造假方式，卻并不那么容易識(shí)破。

曾獲“荷賽”日常生活類單幅三等獎(jiǎng)的《非典時(shí)期的愛情》的刊發(fā)單位和作者，雖然因采訪不深入造成侵害名譽(yù)權(quán)等被判賠當(dāng)事人損失，但坊間流傳的擺拍指責(zé)至今尚無定論。

不少早期攝影名家的大作也被有人考證檢舉為擺拍之作。美國攝影家阿爾弗雷特·艾森斯塔特1945年拍攝的《勝利之吻》，多年后就有自稱是照片中水兵的老人指摘當(dāng)時(shí)被攝影師擺布拍攝。另一位美國攝影家喬·羅森塔爾二戰(zhàn)時(shí)期拍攝的《國旗插上硫磺島》，也有他未趕上此景，讓幾位士兵重插一次國旗補(bǔ)拍的說法。最有意思的是美國女?dāng)z影家多蘿西亞·蘭格的名作《移民母親》，據(jù)后來被認(rèn)為是照片主人公的一位女士回憶，蘭格一下車就對(duì)她進(jìn)行連續(xù)拍攝，而且她在美國已呆了十年，并非委托蘭格等人拍攝的美國農(nóng)業(yè)調(diào)查局關(guān)注新移民。從后來面世這個(gè)場(chǎng)景的一共6幀連續(xù)畫面來看，蘭格還是對(duì)畫面中的個(gè)別人物在拍攝時(shí)進(jìn)行了干涉。2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)期間，45歲的流浪漢泰勒因沒拿到悉尼先驅(qū)晨報(bào)一位記者許諾的報(bào)酬而公開了他被擺拍的經(jīng)歷。這家報(bào)紙一位名叫希威特的記者事先許諾給泰勒20澳元，把他領(lǐng)到悉尼市中心的一幅大廣告牌下，拍了一張他裹著床單躺下的照片，作為該報(bào)《奧運(yùn)會(huì)新設(shè)項(xiàng)目：把無家可歸者藏起來》報(bào)道的壓題照片。

國內(nèi)此類擺拍照也屢見不鮮，像沒趕上抓捕現(xiàn)場(chǎng)的記者讓警察重新擺個(gè)抓犯罪嫌疑人的場(chǎng)景拍攝等，在集體采訪時(shí)，一人擺布，一群人同拍的情況也不少見。上世紀(jì)80年代出現(xiàn)的一幅很著名的假照片，擺布了一位年輕母親為戰(zhàn)地“傷員”解懷擠奶的情景，曾被稱作80年代的“紅嫂”，新版的“沂蒙頌”，至今仍傳為笑談。擺拍的照片識(shí)別起來并不容易，只要擺得自然，擺得合情合情，除非當(dāng)事人自揭，否則還真不好識(shí)別。

修出來的假照片

修圖師是現(xiàn)在最熱門的職業(yè)之一，看看那些時(shí)尚雜志上光鮮異常的明星們的臉吧，大都是經(jīng)過修圖師的妙手用電腦軟件不斷打磨，誰要真生成那樣還真會(huì)傾人國、傾人城呢。在前數(shù)碼影像時(shí)代，這活兒可是全在暗房里對(duì)底片一點(diǎn)一點(diǎn)地修飾完成的，那時(shí)候，修圖師估計(jì)更是個(gè)技術(shù)含量頗高的工種。

前蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人斯大林曾指使有關(guān)人員利用暗房技術(shù)把所有不利于其鞏固權(quán)力的歷史人物從照片中剔除，竄改群眾活動(dòng)的場(chǎng)景。有時(shí)候，照片中的人物可能只變成一堆干草，一算片沼澤或者干脆漆黑一片……2005年，魯迅之子周海嬰編輯的《魯迅家庭大相簿》出版后，他專門拿出1976年文物出版社出版的《魯迅》照片集，提及當(dāng)時(shí)有些照片特意將魯迅修得特別冷峻，同時(shí)還用暗房技術(shù)涂抹、拼合照片中的有關(guān)人物，像林語堂等當(dāng)時(shí)就暫時(shí)在與魯迅的合影中銷聲匿跡了。

如果說上述例子都是將那些多余的人物、景物利用暗房技術(shù)從照片中涂掉的話，那么另一種修圖則是為了保證照片的某些要求而將多張底片合成在一起。有位老攝影家曾講過，幾文革中，為了拍到重大活動(dòng)中的重要人物且讓每個(gè)人都在畫面中表情較好，有關(guān)單位便指派一人專拍大背景，另幾個(gè)人分頭拍背景中的人頭像，最終由暗房工人按比例將這些人頭像和背景照片按照現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景完美合成在一張照片上。

不過，作為一種創(chuàng)意手段，暗房修圖技術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作手法，像美國攝影家杰利·尤斯曼自去年始一直在國內(nèi)巡展的《想象的天空》中的作品即是此類。

在彩色照片普及之前，為讓黑白照片有色彩的味道，手工著色也是一種流行技術(shù)，比如我們現(xiàn)在看到的數(shù)十年前的彩色人像照片，就是手工著色（即暗房工人將照片顏料按照不同色彩涂抹到黑白底片的不同部位的一種技法）的產(chǎn)物。至于用手工著色手法做假照片，目前尚無多少耳聞。

做出來的假照片

    進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，連小學(xué)生都會(huì)巧妙利用PHOTOSHOP等軟件，用數(shù)碼技術(shù)對(duì)影像進(jìn)行色彩飽和度、對(duì)比度等調(diào)整，已是人人必備的技術(shù)手段。如果或者調(diào)整過度，或?qū)哂幸娮C屬性的照片中的元素進(jìn)行修改，也會(huì)造成假照片。

如果說膠片時(shí)代的兩底或數(shù)底合成頗需時(shí)日的話，那么數(shù)碼時(shí)代的影像合成技術(shù)簡直算是輕而易舉：上世紀(jì)80年代初，美國《生活》雜志利用計(jì)算機(jī)拼接了時(shí)任美國總統(tǒng)里根邀集的巴解組織領(lǐng)導(dǎo)人與以色列首腦在一起的照片，這在當(dāng)時(shí)顯純屬天方夜譚。2003年6月，美國影星詹尼弗·安妮同意出鏡做《紅皮書（Redbook）》雜志的封面女郎，誰知刊出的效果卻讓她大吃一驚，封面照片實(shí)際上是由3張不同相片“大雜燴”而成。如今隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，用圖像軟件合成圖像作期刊封面也越來越多，業(yè)內(nèi)的通行做法是，要對(duì)照片進(jìn)行的相應(yīng)調(diào)整予以明確說明。

　　利用電腦技術(shù)對(duì)于照片細(xì)節(jié)的修飾也易引發(fā)誤解。去年8月9日出版的《巴黎競賽畫報(bào)》刊登了一張路透社記者拍攝的法國總統(tǒng)薩科齊光著上半身與其子在美國湖上泛舟的情景，《快報(bào)》也刊登了路透社的這張照片。通過對(duì)比，《快報(bào)》編輯發(fā)現(xiàn)《巴黎競賽畫報(bào)》將薩科齊腰部的一塊贅肉隱去了，從而讓其更顯活力。這樣的行為也不能為讀者容忍，甚至造成剛剛當(dāng)選總統(tǒng)的薩科齊支持率下降。有的攝影者為了渲染氣氛或讓畫面更為生動(dòng)，便人為地為畫面增添元素或者移動(dòng)相應(yīng)的要素。像2006年獲得第二屆“華賽”金獎(jiǎng)的《中國農(nóng)村城市化改革“第一爆”》，不僅用軟件拉近了兩座樓倒地的位置，而且在畫面中添加了實(shí)際中并不存在的倒塌樓體。后來此照片被華賽組委會(huì)取消獲獎(jiǎng)資格。同樣是為了讓畫面沖擊力和感染力更強(qiáng)一些，美國《洛杉磯時(shí)報(bào)》2003年4月1日頭版刊發(fā)的記者布萊恩·沃爾斯基拍攝的一張從伊拉克前線發(fā)回的照片也被證明有假。照片中，一名英軍士兵右手持槍對(duì)著一群伊拉克平民，左手伸向人群的方向，與其形成對(duì)峙的一位懷抱兒童的伊拉克男子正欲站起，神色驚恐。后來有編輯偶然發(fā)現(xiàn)，士兵的動(dòng)作和平民的動(dòng)作分別來自兩張不同的照片，布萊恩將兩張照片的部分要素疊加移位，做成了這張照片，后來布萊恩因此丟了飯碗。[FS:PAGE]2007年5月25日，安徽日?qǐng)?bào)頭版一幅新聞?wù)掌嬅嬷械牡谌液偷谒乃铱焱ν耆恢拢?dāng)年底被有關(guān)新聞雜志評(píng)為年度十大假新聞之一，而同樣的造假手段2006年杭州某報(bào)頭版照片中也出現(xiàn)過。2004年8月，美聯(lián)社發(fā)布的一幅中國西安暴雨照片，被一位歐洲讀者發(fā)現(xiàn)有電腦修飾的痕跡，后來有證據(jù)表明，這張照片將原本只漫到小腿的水位人為地“抬高”到腰部?？梢哉f，利用電腦軟件技術(shù)制作假照片是一件比較容易的事兒了，良心的考量和誠信體系便成為被人們寄予厚望的控制假照片的法寶。

寫出來的假照片

　　有評(píng)論家說，大部分假照片是寫出來的。圖片說明張冠李戴或指鹿為馬之類，照片本身的元素是真實(shí)的，不恰當(dāng)?shù)膱D片說明造成了假的傳播效果：或是用圖者偷懶，李代桃僵，或是編者知識(shí)有限，識(shí)別不清，也偶有有意為之者。2004年底印度洋海嘯發(fā)生后，加拿大《卡爾加里先驅(qū)報(bào)》頭版刊發(fā)了一張觸目驚心的“獨(dú)家海嘯照片”：數(shù)米高的浪潮正向人們席卷而來，照片上方的標(biāo)題是：“海嘯死亡人數(shù)可能超過10萬”。有編輯懷疑照片中的巨浪過于精彩，后經(jīng)調(diào)查，原圖表現(xiàn)的是2002年9月中國錢塘江的江潮，作者是就職于杭州鐵路部門的陳加華。

前幾年有則著名的假新聞“木乃伊懷孕”，當(dāng)時(shí)國內(nèi)一些小報(bào)不僅轉(zhuǎn)發(fā)了美國《世界新聞周刊》（這份刊物以專門刊登荒誕不經(jīng)的假新聞為樂）刊發(fā)的這條奇聞，還配發(fā)了這具木乃伊和看守者，據(jù)說也是木乃伊懷孕的始作傭者西塔爾的照片，盡管照片上的木乃伊裸露的腹部高高隆起，但肯定不會(huì)是“有喜”了。

至今仍被新聞攝影界引以為戒的著名造假事件是20年前李錦的《小夫妻》。因《小夫妻》等作品報(bào)道失實(shí)，李錦被撤消了1987年全國新聞?dòng)罢菇鹋篇?jiǎng)和全國十佳新聞攝影記者稱號(hào)。《小夫妻》拍的是兩位并無關(guān)系的男女童在一起玩耍的場(chǎng)景，圖片說明卻寫成河南某縣山區(qū)農(nóng)民迫于貧困，通過為幼女訂親，靠婿家逢年過節(jié)的送禮維持生計(jì)，在當(dāng)時(shí)造成惡劣影響。

說實(shí)在的，假照片的例子說也說不完，照片的真假更多是在其使用中來體現(xiàn)的，隨著人們對(duì)影像見證性的更加看重，記錄類影像對(duì)于數(shù)碼手段應(yīng)用的許多細(xì)節(jié)和規(guī)范仍在探索之中，比如對(duì)比度、色彩飽和度的調(diào)整尺度仍有爭議。國外新聞界對(duì)于照片造假的處理十分嚴(yán)格，國內(nèi)大部分造假事件發(fā)生后，有關(guān)機(jī)構(gòu)似乎還過多地糾纏于面子等，讓一些假照片事件在公眾的質(zhì)疑聲中不了了之。