鮑昆：近年來，許多有識之士開始意識到梳理和整理中國當(dāng)代攝影史的必要，因?yàn)閿z影成為當(dāng)代文化的主角，如果不認(rèn)真地進(jìn)行對這種文化現(xiàn)象的研究，將無法應(yīng)對和正確剖析攝影在當(dāng)代文化發(fā)展中的作用。許多朋友自覺地利用錄音錄像等手段采訪記錄還在世的眾多攝影前輩，希望為后世留下一份盡可能真實(shí)完整的史料。這些朋友的努力功大莫焉，不過對于浩瀚龐大的歷史，這些朋友的努力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足需要。因?yàn)榫驮诖蠹遗Φ負(fù)尵劝愕倪M(jìn)行這項(xiàng)工作之時(shí)，許多老人也在紛紛告別我們，這兩年相繼離世的攝影老人有鄒健東、呂相友、袁克忠等。隨著他們被自然法則無情地奪去生命，無數(shù)鮮活的歷史永遠(yuǎn)不會獲得最真實(shí)的證據(jù)。即使還相對年少的一代攝影人，也因歲月的打磨，漸漸失去對歷史精確的記憶。前不久王文瀾和我共同回憶二十多年前中國現(xiàn)代攝影沙龍籌辦的往事，結(jié)果兩人的許多回憶根本就對不上號。我輩尚如此，老輩亦乎？歷史失去真實(shí)證據(jù)之后，就是別人隨便打扮的姑娘，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)又是一個(gè)給了民主又放出魔鬼的雙料平臺，一些人不愿認(rèn)真仔細(xì)的研究歷史，拿著道聽途說剪刀加漿糊地胡亂下結(jié)論，所生產(chǎn)的八卦只有娛樂功能，其實(shí)貽害無窮。現(xiàn)在高校的學(xué)生論文生產(chǎn)方式許多是網(wǎng)絡(luò)搜索后的簡單拼湊，這樣下去歷史慢慢將完全扭曲。鑒于這種情況，在眾多關(guān)注此趨勢朋友的呼吁下，去年8月中國攝影家協(xié)會第八屆全國攝影理論研討會提出啟動整理攝影史的工作，也有眾多人士認(rèn)為是中攝協(xié)準(zhǔn)備治攝影通史，但我一直認(rèn)為治通史方式過于老舊，弊端多多，更希望這次會議是動員、呼吁全國各地的朋友們積極開始進(jìn)行各自、各地、各層面的攝影史研究，以各種方式進(jìn)行這項(xiàng)工作。這樣才能將歷史的整理工作做的盡可能的客觀和完整。前幾天，收到南京藝術(shù)學(xué)院攝影系主任鐘建明教授寄來的材料，是他利用策展的方式對江蘇當(dāng)代攝影史的影像展覽式的梳理。鐘教授特別聲明，"這不是一次通常意義上的攝影藝術(shù)展，展出的攝影原作除其藝術(shù)價(jià)值外，同時(shí)具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。因此我希望您能夠站在圖像前去靜思，越過年代，與作者同一角度，去感覺那個(gè)時(shí)代的氣息，去傾聽那個(gè)年代的聲音，進(jìn)入到當(dāng)時(shí)的情境中，揣摩他們的創(chuàng)作動機(jī)和現(xiàn)場感受。如果您用觀賞的方式去看每一幅圖片，只能遺憾的看到精美制作工藝和普通的拍攝技巧，那就完全扭曲了我的策展初衷"。我認(rèn)為他這段話說得極其精彩，是一種對歷史虛無主義態(tài)度的回答。同時(shí)，這也是對參展攝影家作品負(fù)責(zé)任的解說。鐘教授的努力做了一個(gè)非常好先例，具有普遍的意義。如果全國各地珍視自己攝影身份和有條件進(jìn)行這項(xiàng)工作的朋友們都像他這樣踏踏實(shí)實(shí)地整理自己身邊的攝影時(shí)，相對完整真實(shí)的中國攝影史最后一定水到渠成，而不必非要做一部恐怕"以偏概全"的"通史"。下面是鐘教授的策展前言和13位攝影家（按拼音序）的作品。詳細(xì)的作品和攝影家簡歷明天以后再分次貼出。

讀《這方水土》 --策展人的話

本次展覽以學(xué)院的名義邀請了13位江蘇自1949年以來較具代表意義的攝影家。我們將縱跨五十多年的攝影作品在一個(gè)空間內(nèi)展示，試圖從較為宏觀的角度，對本土五十年攝影發(fā)展的脈絡(luò)進(jìn)行淺表性透視，對江蘇藝術(shù)攝影的狀況進(jìn)行解析與回顧。          

自1949年以來，中國攝影走過了四個(gè)階段，1949－1966年建國建設(shè)階段、1966－1978年文革階段、1978－2000年開放繁榮階段和2000－至今的影像數(shù)字化與平民化階段。在這四個(gè)階段中攝影藝術(shù)榮辱始終和社會形態(tài)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展息息相關(guān)。本展試圖對江蘇地區(qū)的攝影演進(jìn)過程做縱向和橫向的學(xué)術(shù)性梳理，探討問題涉及四個(gè)方面：一、年代與社會背景；二、作者的工作形態(tài)和拍攝動機(jī)；三、拍攝年代的審美標(biāo)準(zhǔn)；四、影像技術(shù)與傳承關(guān)系。

1949年后中國人民基本脫離了大規(guī)模戰(zhàn)爭，但接踵而至的各種政治運(yùn)動和經(jīng)濟(jì)建設(shè)交織，使得剛平靜下的國民們又進(jìn)入新的亢奮狀態(tài)。此時(shí)攝影家的社會屬性已從解放前的自由身份轉(zhuǎn)向職業(yè)化，成為"公家"的人了，而大部分?jǐn)z影家都是解放后參加工作，由組織分配加入職業(yè)攝影隊(duì)伍，攝影成為一項(xiàng)重要的工作，主流攝影家基本工作于新聞機(jī)構(gòu)。拍攝稱為任務(wù)，攝影者的拍攝動機(jī)也和政治交織在一起。由于政治、經(jīng)濟(jì)的原因能夠自己拍攝照片的人并不多，攝影是一種職業(yè)。題材選擇大都是反映火紅生活和社會活動，專門拍攝風(fēng)光的攝影師甚少，今天看來極普通的風(fēng)光照片在當(dāng)時(shí)可是不一般，偶爾出現(xiàn)的風(fēng)光圖片讓人們眼睛一亮。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)攝影構(gòu)圖四平八穩(wěn)，用光、影調(diào)處理循規(guī)蹈矩。攝影技術(shù)是從老輩人繼承下來的，無論是拍攝技術(shù)和暗房技巧都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。

1966年史無前例的無產(chǎn)階級文化大革命發(fā)生，這是全國大部分文化人的惡夢，在此之前的1957年反右運(yùn)動已經(jīng)讓一代民族文化精英損兵折將。很多人從此改變了一生，文革對中國文化的影響延伸至幾代人。五十、六十年代的攝影家很多都在文革中轉(zhuǎn)行，甚至被迫放下心愛的照相機(jī)，下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。當(dāng)時(shí)的工作形態(tài)已經(jīng)完全畸變，大多數(shù)文人都處在緊張的心理狀態(tài)下工作，人人自危，恐于卷入政治旋渦。即使還在革命崗位的攝影記者，這時(shí)的拍攝任務(wù)基本也是千篇一律，內(nèi)容和手法都比較一致，只是題材會有所不同，但一定和革命有關(guān)，此時(shí)拍攝風(fēng)景照片會被人嗤之以鼻，被指責(zé)為資產(chǎn)階級思想遭到批判。攝影作品均以八個(gè)樣板戲劇照為審美標(biāo)準(zhǔn)，以江青的"月夜下的哨兵"為模仿對象，當(dāng)時(shí)的口號是教條的三突出。文藝機(jī)構(gòu)已經(jīng)關(guān)門，只剩新聞媒體的攝影記者，攝影出現(xiàn)了斷層。

八十年代的改革開放，對五十、六十年代出生的人是個(gè)天賜良機(jī)。文革期間高壓政治通常只針對有政治經(jīng)歷的人，而當(dāng)時(shí)無學(xué)可上，又無娛樂的少年人倒反而可以選擇自己喜愛的東西玩耍，照相機(jī)對年青人無疑有著巨大的誘惑。隨后的經(jīng)濟(jì)、文化開放，對喜愛攝影的青年人而言，真可謂是時(shí)逢天時(shí)、地利、人和。此時(shí)中國攝影形態(tài)發(fā)生了第一次裂變，攝影已不再是極少數(shù)專家們的事了，出現(xiàn)了以新聞攝影為中心的巨大攝影圈，中國出現(xiàn)了第一次攝影熱潮。政治氣氛的緩和，讓年輕人得到了嶄露頭角的機(jī)會，各種藝術(shù)展覽不斷，此時(shí)相對成熟的中國攝影工業(yè)為大批攝影愛好者提供了拍攝照片的基本條件。年輕人在經(jīng)濟(jì)許可的情況下，兩條腿走路，一面在自己生活的地域拍攝各種題材的社會生活和自然風(fēng)貌照片；一面刻苦鉆研暗房技術(shù)，他們或從師或自學(xué)，自發(fā)組織了各種沙龍，可謂是百花齊放。在此攝影的高潮下，中國逐漸孕育出了新一代攝影人，他們的基本特征是實(shí)踐能力極強(qiáng)，崇尚技術(shù)，對政治題材淡漠，缺少興趣，更愿意以一種自由主義的態(tài)度把玩攝影。

時(shí)間很快進(jìn)入21世紀(jì)，中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展，國民生活改善，消費(fèi)時(shí)代到來。全球信息網(wǎng)絡(luò)化，攝影也進(jìn)入數(shù)字時(shí)代。盡管中國攝影藝術(shù)隔離于西方，但新攝影技術(shù)卻可以與洋人比肩。八十年代出生的年輕人已經(jīng)成為主流攝影家，成為真正的專業(yè)人士。此時(shí)他們突然面臨一個(gè)事實(shí)，攝影平民化現(xiàn)象，照相機(jī)（手機(jī)）幾乎人手一架，而且隨身攜帶。全球各地都能見到中國人拍照的身影，國內(nèi)著名景點(diǎn)每天都有成百上千臺單反照相機(jī)在工作，影像革命來得如此之快，讓人所料不及。前輩攝影家存在依賴的專業(yè)技能、專業(yè)設(shè)備、專門職業(yè)似乎化為烏有。數(shù)字圖像鋪天蓋地，它的流傳之廣；數(shù)量之大；素質(zhì)之好；內(nèi)容之泛；獲得的如此容易，讓人懷疑今天的攝影還能成為藝術(shù)嗎？面對這一切，很多攝影家準(zhǔn)備不足，還以慣性狀態(tài)拍攝照片的人，拍了照片難以拿出，大批文件存于盤中。專家和初學(xué)之間的距離逐漸縮短，中國的攝影藝術(shù)走入迷茫區(qū)，原來的藝術(shù)地位被群眾運(yùn)動的大潮慢慢淹沒，同時(shí)又面對國外藝術(shù)攝影和時(shí)下當(dāng)代藝術(shù)的兩面夾擊，再加上攝影理論家們的尖刻評論，使原來貌似繁榮、強(qiáng)大的攝影隊(duì)伍顯得虛弱和底氣不足。

好在部分藝術(shù)家已經(jīng)意識到攝影的現(xiàn)狀，他們在思考出路，在改變自己，本次展覽我們能夠看到幾位攝影家的新作，他們在保持?jǐn)z影本體語言的形態(tài)下，探索新的表現(xiàn)樣式，尋找傳達(dá)的支撐點(diǎn)，嘗試著用心對話，用影像交流。大浪淘沙，不進(jìn)側(cè)退，影像革命已成定局，新的攝影定義使它的內(nèi)涵得到了極大的擴(kuò)展，圖像猶如文字，它已進(jìn)入文學(xué)的語境，攝影只有真正象文字成為我們生活的一部分，才能使它的生命力得到無限的擴(kuò)展。

以上論述是在展出作品和與作者交流的基礎(chǔ)上的個(gè)人看法，難免有偏頗之處，望與各位高人探討之。            

策展人  鐘建明

 2007.12.28.

陳哲：歡慶-1959

程華：“老車”-1

崔云：《誘惑—01》2006

顧東升：《歡送知識青年下鄉(xiāng)》 1964.9 蘇州

李寧：蝕-1

沈秉鈞：《沖擊》1957南京

沈遙：霧松2005

萬鑫：云彩－1955年8月  南京

吳志忠：寒冬2006

曉莊：萬人援越抗美大會－1964 南京

張安魯：祁連山之夏－2004年 祁連

趙瀏蘭：《校友來信》1975 南師大附中

朱家寶：民國總統(tǒng)府西花園－7

鐘建明：作為策展人我要特別聲明，這不是一次通常意義上的攝影藝術(shù)展，展出的攝影原作除其藝術(shù)價(jià)值外，同時(shí)具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。因此我希望您能夠站在圖像前去靜思，越過年代，與作者同一角度，去感覺那個(gè)時(shí)代的氣息，去傾聽那個(gè)年代的聲音，進(jìn)入到當(dāng)時(shí)的情境中，揣摩他們的創(chuàng)作動機(jī)和現(xiàn)場感受。如果您用觀賞的方式去看每一幅圖片，只能遺憾的看到精美制作工藝和普通的拍攝技巧，那就完全扭曲了我的策展初衷。

展覽后記

展覽緣起，當(dāng)南京寧圖科貿(mào)公司孫以德總經(jīng)理委托我策劃此展時(shí)，策展思路并不清晰。在和省、市協(xié)會的沈遙先生、趙瀏蘭女士談到我的計(jì)劃時(shí)，他們都感覺以學(xué)院的名義主辦此次展覽更合適，學(xué)院邀請展更具學(xué)術(shù)性。隨后我又和南京大學(xué)韓叢耀教授交換了意見，他認(rèn)為主題性是展覽的核心。在認(rèn)真思考了他們的建議后，我對策展定位進(jìn)行了細(xì)化，最終決定邀請自五十年代至今江蘇攝影界代表性作者，以對1949年后江蘇攝影進(jìn)行一次區(qū)域性回顧梳理。展出作品的文獻(xiàn)性是策展初衷之一，大學(xué)攝影教學(xué)，史學(xué)是重要的組成部分，此次展覽的邀請對象主要是在南京的老一輩攝影家，年齡最大的83歲?？紤]到五十至七十年代攝影在社會政治中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?，為了保證作品是在作者無政治任務(wù)的心態(tài)下，自由創(chuàng)作拍攝，也為了視覺效果相對一致，我建議攝影家們提供的攝影作品以風(fēng)貌類為主，當(dāng)然也可以是其它，并不做強(qiáng)求，因?yàn)樗麄儏⒄棺髌繁旧砭途哂惺妨蟽r(jià)值。為了保證參展文獻(xiàn)的完整性，我和攝影系從事攝影理論教學(xué)的曹昆萍老師逐一拜訪了參展作者，和他們進(jìn)行了比較深入的交談，以取得攝影家們創(chuàng)作時(shí)的社會狀況、工作背景以及他們對攝影的態(tài)度等一手資料。

這次展出的圖片作品是由南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院攝影系實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)打印的，我們利用高等藝術(shù)院校攝影教師們的專業(yè)技術(shù)，使用了高等級底片數(shù)字化技術(shù)；國際最先進(jìn)的惠普輸出設(shè)備和D.I.M.數(shù)字影像媒體有限公司提供的德國國際標(biāo)準(zhǔn)全棉收藏級相紙，運(yùn)用了專業(yè)影像控制技術(shù)完成了展覽的作品制作。再次深切感謝孫以德、崔云、張安魯先生對制作這批堪稱國際收藏級水準(zhǔn)的圖片給予的幫助。也希望這次展覽能為每位觀看者留有回味。

預(yù)祝展覽成功！

鐘建明