久保田博二， 1938年生于東京，24歲大學(xué)畢業(yè)后移居美國立志成為攝影家，在隨后的6年中赴美國紐約及芝加哥學(xué)習(xí)。1983年被馬格南圖片社吸收為正式成員，是該組織中唯一的日本攝影師。1968年，他進入跨越國界的主題創(chuàng)作階段。1975年他赴菲律賓、越南，并由此開始了對亞洲的拍攝計劃。從1978年起，之后的20多年中，他先后50多次訪問中國，并先后出版了《桂林夢幻》和《黃山仙境》等中國攝影專集。1970年以來他多次獲得世界攝影大獎，是日本當(dāng)代攝影大師。
久保田博二的中國影像，以一個外國人和東方日本人的視角，和瑪格南式的攝影風(fēng)格對變革中的中國進行了比較全方位的觀看。他雖然不可能全面細致的審視中國發(fā)生的一切，但他的眼光由于距離的設(shè)定，還是非常敏銳和獨特的。他能夠比較準確地抓取中國社會的變化，和變化之中的中國人，而且其態(tài)度和立場非常友好，沒有一般西方記者居高臨下的歧視，這點是非?？少F的。久保田博二的技術(shù)純熟，所用膠片長期堅持是柯達克羅姆，曝光色彩控制極佳。1980年秋和1981年春，他兩次航拍桂林，并在之后北京中國美術(shù)館舉辦大型的桂林航拍攝影展覽，展覽照片尺幅巨大，一時轟動京華。但當(dāng)時因中國攝影師的物質(zhì)條件還很低下，所以展覽開始不久就傳出久保田博二是一個娶了日本富婆的紈绔子弟的傳聞，因為據(jù)陪同的中國人士說，久保田博二航拍桂林時使用膠卷無數(shù)，拍照時安上馬達像機關(guān)槍一樣狂掃。此說引起諸多中國影人的反感。后來才知此是訛傳，他并非紈绔，只是一位職業(yè)攝影師，而拍攝方式和習(xí)慣，也是專業(yè)攝影師的工作方式使然。看來，國人因條件落后，少見多怪了。
今日觀看久保田博二的中國影像，可謂彌足珍貴。因為其時的中國影人們，多數(shù)并不這樣觀看拍攝自己的生活。所以，久保田博二的工作，為我們留下了許多自己歷史的真實瞬間，現(xiàn)在看來親切無比。
上海港的帆船
晨起練武（上海）
打撲克牌（上海）
趕鴨回家（鄱陽湖）
釋迦牟尼像和現(xiàn)代青年（重慶大足）
吹笛子（云南大理）
大圣殿的參拜者（西藏大昭寺）
羊皮筏子（寧夏中衛(wèi)）
海濱之晨（青島）
秋收棉花（山東巨野）
春耕（桂林，解放軍幫助春耕）
早上的渡舟（桂林興坪）
夕照高昌城
縫制廠的掛畫（喀什）
鞍山鋼鐵廠
來一張高級房車紀念照（北京故宮）
解放軍的集體紀念照（北京天安門）
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