兩項(xiàng)大獎(jiǎng)評什么？

2006-4-6 17:27| 發(fā)布者：| 查看：2317| 評論：0|原作者: 柴選

   因?yàn)橛袃杉覈H知名企業(yè)的鼎力相助，平遙國際攝影大展便多了兩個(gè)品牌性節(jié)目——“中國優(yōu)秀攝影畫冊阿爾卡特大獎(jiǎng)”和“中國當(dāng)代攝影師歐萊雅大獎(jiǎng)”的評選與頒獎(jiǎng)。雖說國內(nèi)攝影人對評獎(jiǎng)之風(fēng)屢見不鮮，但此兩項(xiàng)具有國際水準(zhǔn)的大獎(jiǎng)還是引起中國乃至國際攝影界的關(guān)注。
    由于2003年度的全封閉評選，筆者只能從采訪到的兩位評委的介紹中去解讀兩項(xiàng)大獎(jiǎng)評選的來龍去脈，解讀評選的標(biāo)準(zhǔn)和原則，解讀這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)給中國攝影的長遠(yuǎn)發(fā)展帶來的影響。這兩位評委，一位是參加阿爾卡特大獎(jiǎng)評選的上海漢源文化傳播公司董事長、攝影家爾冬強(qiáng)，另一位是擔(dān)任歐萊雅大獎(jiǎng)評委的著名攝影評論家王瑞。

“中國味”、國際化、學(xué)術(shù)性
    平遙國際攝影大展組委會(huì)的一位負(fù)責(zé)人在接受有關(guān)媒體采訪時(shí)，認(rèn)為兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的評選“相當(dāng)精彩”，“目前在海外已經(jīng)得到了相當(dāng)高的評價(jià)?！倍晃徊辉敢馔嘎缎彰臄z影師卻針對獲獎(jiǎng)?wù)吆诿骱捅R廣的作品說：“從攝影語言和影像上沒有什么新的貢獻(xiàn)，它們的賣點(diǎn)是國外對中國的好奇心，少林寺和艾滋病無疑是題材的成功，而不是攝影的成功?！?
    我們不能說那位攝影師的個(gè)人觀點(diǎn)不可取，但根據(jù)筆者了解的情況，作為國際性的攝影大獎(jiǎng)，無論畫冊評選還是攝影師評選，評委都是具備國際水準(zhǔn)和攝影專業(yè)水平的。應(yīng)該說，就評選本身來看，公正性與學(xué)術(shù)性并存。兩位評委對獲獎(jiǎng)的幾位攝影師及其作品的評價(jià)中，使用了3個(gè)
關(guān)鍵詞：“中國味”、“國際性”和“學(xué)術(shù)性”。
    據(jù)王瑞介紹，歐萊雅大獎(jiǎng)的評選首先是由3位國外評委提出了一份由10余位參展攝影師組成的入圍名單，幾位評委經(jīng)過短暫討論后，認(rèn)為這些作品既有“中國味”又具國際性。后來，他和另一位中方評委安哥又提出了幾位人選，其中王福春的《中國人的故事》、胡武功的《關(guān)中百姓》體現(xiàn)出中國攝影人的特點(diǎn)，顧錚的《都市印象》則在藝術(shù)攝影方面有突出表現(xiàn)，但均未獲得評委共識?！拔覀冎蕴岢鲞@幾個(gè)人選，是希望中國化的東西能在獲獎(jiǎng)?wù)咧姓紦?jù)一定比例。當(dāng)然，從評選結(jié)果看，顏長江的作品不存在不同文化色彩；黑明的內(nèi)容和表現(xiàn)手法都很中國化，同時(shí)又有現(xiàn)代感，外國人會(huì)非常欣賞；盧廣的艾滋病表現(xiàn)很深入，題材很嚴(yán)肅，這幾個(gè)人的作品在整個(gè)平遙的參展作品中是比較突出的。”
    阿爾卡特大獎(jiǎng)的評選中同樣存在類似問題。爾冬強(qiáng)把阿爾卡特畫冊大獎(jiǎng)的設(shè)立看作是評論中國攝影水平的一個(gè)坐標(biāo)，并對評選的國際性多次加以強(qiáng)調(diào)。比如，王苗獲獎(jiǎng)的畫冊《世間人》采用《國家地理》雜志式的拍攝方法，肯定是有國際性的，表現(xiàn)的卻多是中國的人與自然的關(guān)系，徐勇的《小方家胡同》獲獎(jiǎng)也有異曲同工之妙。
    作為平遙國際攝影大展的主要活動(dòng)項(xiàng)目，兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的國際性和學(xué)術(shù)性及評選本身的嚴(yán)肅性是不容置疑的，正如王瑞所說，中外評委是在“有爭論但無明顯分歧”的情況下評出獲獎(jiǎng)?wù)叩?。爾冬?qiáng)也認(rèn)為，阿爾卡特大獎(jiǎng)的評委們“擺事實(shí)，講道理，在比較熱烈的氣氛中形成統(tǒng)一的意見?！?

記錄歷史與表現(xiàn)藝術(shù)
    縱觀兩項(xiàng)大獎(jiǎng)評選，多數(shù)獲獎(jiǎng)?wù)叨际菓{兩類作品折桂：一是記錄社會(huì)和歷史發(fā)展的紀(jì)實(shí)作品，二是具有個(gè)人表現(xiàn)意味的純藝術(shù)攝影作品，還有的這兩種特性兼具。其他諸如風(fēng)光、人像等題材的參展作品和攝影畫冊尚難以在獲獎(jiǎng)?wù)咧姓紦?jù)一席之地。對于這種格局，我們從評委對獲獎(jiǎng)作品的介紹中不難看出其深層緣由：
    爾冬強(qiáng)說：“獲阿爾卡特大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)的《小方家胡同》和銀獎(jiǎng)作品《繆曉春》都帶有觀念攝影的意味。徐勇的《小方家胡同》用一種非常質(zhì)樸的畫面語言來表現(xiàn)，拍這本畫冊也許只需要一天時(shí)間，不費(fèi)太多的精力。但它卻通過對小方家胡同里居民的拍攝，表現(xiàn)出作者對城市發(fā)展的思考，為我們傳遞了很多信息。他的形式可能太過規(guī)矩，但卻是對他以前拍攝的純紀(jì)實(shí)的胡同攝影作品的提升，他的作品反映了時(shí)代發(fā)展進(jìn)程對人的生存產(chǎn)生的影響。他提出了這樣一個(gè)問題，雖然沒能解決，但畫冊中體現(xiàn)出的人文關(guān)懷卻是明顯的。獲銀獎(jiǎng)的畫冊《繆曉春》也是對歷史與現(xiàn)實(shí)的思考，該畫冊以一個(gè)古代模特在不同場景中的出現(xiàn)，使你感覺到歷史與現(xiàn)代的沖突，并通過畫面強(qiáng)化了這種視覺效果。王苗的銅獎(jiǎng)作品則體現(xiàn)出了人與自然的關(guān)系?！?[FS:PAGE]
    王瑞介紹道，黑明用非?，F(xiàn)代的手法，拍攝的是中國傳統(tǒng)的佛教文化的東西，內(nèi)容和形式都很具有中國特色，又有世界味道，他的中國人物畫掛軸的表現(xiàn)方式在所有展覽中很突出，受到幾位評委的一致好評。盧廣作為自由攝影師，拍攝《艾滋病村》這樣的題材有難度，能堅(jiān)持拍攝本屬不易，加上他的作品體現(xiàn)出的人道意義、題材的社會(huì)性和表現(xiàn)手法上的到位，自然能獲得評委青睞，何況作為紀(jì)實(shí)攝影，也應(yīng)給一定的獲獎(jiǎng)比例。顏長江的《夜間動(dòng)物園》，技術(shù)手法和用光、拍攝上都有創(chuàng)新，做得很好。宋朝的作品之所以獲得評委特別推薦獎(jiǎng)，是因?yàn)槭紫鹊玫綆孜煌鈬u委的首肯，但因?yàn)樗麄兌说淖髌繁憩F(xiàn)手法有雷同之處，相比較之下，宋朝作品又比黑明稍遜一籌，于是宋朝作品不再進(jìn)入等級獎(jiǎng)，授予此獎(jiǎng)以資鼓勵(lì)。

不同題材孰輕孰重
    針對歐萊雅大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呤穷}材的成功和外國人對中國人的好奇心所致的質(zhì)疑，筆者重點(diǎn)請教了評委在不同題材的作品把握上是如何平衡，從而最終讓優(yōu)秀攝影師及其作品脫穎而出的。兩位評委闡述的評選理由或許能解去許多人心中的不快和不解。
    在歐萊雅大獎(jiǎng)評選中，評委認(rèn)為：顏長江的作品是不包含任何社會(huì)性的，側(cè)重于技術(shù)和表現(xiàn)手法；黑明的作品也是非情節(jié)化和故事化的，不屬于典型的紀(jì)實(shí)，應(yīng)算作精彩的藝術(shù)攝影；而盧廣的作品作為紀(jì)實(shí)攝影，有難度，獲獎(jiǎng)也是恰當(dāng)?shù)?。王瑞在解釋大量的沙龍攝影作品未能獲獎(jiǎng)的原因時(shí)說：“從題材上看，參展的風(fēng)光攝影作品都很好，我個(gè)人認(rèn)為也不錯(cuò)。但作為權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，不能非常突出風(fēng)光，而應(yīng)注重表現(xiàn)手法的創(chuàng)新和紀(jì)實(shí)攝影的拍攝難度。風(fēng)光攝影作品和其他沙龍性質(zhì)的照片，拍得很好的東西很多。像廣告攝影在平遙也有一個(gè)存在空間，但在綜合性的評獎(jiǎng)中，它肯定是難以獲取大獎(jiǎng)的。顏長江的獲獎(jiǎng)也從另一個(gè)層面說明，評委對純影像的東西是有較高鑒賞力的?！?
    在阿爾卡特畫冊大獎(jiǎng)評選中，評委們也注意到眾多參評的風(fēng)光題材畫冊，比如王苗的獲獎(jiǎng)畫冊中就不乏漂亮的風(fēng)景。不過，與一般的風(fēng)光作品相比，王苗的風(fēng)光照片中加入了人，表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系。爾冬強(qiáng)說：“我們時(shí)代變化這么快，我們必須關(guān)注時(shí)代的變遷，時(shí)代在向前發(fā)展，我們可能將來會(huì)對像風(fēng)光等純藝術(shù)的攝影作品越來越關(guān)注——其實(shí)，北京和上海出現(xiàn)的一些畫廊對此已經(jīng)開始關(guān)注了，只是目前精品還沒出來。相對于國際水準(zhǔn)來說，中國的風(fēng)光攝影師還有很長一段路要走，在純藝術(shù)的層面上中國的風(fēng)光攝影還顯不夠。雖然攝影師花費(fèi)了很大的精力去拍去做，但在藝術(shù)的把握方面還有欠缺，對于目前的風(fēng)光畫冊，我們惟一的印象就是艷麗。”

影響評選的其他因素
    爾冬強(qiáng)針對風(fēng)光畫冊未能獲獎(jiǎng)的情況，還談及另一個(gè)原因：“外國的評委多數(shù)有搞新聞的背景，我也有新聞背景，可能會(huì)對評選的方法產(chǎn)生影響。”由此不難看出，盡管評選是公平公正的，但來自評選現(xiàn)場內(nèi)外的一些因素還是對評選結(jié)果產(chǎn)生了不小的影響。
    王瑞介紹了進(jìn)入歐萊雅評委眼簾的其他入圍作品未能獲獎(jiǎng)的理由：解海龍的《希望工程》在中國和世界上都很有名，拍攝得也很好，但發(fā)表很多，有了很多的榮譽(yù)，作為成名作再評大獎(jiǎng)不太合適；大食的參展作品《無·朦》很有些俄羅斯味，宋朝的作品跟阿威頓的表現(xiàn)很相像，何況又與黑明有一定淵源；其他諸如宋剛明的《吾土吾民》、王云武的《山·河》、賀子毅的《山西晉中東陽百姓》以及周明的《卸裝》、王耀東的《雙面上?！?、馬晗的《平滑的描述》等也因種種原因未能最后獲獎(jiǎng)，畢竟獎(jiǎng)項(xiàng)只有3個(gè)。王瑞為此特別強(qiáng)調(diào)：“國際上的展覽，設(shè)有評獎(jiǎng)項(xiàng)目的比例極小，展示的機(jī)會(huì)本身就不錯(cuò)，把沒有可比性的攝影作品在放一起也不好評。” [FS:PAGE]
　　作為評委，王瑞瀏覽了所有展場中近200個(gè)展覽，他最大的感覺是展覽數(shù)量太大，雖說各有特色，但讓觀者生理上有些承受不了。因?yàn)槎啵驗(yàn)椴颊共惶v究，在一些場館中便有雜亂的感覺，比如棉紡廠架在機(jī)器上的攝影作品受干擾太大，王瑞說：“杜英男的《鐵路之西》是混在紡織機(jī)中的我惟一記得住的一個(gè)展覽。”——展場環(huán)境的干擾讓評委都難以記住展覽內(nèi)容，免不了對這些展出作品的參評產(chǎn)生影響。
　　王瑞還提到，展覽的布局有些不合理，采光達(dá)不到要求，展場外缺乏標(biāo)志，有的展覽沒有指示牌，這樣就可能造成放在有利地位的展出作品評委看到了，放在不利地位的看不到。他尤其提到，在文廟展區(qū)博物館展廳內(nèi)展出的黎朗的《涼山彝人》因?yàn)椴晒獾膯栴}，使放在背光部分的作品可能大受影響。
　　“在參展作品的幅面上不統(tǒng)一，放到12至16寸的展覽照片很常見，在平遙這些特殊環(huán)境的展場里，照片放得大的，畫面形式感強(qiáng)的，有視覺沖擊力的，容易被評委重視，其他幅面小的作品易被忽略?！蓖跞痣S即舉例說明，“張左的《城·鄉(xiāng)》的拍攝和制作質(zhì)量很高，合乎國際標(biāo)準(zhǔn)，作品本身也很上乘，但在這樣的展場里，就可能被淹沒掉了?！?

評選之外所欠缺的
　　設(shè)立“中國優(yōu)秀攝影畫冊阿爾卡特大獎(jiǎng)”和“中國當(dāng)代攝影師歐萊雅大獎(jiǎng)”是平遙國際攝影大展的創(chuàng)舉，但兩位評委也分別對參評作品乃至評選的組織工作提出了個(gè)人的意見。
　　爾冬強(qiáng)認(rèn)為，參評畫冊的數(shù)量和水平都不盡人意，還有一定的成長空間：“在我們這樣一個(gè)大國家，130多本畫冊參評，應(yīng)該說少了一點(diǎn)。但從另一個(gè)方面看，說明我們的攝影出版業(yè)還有廣泛天地，我們應(yīng)該在這方面做一些工作，把我們生活的這個(gè)時(shí)代真正記錄下來，為后人留下點(diǎn)什么?！?
    爾冬強(qiáng)提出，參評畫冊都或多或少存在著信息量不夠的問題，他說：“設(shè)立這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，說明中國在攝影出版方面尤其是大型畫冊的傳播方面正在努力。畫冊不同于報(bào)刊，可能在50年上百年后還有人讀。作為紀(jì)錄歷史的載體，我覺得參評畫冊不論視覺影像還是文獻(xiàn)價(jià)值都還不太到位。出版者和編輯者也沒能很深入地去思考，去運(yùn)作。雖然畫冊的拍攝水平總體感覺在進(jìn)步，但攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法上比較單一，一個(gè)流派有幾十本，另一個(gè)流派幾十本，多數(shù)畫冊沒有藝術(shù)的個(gè)性。”
    王瑞認(rèn)為，“展覽很雜亂”是個(gè)大問題，他肯定的方面有：照片的制作水平有很大提高，攝影師在組織和結(jié)構(gòu)照片時(shí)有了想法，不成熟的展覽較少，很少有展覽看完卻不知所云的。他的意見除了針對照片布局外，還有：“一般的攝影展覽是以相紙來表現(xiàn)，很少噴繪成廣告形式的，但在平遙國際攝影大展參展作品中大量用這種方式做，無法與相紙載體的照片作比較。”
    爾冬強(qiáng)不無遺憾地告訴筆者，只設(shè)3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)有點(diǎn)可惜，難以反映中國攝影畫冊的整體水平。建議在3個(gè)大獎(jiǎng)之外設(shè)立入圍獎(jiǎng)，給更多具有一定水平的畫冊和攝影作品一個(gè)獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)，可以不給物質(zhì)的獎(jiǎng)勵(lì)，但從入圍作品的角度來看待中國攝影畫冊的整體水平，做相關(guān)評論可能會(huì)更客觀一些。
    作為國際性的評獎(jiǎng)活動(dòng)，“中國優(yōu)秀攝影畫冊阿爾卡特大獎(jiǎng)”和“中國當(dāng)代攝影師歐萊雅大獎(jiǎng)”給中國攝影界帶來的悸動(dòng)，給中國攝影師帶來激動(dòng)和希望的同時(shí)，也像一面鏡子，照出了我們攝影行業(yè)的一些問題。兩項(xiàng)大獎(jiǎng)是動(dòng)力，也是壓力，愿更多的攝影師有實(shí)力角逐這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，也希望大家能從中學(xué)到更多的東西，不要只是關(guān)注誰五萬誰三萬地拿到獎(jiǎng)金。
　
2003年10月　
　