| 以攝影人為主體的照片，不敢說(shuō)司空見慣，至少為數(shù)甚眾：每次影展、影賽總有幾幅一堆長(zhǎng)槍短炮圍著美女頻頻閃光的場(chǎng)景；見諸報(bào)端的拍群體攝影場(chǎng)面、拍相機(jī)林立氣勢(shì)的照片更多，就連每年全國(guó)和地方的“兩會(huì)”及一些熱點(diǎn)事件報(bào)道，也總有攝影記者席地發(fā)稿、一堆白“炮筒”瞄準(zhǔn)主席臺(tái)等典型瞬間產(chǎn)生；至于介紹攝影界知名人物的文章配圖之類，大多得讓主人公穿上攝影背心，胸前至少掛兩部相機(jī)，擺個(gè)工作現(xiàn)場(chǎng)的POSS，比及廣告版那些宣傳照片上大老板們打電話的模樣也不差。 本來(lái)，攝影人工作、生活中確有一些經(jīng)典瞬間值得抓取，巧妙借助于相機(jī)等“道具”為照片添彩也未嘗不可。此類佳作如1998年抗洪期間以當(dāng)時(shí)的南方都市報(bào)攝影記者王景春為主體拍攝的《我是記者》，以及今年十屆人大一次會(huì)議期間，北京晚報(bào)張風(fēng)拍攝的一位同行鏡頭中映照的人民大會(huì)堂全景（刊載于中國(guó)攝影報(bào)）等，都能令人眼前一亮。但更多“攝影人拍攝影人”的作品則年年都是老一套，回回都是舊模樣，看多了、看久了自然覺得無(wú)味。一位知名攝影家在一次攝影評(píng)選中，針對(duì)那些攝影記者拍同行的新聞?wù)掌f(shuō)，他遇到的好幾位外國(guó)同行都在問(wèn)：中國(guó)的攝影記者為什么那么喜歡拍攝影記者？ “攝影人拍攝影人”大多在集體攝影活動(dòng)或群體采訪中，被攝對(duì)象較少或內(nèi)容較單調(diào)，攝影人相對(duì)較多。“攝影人拍攝影人”的想法大約緣于以下幾類： 一是不得已而為之。您想想，好多比賽、展演就那么大點(diǎn)的T型臺(tái)，兩三個(gè)模特，正面圍滿了攝影人，連讓鏡頭插空的地兒都不好找，還不如到對(duì)面，以模特為前景，把攝影人鏡頭后的千姿百態(tài)拍下來(lái)，總比拍不上強(qiáng)。 二是獨(dú)出心裁。在大多拍攝者選取角度、構(gòu)圖取景相差無(wú)幾時(shí)，若能將攝影人的情態(tài)收入鏡頭，肯定會(huì)比千篇一律跟著大家拍要出彩，在同題攝影比賽中也更易獲獎(jiǎng)。 三是程式化運(yùn)作。這樣的作品在大型活動(dòng)的攝影采訪中更易出現(xiàn)。一項(xiàng)活動(dòng)的成功與否，參與報(bào)道的記者人數(shù)和其表現(xiàn)是各媒體關(guān)注的焦點(diǎn)之一。于是，誰(shuí)也不忘拍些整齊的鏡頭群或攝影記者的特寫，以免有漏稿之嫌。 四是憑直覺拍攝。攝影人對(duì)自己的生活了如指掌，自拍并不是人人都能拍好，于是，將自己體味的攝影人的酸甜苦辣用同行的行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，既拍事實(shí)，又展心緒。 “攝影人拍攝影人”的作品公之于眾，觀者如何看待，我們是否應(yīng)該考慮一下？大家是否會(huì)認(rèn)為攝影人如同文人相捧般，懶得尋找或挖掘題材，只是一味互相拍攝以?shī)始杭鎶嗜四?？是否?huì)認(rèn)為攝影圈還有些封閉、自戀呢？單就“攝影人拍攝影人”的作品來(lái)說(shuō)，產(chǎn)量與日俱增卻大多乏善可陳，從某種意義上看，這就是一種投機(jī)取巧。 其實(shí)，在拍攝攝影人之外，眾多的題材和領(lǐng)域需要攝影人去表現(xiàn)，值得攝影人拍攝。只要稍動(dòng)腦筋，攝影者新的構(gòu)思就會(huì)出爐，攝影人的視野也會(huì)開闊，通過(guò)實(shí)踐更會(huì)產(chǎn)生對(duì)攝影藝術(shù)的新見解。即便老題材，也可拍出新意來(lái)——拍攝影人自身的想法和做法自然大為減少。 我們也可反過(guò)來(lái)思考，既然攝影人可以拍科學(xué)院院士、拍國(guó)內(nèi)外政要、拍文藝界名人，為什么沒人愿為攝影名宿們拍一套類似的專題呢？——思想和功夫不到位當(dāng)然出不了“攝影人拍攝影人”的經(jīng)典之作。 2003年7月 |
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