| 陸元敏老是縈繞在我的夢里。 陸元敏是個夢人，見他最好也是在夢里。 他的攝影作品就給人一種夢境的感覺。那塵世間的綠男紅女，本來喧喧噪噪的，到了陸元敏的鏡頭下，個個都象是被摧眠了般，夢游于街市弄巷屋角。陸元敏把他眼前的現(xiàn)實泡在漂定液里，漂去鮮活的成份后再作吃黃處理，端的給染上懷舊的影調(diào)。他的照片里，處處潛伏著感傷、懷念的情緒，折射出一種透視人生的企望。 顧錚用“傷逝”概括陸元敏的攝影。 據(jù)說，陸元敏的攝影生涯始于他父親的舊照片。當他看到父親比他還年輕時的照片，他便有了“人生就像夢幻一樣的東西”的感悟。于是，他試著表現(xiàn)這種夢幻，在家里拍攝自己。就這樣，海派攝影的一位干將誕生了。 陸元敏的攝影契機既是他父親又是他自己。在父親年輕形象里，他看到了自己；在父親年邁形象里，他同樣看到自己。這種模擬生老的過程，使他油然感嘆“人生似夢”。與父親的人格置換體驗中，他濃縮了人生的體驗。 陸元敏把時間之箭射向過去又射向未來，他便超越了時空。于是，他的生活充滿了夢境，他的夢境充滿了生活。通過攝影，他把夢做得更深入更細致更具體；通過攝影，他把生活過得更朦朧更超然更詩意。他拍攝夢，就是拍攝人生；他拍攝人生，就是拍攝夢。 于是，他的照片給了我們一種恍如隔世的感覺，同時卻把我們引向深深的未來。面對陸元敏的照片，我們無法不起懷舊之念，無法不生憂傷之情。 陸元敏用一種歷史的滄桑感，把人生無常的感悟鋪展到攝影的平面上來。 我們很容易印證陸元敏的“智慧的影像感慨”。盡管如此，陸元敏卻是一個很個體化的人，他的影像同樣是很個人化的。他說：“我拍照片就是為生活留影，為自己留影?！彼芟矚g自拍像。他只拍與他生活關(guān)系密切的東西。 其實，陸元敏并不是在意自己的形象，他要記錄的是自己思想的脈沖和波形。 “我拍的照片好象都來自于我的記憶，當記憶和現(xiàn)實碰撞的時候……”這就是陸元敏的自我闡釋。 這記憶儲存的自然是他的思想。 這記憶仍然來自于夢。 當夢與現(xiàn)實出現(xiàn)裂逢，陸元敏便有了創(chuàng)作的沖動和靈感。 陸元敏有太多的夢。他整個兒就是夢。 他的夢通常很浪漫很溫柔。他在“夢中總是看到很漂亮的景色，很完美的，比現(xiàn)實好多了，很古典的，天空很有層次”。這大概就是他愿意躲在夢里的原因。 但是，陸元敏的夢并非透明，并非如流水般那樣順暢，“我做夢拍照片都是在關(guān)鍵時刻相機壞掉了，快門按半截就按不下去了，卡住的感覺……” 我敢肯定，正是這“卡住”的感覺，使陸元敏拿起相機。攝影是他釋放壓抑、渲瀉欲望的情婦。 陸元敏把心靈深處的夢，用相機抽出來，象蠶一樣，卻怎么也抽不完，永遠也結(jié)不了蛹。他是一只憨厚可愛的蠶，卻無法蛻變成飛翔的蛾，更不會蛻變成色彩斑斕的蝴蝶。 在陸元敏所有攝影作品中，給我印象最深的是那只戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢伏在鐵絲網(wǎng)上的貓。照片上的背景是布滿烏云的憂郁的天空，陸元敏仰攝了它。 那貓不安分呆在地上，卻好高騖遠獨上高架，弄得自個兒心神不寧，又何苦來著！ 我想，那貓便是陸元敏。象極了。 [FS:PAGE] 貓象陸元敏，陸元敏又總使我聯(lián)想起城市街角午夜路燈下晃晃蕩蕩的影子。他就是一個影子，蜷縮于城市一角的影子。 陸元敏是憂郁的，懷舊的，甚至是潮濕的，他象一條濕漉漉的木棍穿越歷史的時空從古代走來，然后很快飛向未來。 陸元敏給人一種憂傷的美感，同時給人一種澀澀的感覺。 |
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