1989年我很看中“兩展”—— 全國影展和國際影展。不但去看展覽，買畫冊(cè)，當(dāng)時(shí)還在《攝影報(bào)》（《中國攝影報(bào)》的前身）發(fā)過《我看第五屆國際影展》這類的文章。雖然是一篇挑毛病的短文，但態(tài)度是積極的，目的還是為了使“國家級(jí)”的“兩展”今后辦得更好。到了1997年，我又寫了短文《何必過于重視評(píng)選》，雖然心態(tài)和語氣客觀、平和了許多，但調(diào)子卻是悲觀的。因?yàn)樵谶^去的七八年里，與中國方方面面發(fā)生的較大變化相比，“兩展”就像村頭陳舊笨重石碾，方式、過程和結(jié)果，大都一如既往，很難令人提神。如今5年又過去了，當(dāng)我接到對(duì)第20屆全國影展發(fā)表點(diǎn)看法的邀請(qǐng)時(shí)，真不知道對(duì)老碾子這第20回的啟動(dòng)說些什么好。
    據(jù)說此屆“國展”還真做了一番準(zhǔn)備工作。包括征求了一些人年輕人的意見；作品的分類也更具體了；評(píng)委中還出現(xiàn)了幾張新面孔。但評(píng)選的結(jié)果，還是以往的魚香肉絲味道，區(qū)別只限咸淡范疇。為什么會(huì)這樣呢？我想原因不止一二，但一個(gè)很根本的原因，是我們對(duì)全國影展的認(rèn)識(shí)缺乏整體的、理念層面的突破。沒有這樣的突破，其他一切操作層面的變花樣，都不會(huì)帶來實(shí)質(zhì)性的改觀。具體一點(diǎn)講，評(píng)選前不做理論層面的準(zhǔn)備，在大的問題上評(píng)委們的認(rèn)識(shí)沒有起碼的統(tǒng)一，換了幾個(gè)評(píng)委管什么？分類評(píng)選了又能怎樣？再問得細(xì)一點(diǎn)，為了“兩展”的進(jìn)步，我們對(duì)世界上優(yōu)秀的展（賽）做了多少理論層面的研究？“荷賽（世賽）”“普利策”“嘎那”“奧斯卡”“諾貝爾”為什么多年不涼、不臭？而我們的“兩展”卻越來越遭到高水平攝影師的漠視，差不多已經(jīng)成了中低層次攝影師的角逐場。就此有人會(huì)說，那是因?yàn)楦咚降臄z影師太“?！?，他們甚至看不起、不服、妒忌評(píng)委，所以不投稿。其實(shí)攝影師主要信服的不應(yīng)是評(píng)委其人或某個(gè)組織，而應(yīng)是一種理念、一個(gè)價(jià)值體系、一種判斷方法等這類接近形而上的東西，評(píng)委只是有能力在某一個(gè)框架中做出盡量接近正確判斷的人，就像足球場上的裁判。當(dāng)然了，藝術(shù)要比體育復(fù)雜些，但這并不是否定一個(gè)影展（賽）應(yīng)有自己相對(duì)統(tǒng)一的價(jià)值取向和標(biāo)準(zhǔn)的理由。而這個(gè)“相對(duì)統(tǒng)一”便是這個(gè)影展（賽）的特色基礎(chǔ)。有了大致不變風(fēng)格特色，可能會(huì)失去一小部分想法深刻的、持不同“政見”的高水平攝影師；但若沒有，很可能會(huì)失去所有高水平的攝影師。
    中西醫(yī)的思維、行為方式，最具代表性地說明了東西方思維和行為的差異。這兩大體系具有較強(qiáng)的對(duì)立性，二者各有短長，相對(duì)互補(bǔ)。具體到我們的“兩展”，更多是中醫(yī)式的，其中所包含的非理性、模糊性等因素實(shí)在很多了，這不利于任何集體“游戲”高質(zhì)量的進(jìn)行。如果有人問“兩展”各自相對(duì)穩(wěn)定的宗旨、特色、標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則、程序……是什么？組織者能拿出明文答案嗎？評(píng)委們的答案能統(tǒng)一嗎？不但沒有、不能，我們甚至意識(shí)不到人家有，意識(shí)不到該去借鑒點(diǎn)什么。
    前幾年，一位中國影界資深人士稱：“荷賽”也不是全好，比如它的藝術(shù)類作品，有的一等獎(jiǎng)作品還不如我們一般影友拍的水平高呢。當(dāng)時(shí)“荷賽”將照片分為突發(fā)新聞、新聞特寫、新聞人物、體育、科技、藝術(shù)、自然、快樂生活、日常生活9類，每類又分為單幅和組照兩種，就此統(tǒng)稱9類18種。這位專家實(shí)際上是用藝術(shù)攝影的標(biāo)準(zhǔn)來衡量 “荷賽”中藝術(shù)類的照片，這簡直是常識(shí)性的錯(cuò)誤?！昂少悺钡淖谥际恰霸谌澜绶秶鷥?nèi)引起和增強(qiáng)人們對(duì)新聞攝影的廣泛興趣，傳播信息并加強(qiáng)國際間的相互理解。”推敲這個(gè)宗旨，實(shí)際上還是滿清晰嚴(yán)密的，它并沒有將“人道主義的聲張”和“傳遞新聞信息”之類的目的擺在第一位，核心則是“引起和增強(qiáng)人們對(duì)新聞攝影的廣泛興趣”，它是一個(gè)純粹的新聞攝影比賽，主要是向人們展示新聞攝影的魅力，而其中的“藝術(shù)類”，并不是藝術(shù)攝影作品，而是指“反映人們藝術(shù)生活的新聞?wù)掌薄＝兴囆g(shù)類，實(shí)際還是新聞?wù)掌?，還得用新聞攝影的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，而不能用藝術(shù)攝影的標(biāo)準(zhǔn)去套。
    目前的全國影展，很難說是近階段中國高水平攝影作品的檢閱；所謂的權(quán)威性，也是一屆不如一屆。而國際影展也遠(yuǎn)未成為國際化的著名攝影展?，F(xiàn)實(shí)不如人意，不一定事情就很遭，更重要的是，我們看不到“兩展”美好的“品牌前景”。其實(shí)若真想把“兩展”搞好，倒也不是多難的事情。不妨將“如何把‘兩展’辦好”變成一個(gè)研究課題，找?guī)讉€(gè)有研究能力的人組成一個(gè)課題組，廣查資料，開動(dòng)腦筋，反復(fù)討論，借鑒與創(chuàng)造并舉，一年半載后便可拿出個(gè)高智慧含量的好方案。改革“兩展”的必要性是明擺著的，這也是“與時(shí)具進(jìn)”。就“兩展”質(zhì)量，我看更多是想不想做好的問題，而不是能不能做好的問題。
    話分兩頭說，即使有朝一日“兩展”真的成了高質(zhì)量的著名攝影藝術(shù)展，也不意味著所有影友都必須關(guān)注它，因?yàn)槲磥砣羰敲篮玫?，必然?huì)是多元的。1997年我那短文中有這樣一段話：“藝術(shù)之路是人們不斷向生命更高境界攀登的盤山道，一旦身于高處回望，在遼闊的視野中，‘評(píng)選’這一小片樹林雖不失其存在的意義，但較之大地、海洋、宇宙，確實(shí)又是微不足道的。愛山，并不是必須愛世上的每一塊石頭；愛海，并不是必須愛世上的每一滴水。熱愛攝影，也不一定非要關(guān)注評(píng)選和獲獎(jiǎng)。”5年后的今天，在第20屆全國影展落幕之際，我依然保留這個(gè)觀點(diǎn)。