日本又迎來了一金風(fēng)紅葉的秋天，正是“林楓欲老柿將熟，秋在萬山深處紅”。（丘逢甲的《山村即目》），日本的秋天（一般為10月下旬至12月上旬）被認(rèn)為是一年中最富詩意的季節(jié)之一。空氣清爽、天空澄澈，紅葉（紅楓）與黃葉（銀杏）層層疊疊，相應(yīng)成輝，構(gòu)成極具日本美學(xué)特色的景觀。紅葉以楓樹為代表，色澤從橙紅到深紅不等；黃葉中銀杏最具代表性，在時間的音節(jié)上，老綠、鵝黃、深黃的色彩的節(jié)奏在季節(jié)的推移中嬗變，在神社、寺院、庭園、古道等與紅葉相互映襯，形成“不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜”（毛澤東詩詞《采桑子·重陽》）的壯麗景觀。有的地方還舉辦夜間賞楓活動，燈光下的紅葉、黃葉更顯現(xiàn)出夢幻般的美感。
《東京的象征 》 作者：高山秀美
《 古館楓華 》 作者：麗庭
《 楓紅秋入眼.磕下滿城心 》 作者：王玲
《 秋色物語 》 作者：劉惲 在充滿魅力的秋天，在日華人攝影交流協(xié)會舉辦了“2025年在日華人攝影交流協(xié)會秋景紙面展”，收到了28名會員的約80多幅作品，作品題材廣泛，技藝精湛，有紅葉如火，黃葉如金的古道、庭院，有倒影如畫，魚翔淺底的小湖，有落葉紛飛，地錦彩氈的公園，還有鷗鳴鷺舞，鴿飛鳥囀的秋高氣爽的藍天……
《 秋思 》 作者：王鑫
《 方寸之秋 》 作者：鄒莉萍
《 多子多孫 》 作者：馬曉惠 從攝影技巧上看，有的采用廣角重主題，長焦壓縮景，使作品充滿了立體、縱深感；有的以大光圈方式，以點帶面，“以一目盡傳精神”，用“小景”演繹“大場面”；有的用“框景”制造秋天的氛圍，使作品更有故事感和日式美感；有的采取逆光技巧，弱化形體、強化輪廓與氣氛，讓照片從“寫實”走向“意境”，產(chǎn)生類似“水墨畫”的視覺效果。
《 禪 》 作者：吳玲
《 秋光織徑引單車 》 作者：沈燕
《 秋日邂逅 》 作者：龍偉 如馮學(xué)敏的《水墨畫枯葉》，是一張非常有沖擊力、帶有明顯“主觀表達”的秋景作品。這一作品并不走寫實路線，而是通過強烈的色彩反差與逆光剪影，把秋天拍成了一種近乎抽象、情緒化的存在。紅、綠、黃在高對比與高飽和處理中顯得非常濃烈，葉脈紋理被逆光放大，有一種“被點燃”的感覺。秋意不再是溫柔的，而是熾烈的，而左側(cè)粗壯的暗部樹干把畫面分割成明暗兩區(qū)，使畫面在鮮明的對比充滿張力，具有水墨畫中的“潑墨+ 留白”意象。
《 潔白的暢想 》 作者：張石
《 憧憬 》 作者：吳玲
《 紅霧 》 作者：張石
《 水墨畫 》 作者：張石 而麗庭的《石上秋水》和《水墨畫枯葉》形成鮮明的對照，如果說上一張是熾烈、抽象、情緒外放的秋，那么這一張就是安靜、濕潤、可觸摸的溫柔的秋。這一作品不靠宏大場景，而是通過水、石、落葉來表現(xiàn)生生流轉(zhuǎn)，四季嬗變的喃喃細(xì)語。石頭表面的水痕、反光、紋理都非常細(xì)膩，畫面讓人感到了季節(jié)的涼意，這是優(yōu)秀風(fēng)景攝影的重要意境。水流速度也把握得很好，沒有用長曝把水完全絲化，而是保留了水原有形態(tài)，具有切實的、呼之欲出的流動感。
《 池水漾秋 》 作者：王萍萍
《 楓染秋池鴨戲波 》 作者：朱琰
《 金鱗納楓福 》 作者：朱琰 鄒莉萍的《方寸之秋》，用草坪、木塊形成的圓形結(jié)構(gòu)隱喻“人工秩序”,圓形結(jié)構(gòu)的陰影投向散落的落葉，在封閉與循環(huán)中形成了緊張的對峙，有一種“遺跡裝置”的效果，表現(xiàn)了人與自然在共生共存之中的矛盾與拮抗，這是非常高級、也非常少見的秋景表達，而落葉在陰影中顯得孤獨、冷僻，冷靜的陰影的邊緣形成了極強的視覺對角線，而低機位增強了空間張力。
《 石上秋水 》 作者：麗庭
《 香山腳下 》 作者：馬曉惠 林啟春的《石馬思?xì)q》的構(gòu)圖非常成熟也非常克制，八角窗是絕對的核心語言，窗框本身就是“畫框”，不是在拍庭院，而是在拍“觀看庭院的方式”。主體并不在正中，但卻穩(wěn)定，太湖石略微偏下，而楓葉在上方形成視覺平衡，即是中國傳統(tǒng)美學(xué)的“虛實布置”，有具有日本藝術(shù)的閑寂韻味。
《 秋韻盛器 》 作者：楊安安
《 匠心針序 》 作者： 楊安安 朱琰的《金像獎鱗訥楓?！肥且粋€極度安靜、近乎冥想式的畫面，黑色的水面像一塊深不見底的幕布，金色的錦鯉緩慢前行，一片紅葉，輕輕落在它的背上。沒有喧嘩、沒有敘事沖突，卻有一種讓人屏住呼吸，悄然凝視的力量。紅、金、黑三色極端純凈而沒有多余的干擾色，畫面幾乎接近東方繪畫中的“減法美學(xué)”，高光控制也非常成熟。
《 石馬思?xì)q 》 作者：林啟春
《 丹翠榭映》 作者：林啟春
《 湖邊晨霧 》 作者：梁德華 而再看其他的作品，翁武健的《守望》在濃重的深紅的秋楓下點化出深藍色椅子的渺小和孤獨；劉惲的《秋色物語》是秋天彩色的矚望；王萍萍的《池水漾秋》讓我們聆聽倒影和天空的多重奏；王鑫的《秋思》用果實之淚映現(xiàn)出秋的晶瑩和豐碩；龍偉的《秋日邂逅》，在金黃的背景下詮釋溫情無疆；沈燕的《秋光織徑引單車》中則天地一色，萬物合一；吳玲的《禪》是萬物用靈，平常即道的哲思；梁德華的《湖邊晨霧》表現(xiàn)了“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”（王禹偁的《村行》的古詩詞意境；馬曉惠的《香山腳下》，是“山機霜柕織地錦”（大津皇子）的精致詩意的立體再現(xiàn)；張石的《水墨畫》可謂逆光丹青，渾然天成。
《 夜 》 作者：吳玲
《 守望 》 作者：翁武健
《 水墨枯葉 》 作者：馮學(xué)敏 這次在日華人攝影交流協(xié)會舉辦的“2025年在日華人攝影交流協(xié)會秋景紙面展”，可以說是碩果累累，佳作頻出，讓人耳目一新。 （作者張石系《中文導(dǎo)報》副總編輯） |
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