文 / 長弓 孫成毅先生的畫冊《喜馬拉雅山》所呈現(xiàn)的作品，是從孫成毅先生拍攝的喜馬拉雅山脈全部 10 座 8000 米以上的高峰和數(shù)十座 7000 米級的著名山峰中精選出來的。畫冊出版量很少，這也可能是每套包含可獨(dú)立裝裱的 20 幅藝術(shù)紙印刷品和一張收藏級藝術(shù)紙簽名原作，致使印刷工藝相對復(fù)雜，以及創(chuàng)作者對攝影呈現(xiàn)特質(zhì)的理解和想要追究盡善盡美的原因所至。 盡管我知道孫成毅先生登上過許多喜瑪拉雅山脈中的高峰，但在他的畫冊中，那些山峰皆安在于畫面中視平線之上，都沒有那種“一覽眾山小”的視覺角度。 地球的最高峰是喜馬拉雅山脈的珠穆朗瑪峰。雖然現(xiàn)代研究表明喜馬拉雅山原來是一片汪洋，但是人類出現(xiàn)時(shí)她就已經(jīng)是需要仰視才可能看見的地方了。在最近的一百年內(nèi)，人類能夠登上這個(gè)世界最高峰 , 目前這個(gè)人數(shù)可能還在增加，我也遇到一些登上珠峰的人，他們的描述盡管表現(xiàn)出許多狀態(tài)，但是很少能夠感到他們登頂時(shí)有“山高人為峰”的體會。 從去年到今年初，孫成毅先生策劃的的“法國攝影歷史收藏展”在國內(nèi)進(jìn)行巡回展覽，配合這個(gè)展覽還印制了《回眸 1845-1995 法國攝影》，在這本精致的介紹中，對展出藏品的工藝、制作和作者進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。孫先生的行為將攝影作品在收藏中的狀態(tài)與傳播之中采取的方式進(jìn)行了有效表現(xiàn)，這種表現(xiàn)在反映策劃者對攝影解析深度的同時(shí)，也表明了攝影術(shù)發(fā)明的 180 年后，對攝影發(fā)展的敬意和歷史思考。 現(xiàn)在，攝影似乎早就進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代，這在技術(shù)范疇內(nèi)表面上也許真是這樣。就像借助飛行可以輕易地超越山峰的高度，不抬頭也能看到遠(yuǎn)方和高峰，但這并不是藐視山峰和指責(zé)仰望的借口。一個(gè)原來歷經(jīng)了無數(shù)坎坷研究成功的發(fā)明，當(dāng)被現(xiàn)在只用幾天或幾小時(shí)就能完全了解、熟悉、掌握之后，是否要以“山高人為峰”的態(tài)度相對當(dāng)初的發(fā)明？孫成毅先生好像已經(jīng)給出了他自己的回答：喜馬拉雅的每一座冰峰都值得我永遠(yuǎn)崇敬和仰望。
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