【編者按】

在中國，攝影收藏還是一件新鮮事。盡管圖片已經(jīng)是人們日常交流的方式了，但收藏攝影似乎仍是一件遙遠的事。與此同時，近年來中國的影像收藏市場逐漸活躍，越來越多的人與機構開始意識到了影像的價值：出色的攝影是時代的見證，也具有藝術價值，連接著個人與集體記憶。

經(jīng)過十余年的發(fā)展，大理國際影會已成為中國最富知名度的攝影活動之一，影會的辦展理念“影像看世界，典藏看大理”展現(xiàn)了其打造一個兼顧攝影節(jié)與博覽會功能的愿望。作為影會的藝術總監(jiān)，鮑利輝與許多投身于影像收藏的人一樣，從攝影師一步步走來。他曾是攝影記者，拍過幾個著名的專題，他是中國金像獎的評委，也是云南省攝影家協(xié)會副主席。多元的身份給鮑利輝多樣的視角，讓大理國際影會的每一步都實實在在地走在推動中國影像收藏的路上。日前，澎湃新聞采訪了鮑利輝，他認為當前中國攝影收藏面臨四個方面的問題。

第八屆大理國際影會嘉賓合影

澎湃新聞：大理國際影會是中國當代影像收藏最具影響力的攝影活動之一，是什么使你建立起大理國際影會？

鮑利輝：2001年，我受到法國尼斯國際攝影節(jié)的邀請，作品《遠來的云》《戒毒》參加展覽，其中27幅作品被法國尼斯攝影博物館收藏，這也是我第一次涉足影像收藏。八年后，2009年首屆大理國際影會舉辦，我提出了“影像看世界，典藏看大理”的理念。當時，影像收藏在國內尚屬新鮮事物，我以做公益的方式邀請畫廊來大理參展。希望通過組織大型影會，讓攝影師展示作品加強交流；通過搭建攝影作品的銷售平臺，助推影像收藏，把當年在法國得到的那份禮遇和快樂帶給更多的攝影師。

《遠來的云》系列之一。鮑利輝作品

《遠來的云》系列之一。鮑利輝作品

《戒毒》系列之一。鮑利輝作品

澎湃新聞：在大理國際影會的基礎之上，您也積極發(fā)起了許多“影像收藏”的活動，可否和我們分享一下其中的故事。

鮑利輝：2013年，我作為《秘境 PHOTO》雜志的總編輯，發(fā)起了“中國60名家影像收藏助推計劃”，想通過打造一個更加成熟、完善的影像市場，讓優(yōu)秀的攝影作品能夠走進讀者視野，提高公眾對攝影的認知度與參與度。包括在2018年第27屆洛杉磯攝影博覽會中，我以 PHOTO LA 大中華區(qū)聯(lián)合策展人的身份，以 “引進來，走出去”作為理念，展示和推廣了許多國內優(yōu)秀攝影作品，學習和借鑒了國外成熟影像市場經(jīng)驗。嘗試通過搭建國際影像藝術的交流平臺，為國內影像收藏市場提供更多發(fā)展機遇。

2019年我一直在思考如何將影像收藏向更深的領域開拓，最終取得了100位老中青三代攝影家的信任與支持，2020年落地實施了“中國攝影名家百人百幅典藏計劃”。我覺得這是十分有趣的，我們不僅向更廣泛的群體推廣了影像收藏，也讓影像收藏為文化藝術的傳承發(fā)揮了重要作用。

“中國攝影名家百人百幅典藏計劃”

《驚濤裂岸》 楊元惺 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《北京四季青人民公社收大白菜》 劉香成 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《思想者》 王文瀾 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《阜新蒸汽機車》 王玉文 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

澎湃新聞：作為一名影像收藏的推動者，在這個過程中，您最大的感受是什么？

鮑利輝：我認為攝影藝術不應該只是高居廟堂的存在，而應該是與大眾進行分享的藝術?！八囆g即生活”的生活方式一直是我所倡導的，這些年一直在不斷探索。藝術創(chuàng)作是個人的事，藝術事業(yè)是大家的事。我始終在嘗試以自己的藝術語言去影響更多周圍的人。 打破其中的層層邊界，讓大眾走近藝術，開拓新的文創(chuàng)領域，推動影像收藏進入市場。在可以跨界的地方跨越，把可推動的藝術活動推向我們可以到達的極致。

澎湃新聞：如何看待攝影收藏在藝術收藏中的地位？

鮑利輝：我一直認為影像收藏是一項需要薪火相傳的事業(yè)，這也是一個需要有足夠耐心和毅力才能完成的工程。這無疑是當今公認的藝術品收藏推廣中難度最大的門類，我們在亟需完善和發(fā)展的中國攝影發(fā)展之路上找不到能夠借鑒的成熟經(jīng)驗。但我們將與攝影家、收藏家、社會各界影像收藏愛好者一起秉持初心，在不斷學習中篤定前行。

《桂林水墨》段岳衡 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《越過山丘》 王新妹 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《陌生人》賀延光 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《Face to Face 面對面之弗孔》 鐘維興 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《何時離去》 駱丹 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

《吉象》陳遠明 攝。中國攝影名家百人百幅典藏計劃

澎湃新聞：您認為當下中國攝影收藏面臨著哪些問題？

鮑利輝：相比西方歐美國家從上世紀八十年代以后就有了規(guī)范的攝影收藏市場和相對完善的收藏交易體系，而中國的影像收藏才剛剛起步。在此前提下，我認為目前中國攝影收藏所面臨的問題主要有這幾個方面：

一是，雖然現(xiàn)在國內已經(jīng)有一些民間的力量介入到了影像收藏的事業(yè)的推動中，譬如成都當代影像館、謝子龍影像藝術館等一批具有影響力的藝術館介入，但很多國家級的美術館、藝術館、博物館在影像方面的研究和收藏上還有待完善。

其次，中國現(xiàn)有的攝影畫廊這些年的發(fā)展也比較遲緩，總體上還是呈現(xiàn)出維持原狀的情況，影像收藏群體的培養(yǎng)方面有待提高。

另外，國內仍然缺少一種從宏觀層面上對影像收藏事業(yè)的鼓勵以及相應政策法規(guī)的支持，比如相應的減稅、免稅政策。

第四個方面是，盡管中國有著巨大的攝影人群，但是國人受傳統(tǒng)文化的影響以及思想認識的因素，導致了人們對影像收藏市場的不了解以及不信任，目前還沒有建立起一種約定俗成的消費認知，比如對畫廊出售的影像收藏作品的原創(chuàng)性仍持一種懷疑態(tài)度，認為攝影作品是可復制的，從而缺乏一種對影像收藏的正確認識。

澎湃新聞：繼續(xù)推動國內影像收藏，我們還需要做什么？

鮑利輝：要進一步推動中國影像收藏事業(yè)的發(fā)展，不僅需要通過組織各類攝影藝術活動持續(xù)培養(yǎng)大眾對影像收藏的正確認識，還需要在宏觀上有一系列利好政策的支持，唯有團結各方的力量一同努力才能把影像收藏事業(yè)真正的發(fā)展起來，如此看來，中國的攝影收藏事業(yè)任重而道遠。

第九屆大理國際影會主展場

第九屆大理國際影會開幕海報

澎湃新聞：近年來，各地的攝影活動或多或少都受到了疫情的影響，大理國際影會在疫情下是如何自我調整的？

鮑利輝：不得不說疫情的確改變了中國攝影展會的生態(tài)，去年第九屆大理國際影會舉辦之時遇上了新冠肺炎疫情，那個時候我也一直在思考如何適應疫情帶來的變化，讓影會能在疫情的影響下平穩(wěn)“落地”。為此我們也相應付諸了一系列行動，最主要的就是通過“沉浸式云展廳”雙線開展。然而如果沒有線下交流的攝影展會始終會帶來遺憾，因此，在不違反疫情防控政策的前提下，線下我們將來自52個國家和地區(qū)的近600個展覽、20000余幅攝影作品一一呈現(xiàn)，并通過攝影世界官方微博賬號進行了十場“攝影大咖帶領觀眾云觀展”的直播活動。值得慶幸的是盡管受到疫情的影響，這屆影會仍然得到了廣泛的傳播和好評，這也更加堅定了我們要把影會一直辦下去的決心。