認識的差異必然導(dǎo)致題材的選擇和主題表達上的差異。譬如：農(nóng)村人口流向城市這種現(xiàn)象過去人們把他們理解成為一種消極因素稱之為“盲流”。在表現(xiàn)他們時都是一些擁擠、凌亂的場面?，F(xiàn)在大家的認識提高了，對他們的表現(xiàn)也就不同了。
海南特區(qū)建設(shè)的反映也是如此，選擇什么，表現(xiàn)什么是攝影本身解決不了的認識問題，黃一鳴選擇了海南由農(nóng)村向城市化過度的題材，我覺得抓住了根本，具有認識的高度。因為過程總是要流失消亡的，留下即將沒有的東西是紀實攝影的一大本能，譬如《狗肉店》這幅作品，細看幾遍很有意思。三家狗肉店并排豎立，其中的競爭性、商品意識淋漓盡致地反映其中，再看店門口，有摩托車、自行車、出租車和絡(luò)繹不絕的人流，中間一家樓頂，坐滿了會餐的食客，這種城市化過程中出現(xiàn)的現(xiàn)代和古老，先進與落后的交雜，將來肯定會成為歷史的遺跡。再看旁邊一幅《海鮮店》的廣告特點，“海鮮”招牌和性病廣告刺眼地并列出現(xiàn)，實在是一種極不文明的廣告行為，它也將隨著社會的進步而逐步消亡。
黃一鳴的拍攝手法是平實的，很少有主觀的成分顯示在畫面之中，而它所傳達的信息量包含在圖象記載的事實之中。
—— 丁遵新
土生土長的親情確實是一般人無法體會得到的，說白了這也是他的一方面優(yōu)勢（指拍海南紀實片）。
黃一鳴的照片使我聯(lián)想起平日常常思考的紀實攝影的兩重價值標準，一種是“下里巴人”式的，一種是“陽春白雪”式的，兩種不同的藝術(shù)品格造就著各異的審美感受。前者曲低合眾，后者曲高和寡，不可以評判孰優(yōu)孰劣，它們都有存在的理由。黃一鳴的《海南故事》無疑屬于前一類型，它追求的是平淡的紀實風格。其圖像意識不火不爆，不奇不怪，有是只是近距離的現(xiàn)場感。他忠實于無添加主觀臆念的客觀真實，給歷史進程中的海南特區(qū)保留住了許多細節(jié)，即使是不足以深刻卻也是真實可信。他比一些輕視細節(jié)的人更可貴的就在于他做了表達，并且真心實意地注入了的一個僑民的赤子之情。紀實攝影需要的就是這樣不求功名，沒有浮躁，不隨大流趕時髦，作品的面貌才能自然而然，表里如一地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的心境，達到圖如其人，自我便在其中。
—— 謝國安
我也這樣認為，他的某些作品是有風情大于社會內(nèi)涵之嫌。但不能因此而否認這本作品集的社會價值，這一點我和張鋼的意見相同。
關(guān)于黃一鳴我覺得他的紀實攝影在拍攝時還是有許多自己的想法，不說社會學(xué)家吧，起碼可以說他對社會的觀察和價值取向具有個人的情感特色。不過紀實攝影在我看來，每一幅（組）照片之中應(yīng)當有相當豐富的信息含量，而信息含量的大小還是應(yīng)該圍繞社會熱點，用視覺語言的表達來進行。特別是置身于海南這樣超常規(guī)發(fā)展的省份，每天都有復(fù)雜的社會、人文事件值得記錄。因些在整體反映海南之前應(yīng)該有一個較為明白的理性定位。這本畫冊中我最喜歡的作品有3 幅：一是《慶典》；二是《電腦時代》；雖然畫面很一般，卻有時代特色；三是《貴族》，這幅照片內(nèi)涵十分豐富，耐人尋味。試想如果從轎車中出來的真是一名雍容華貴氣度不凡的女性，那作品的價值就不大了。最巧妙之處就在背景環(huán)境和人物反差暗示著海南巨變背后的某些不規(guī)則。
—— 田飛
我倒覺得相反，這本畫冊最可貴之處就在他所選擇的題材和所表達的主題。
海南島由漁村走向城市化的過程時間之短，速度之快，必然會引發(fā)一些意想不到的社會現(xiàn)象。這些現(xiàn)象肯定有許多有其它省份或城市不曾見到的，黃一鳴通過自己的鏡頭把它記錄了下來。這個意義僅從攝影的專業(yè)性、鏡頭感上來衡量是不夠的，以前我曾經(jīng)給大家看過一組翁庭華的組照，反映的是基隆港從漁村變成港口的城市化過程。其中大多數(shù)照片現(xiàn)在看來仍然那樣今人激動和回味無窮。而深圳從漁村走向城市的過程似乎就沒有這樣一本畫冊來詳細地反映它，這不能不說是一大遺憾。
—— 張鋼
我考慮紀實攝影不能太隨意了，它還是應(yīng)該體現(xiàn)出作者的傾向性，因為這種傾向性久而久之就成為該作者的風格。
另外我覺得紀實攝影應(yīng)該學(xué)習現(xiàn)代新聞攝影的某些長處。平時我都在經(jīng)常翻閱“荷賽”的一些獲獎片子，他們的不完整構(gòu)圖和動態(tài)瞬間使照片充滿了內(nèi)在的張力，相反來說我們的紀實攝影就太不講究這種禮堂語言的形式要素了。所以我十分迫切地意識到在目前我們還未找到合適的紀實攝影語言表達方式的情況下，為什么不認真地學(xué)習一下西方的語言長處呢。好在現(xiàn)在已經(jīng)開放了，眼界可以放得更開一些，但我們能夠看到的照片還是有限。轉(zhuǎn)過來再聯(lián)系這本冊子，從它貼近生活及主題表達上我都以為很不錯，如反映海南新舊的交替變化、生存狀態(tài)，好的壞的正在發(fā)生的都有。不足的就是語言形式有些欠缺。當然說到這里我又想到報道攝影現(xiàn)在為何這么走紅，就因為它結(jié)合了紀實攝影對社會底蘊的挖掘及新聞攝影的某些長處。
—— 胡偉鳴
紀實攝影要不要藝術(shù)性還是有一爭的，我的看法是應(yīng)該有藝術(shù)性。如就瞬間美來說，他的作品《在雨中》、《水上絕招》都具可取性。還有影調(diào)美如封面那張等等。如果不講究這些就容易造成平淡。有人可能會說馬克·呂布的片子也很平，不錯，但他卻有很強的典型性和強烈的社會內(nèi)涵在其中。一張片子如果某一方面很強很突出它就能打動人。
就情感而言黃一鳴對黎寨可能要更偏重一些，封面照片就很能說明問題，如果他再深入黎寨創(chuàng)作幾個月肯定會有十分精采的作品面世。
—— 郭紹明
攝影師簡介
黃一鳴，著名紀實攝影家，中國日報社高級記者，中國攝影家協(xié)會第八屆新聞紀實委員會委員、中國攝影家協(xié)會“德藝雙馨”會員、海南省作家協(xié)會會員、海南省攝影家協(xié)會名譽主席、海南省紀實攝影協(xié)會主席。第七屆中國攝影最高成就獎“金像獎”獲得者?！?/span>
從1981年從事新聞和攝影創(chuàng)作以來，先后出版過《黃一鳴紀實攝影作品集》《海南故事》《黑白海南》《時代映象》《鏡間本色》《海南“慰安婦”》《汶川大地震攝影紀實》《慰安婦》（德國）《一鳴集——紀實攝影斷想》《闖海人》《海南紀事》《海南先住民》《三亞往事》等16部攝影專著。作品被多家國內(nèi)外美術(shù)館、博物館和私人機構(gòu)收藏。
獲中國新聞獎二等獎、攝影金獎、銅獎，第八屆亞洲風采華人攝影比賽一等獎、第九屆中國國際攝影展覽優(yōu)秀作品獎、第20屆全國攝影藝術(shù)展覽銅獎，第22、23屆全國攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀獎，首屆亞洲新聞攝影比賽優(yōu)秀作品獎，連續(xù)三屆榮獲上海郎靜山攝影藝術(shù)金像獎、終身成就獎，PPA世界杰出職業(yè)攝影師獎，2015榮獲“人民攝影家”榮譽稱號，中國攝影家協(xié)會突出貢獻攝影工作者、中國攝影金路榮譽獎等主要獎項。
在平遙國際攝影節(jié)、北京苑平國際攝影節(jié)舉辦《海南紀實》攝影作品展，在海南海口、山西晉城、上海、福州、濟南、芬蘭國等分別舉辦《海南“慰安婦”》攝影作品展，貴州、青海、北京、重慶、澳門等多個城市和地區(qū)舉辦《海南黎族》、《闖海人》等攝影展，四川成都國際攝聯(lián)大會及國內(nèi)多個城市和意大利多個城市舉辦《海南故事》攝影作品展，浙江麗水國際攝影節(jié)、意大利領(lǐng)事館舉辦《行走意大利》攝影展，2008年6月1日在海南省?？谑信e辦《汶川大地震紀實》等多個個人攝影作品展覽。曾為芬蘭“同一太陽下”國際攝影工作場講師。中央電視臺紀錄頻道專題報道《黃一鳴“闖海人”》。
黃一鳴《海南故事》簽名版
黃一鳴《海南紀事》簽名版
黃一鳴《闖海人》簽名版
黃一鳴《海南先住民》簽名版
黃一鳴《原告——日軍侵瓊見證者》
黃一鳴的相片盒子《海南故事》限量珍藏版
中國瞬間 REEL LIFE (1981-2010年）
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闖海人 |見證者——紅色娘子軍
我在汶川地震一線 |廣州改革開放40年
海南“慰安婦”血淚史 |原告——日軍侵略見證者
深圳 40年 |天涯“疫”見 |禽流感 |爐前工——鋼鐵人生
海南紀事 | 海南先住民
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