《奈良美智：始于空無一物的世界》【日】奈良美智/著 袁璟、唐詩(shī)/譯

浦睿文化·湖南美術(shù)出版社 2022年1月

奈良美智的作品源自內(nèi)心深處“空無一物被白雪覆蓋的世界”。童年記憶、音樂、文學(xué)、在德國(guó)求學(xué)和生活的時(shí)光（1988-2000）、對(duì)自我的探索、來自歐洲和日本的當(dāng)代藝術(shù)等都是他的靈感來源。書中，奈良美智回顧了自己的創(chuàng)作生涯。

奈良美智，1959年12月生于日本青森縣弘前市。度過喜歡搖滾樂、喜歡格斗技、非常喜歡畫畫的少年時(shí)代后，他在偶然的機(jī)會(huì)下參加裸體素描課，決定要以“畫畫”為生。在愛知縣立藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)后，前往德國(guó)杜塞爾多夫的藝術(shù)學(xué)院留學(xué)。在歐洲、亞洲、美國(guó)等地發(fā)表作品。

新書由自傳《半生》、從七個(gè)角度（成長(zhǎng)經(jīng)歷、美術(shù)、音樂、文學(xué)與電影、陶藝、旅行、與他人的聯(lián)系）展開的深入訪談、近年展覽、攝影作品、年表等內(nèi)容組成，還收錄了其生活照、經(jīng)典及最新作品。

在書的《自序》中，奈良美智寫道：“我啊……僅僅因?yàn)橄矚g畫畫，即使年齡已逾30，依然在美術(shù)學(xué)校念書。我不滿足于日本學(xué)校的教育，遠(yuǎn)赴德國(guó)留學(xué)。從德國(guó)的學(xué)校畢業(yè)時(shí)，我都快35歲了。我不是在逃避現(xiàn)實(shí)、逃避步入社會(huì)，我只是貪戀能夠自由繪畫的每一日?，F(xiàn)在，這本記錄著我半輩子的書在中國(guó)出版了。這些年來并沒有抱持著什么目的或人生目標(biāo)的我，應(yīng)該對(duì)這本書的讀者說些什么呢？我從未將畫畫這件事當(dāng)作謀生手段，也從未將它看作我的職業(yè)。沒錯(cuò)，走上這條持續(xù)創(chuàng)作的道路，于我而言并非職業(yè)選擇，而是一種生活方式。我的人生，一直伴隨著對(duì)自由的渴求與謳歌。” （整理/畹町）

上海 | 資深新聞工作者龔心瀚、賈樹枚

70幅攝影呈現(xiàn)“江山如此多嬌”

龔心瀚

賈樹枚

年已八旬的龔心瀚和賈樹枚是兩位資深新聞出版宣傳文化工作者，也是攝影愛好者，他們?cè)陂L(zhǎng)期的職業(yè)生涯中，深入實(shí)際，深入生活，深入群眾，拍攝了大量攝影作品。

1月22日，他們聯(lián)袂推出70幅攝影作品，在上海中國(guó)書法院北外灘藝術(shù)館舉辦“江山如此多嬌——龔心瀚、賈樹枚攝影作品展”。

攝影展圍繞“江山如此多嬌”的主題，挑選展出了他們創(chuàng)作的70幅攝影作品。從這些作品中，可以領(lǐng)略神州大地的錦繡色彩和世界各地的美麗風(fēng)光，一些人文作品充滿了深刻的文化內(nèi)涵。龔心瀚、賈樹枚參加過多次攝影展，先后出版《龔心瀚書法攝影作品集》、《賈樹枚環(huán)球行攝影散文集》，兩位新聞界老領(lǐng)導(dǎo)又將其多年攝影精品奉獻(xiàn)給愛好藝術(shù)的朋友，讓大家在他倆的鏡頭中感受江山如此多嬌、品味山水風(fēng)光皆有情。

龔心瀚《大雪壓青松（黑龍江亞布力滑雪場(chǎng)）》攝影

龔心瀚 《鳳凰島（海南三亞）》 攝影

龔心瀚生于1940年，1964年7月從復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)系畢業(yè)后進(jìn)入解放日?qǐng)?bào)社工作。1983年7月起任上海市委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)。1993年4月任中央宣傳部副部長(zhǎng)，同時(shí)兼任全國(guó)雙擁工作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)。龔心瀚退休后筆耕不輟，在多地舉辦個(gè)人攝影展及書法展，并參與指導(dǎo)《百年巨匠》等百集人物傳記紀(jì)錄片的拍攝制作。

賈樹枚1941年1月出生于山東省濱州市。曾任中華全國(guó)新聞工作者協(xié)會(huì)（中國(guó)記協(xié)）常務(wù)副主席上海市新聞工作者協(xié)會(huì)（上海市記者協(xié)會(huì)） 主席。

賈樹枚《春到上海》 攝影

賈樹枚 《豫園金秋（上海）》攝影

展覽現(xiàn)場(chǎng)，右二為中國(guó)作協(xié)黨組原書記、副主席，全國(guó)人大常委、科教文衛(wèi)委員會(huì)副主任金炳華

中國(guó)作協(xié)黨組原書記、副主席，全國(guó)人大常委、科教文衛(wèi)委員會(huì)副主任金炳華在開幕講話時(shí)說：“龔心瀚、賈樹枚兩位同志長(zhǎng)期致力于全國(guó)和上海新聞出版文化事業(yè)，并作出積極貢獻(xiàn)。他們是新中國(guó)復(fù)旦大學(xué)培養(yǎng)的第一批新聞專業(yè)的佼佼者，陳望道、夏征農(nóng)是這里的前輩。這次展出的攝影作品是他們熱愛生活，熱愛新時(shí)代的反映，并具備較高的攝影水準(zhǔn)，顯示了‘一支筆’‘一臺(tái)相機(jī)’的基礎(chǔ)功力?！保ㄎ?李梅）

英國(guó) | 策展人克萊爾·李利

被任命為英國(guó)約克郡雕塑公園新館長(zhǎng)

克萊爾·李利

日前，克萊爾·李利（Clare Lilley）被任命為英國(guó)約克郡雕塑公園的新任館長(zhǎng)，她將于今年3月接任開館館長(zhǎng)彼得·默里（Peter Murray），后者從1977年公園開放以來已擔(dān)任館長(zhǎng)45年。

克萊爾·李利畢業(yè)于曼徹斯特大學(xué)藝術(shù)史專業(yè)，在策劃公共雕塑展方面有豐富經(jīng)驗(yàn)。此前，克萊爾·李利曾任雕塑公園項(xiàng)目總監(jiān)，為達(dá)米安·赫斯特、詩(shī)琳·娜夏特（Shirin Neshat）、KAWS等藝術(shù)家策劃過個(gè)展。目前，她正在籌劃已故美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·印第安納的首個(gè)大型英國(guó)雕塑展。展覽將“探索印第安納作品中微妙的特質(zhì)以及他對(duì)于美國(guó)夢(mèng)黑暗面的認(rèn)知，接受與愛是貫穿印第安納作品的主題，這些主題在今天仍然應(yīng)景”，約克郡雕塑公園的聲明中寫道。

約克郡雕塑公園

“我們都面對(duì)新冠疫情所帶來的環(huán)境與社會(huì)挑戰(zhàn)，我相信約克郡雕塑公園出色的團(tuán)隊(duì)、董事和贊助者們能夠很好地應(yīng)對(duì)未來的危機(jī)，我也很開心有機(jī)會(huì)讓雕塑公園變得更有活力和韌性?！笨巳R爾·李利說道。

目前，約克郡雕塑公園展出的包括英國(guó)藝術(shù)家安妮·莫里斯（Annie Morris）的雕塑和掛毯展“當(dāng)快樂的事物降臨”，以及雷切爾·尼博內(nèi)（Rachel Kneebone）的“399天”。（文/錢雪兒）

上海 | 越南藝術(shù)家黎潮典

從個(gè)體到社會(huì)，個(gè)展描繪湄公河三角洲生命興衰

黎潮典

日前，越南藝術(shù)家黎潮典（Lê Tri?u ?i?n，1943年出生）個(gè)展“記憶的邊緣”在上海舉行。此次展出的近二十件作品均創(chuàng)作于2020—2021年，藝術(shù)家通過描繪湄公河三角洲生命的興衰，梳理了自己的回憶、近期的思緒與情感，從自我出發(fā)探索個(gè)體存在中包含的社會(huì)和文化屬性。

“我在湄公河三角洲出生長(zhǎng)大，這片土地融合了許多文化：真臘（Chan L?p）、占族（Ch?m）、高棉（Khmer）、華族（Hoa）和越族（Vi?t）等。戰(zhàn)爭(zhēng)、開墾、開放土地、建立村莊、建造佛塔、每個(gè)地區(qū)和民族的生活場(chǎng)所的痕跡都濃縮在記憶的每一筆中?！崩璩钡浣榻B道。他的“記憶”既包含了對(duì)其個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的回顧，更滲透了三角洲地區(qū)發(fā)展的“文化記憶”。黎潮典的敘述手法融合了滲透于越南日常生活的各民族和宗教的圖像、紋樣和古文字等，在層次豐富的抽象表達(dá)中傳遞情感。

“記憶的邊緣”展覽現(xiàn)場(chǎng)，杜夢(mèng)堂（上海）

在《湄公河》系列中，藝術(shù)家將自身的感受與湄公河三角洲的歷史變遷與社會(huì)生活相連。充滿沖積物的河水一路流經(jīng)山脈、湖泊、田野，延續(xù)著領(lǐng)域內(nèi)的許多文化和族群。作品背景中交織的藍(lán)綠紫與紅棕黃色塊如同三角洲地區(qū)晨曦交替、四季變換的縮影。奇特的圖形和符號(hào)則集合了隨處可見的船只和頭戴笠帽的撐船人、以河道為界的稻田與果園，人頭攢動(dòng)的浮動(dòng)市場(chǎng)、佛教寺廟和依附于河岸的住宅。（整理/錢雪兒）

作家、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者btr

小說《上海膠囊》出版：藝術(shù)涌入都市現(xiàn)實(shí)

btr在“澎湃下午茶”現(xiàn)場(chǎng)。劉懿琛 圖

展覽可以成為小說，在現(xiàn)實(shí)空間創(chuàng)設(shè)虛構(gòu)的情境；小說亦可以成為紙上的展覽，將虛構(gòu)成分織入真實(shí)的生活。

近日，理想國(guó)聯(lián)合北京日?qǐng)?bào)出版社出版了btr的小說《上海膠囊》。如同為一個(gè)博物館收集物品，btr在他的小說中觀看、想象、游蕩，又總在那些頓悟的時(shí)刻，狡黠地滑向另一個(gè)空間。藝術(shù)介入人與世界之間，19篇故事猶如19個(gè)虛實(shí)映照的鏡廳，19段虛實(shí)互涉的旅行，為這個(gè)時(shí)代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。

《上海膠囊》 btr 著 理想國(guó)·北京日?qǐng)?bào)出版社 2022年1月

Btr出生并生活在上海，是一位多棲的創(chuàng)作者，他寫小說、翻譯小說、編雜志、拍照片、畫畫、策展，評(píng)論當(dāng)代藝術(shù)、文學(xué)和電影，出版有《上海：城市生活筆記》《迷走·神經(jīng)》《迷你》等作，譯有保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》、薩奇《殘酷極簡(jiǎn)思維》、扎克·羅克《故事博物館》等，曾擔(dān)任大聲展文學(xué)單元及朱浩攝影展“就像電影一樣”策展人。

作家孫甘露評(píng)價(jià)，“btr是一個(gè)亞洲城市觀察者。街道上的一切，從亂七八糟的電線到臟兮兮的垃圾箱，從樓宇間的一道天光到墻角的一張廢紙，都被他的沉思所涉及，從而顯得詩(shī)意盎然而又歧義叢生；他在所有的地方都發(fā)現(xiàn)了亞洲，或者他在所有的地方都揭示了一種亞洲式的知覺。一種廣大的地方性，一種自我超越的日常性。”

書中的19個(gè)故事包括赤鱲角之夜、上海膠囊、奇遇和夜迷宮。在btr筆下，讀者可以期待在某個(gè)地方，藝術(shù)突然涌入現(xiàn)實(shí)，將其改變。（整理/畹町）返回搜狐，查看更多