《四十年新聞攝影：圖片社時(shí)代》，［法］米歇爾·賽邦、瑪麗·庫贊編著，何婕遠(yuǎn)譯，后浪丨四川美術(shù)出版社2019年12月版

1937年，羅貝爾·皮埃爾

（Robert Pierre）

時(shí)任薩弗拉圖片社

（SAFRA）

社長，當(dāng)時(shí)有許多國外新聞圖片社進(jìn)駐巴黎 , 比如凱斯通圖片社

（Keystone）

、美聯(lián)社以及大世界圖片社（Wide World Photo），對(duì)此他表示：“法國人仍舊忠于他們的惡劣習(xí)慣，他們犯的錯(cuò)誤在于錯(cuò)誤地估計(jì)了這類企業(yè)帶來的風(fēng)險(xiǎn)。與其否認(rèn)顯而易見的事實(shí)，他們更應(yīng)該做的其實(shí)是通過這些圖片社來尋找有益于取得進(jìn)步的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。”

這些圖片社擁有全新的商業(yè)手段，以及對(duì)于新聞的另類視野，他們將給法國圖片社帶來兩種后果，消失或聯(lián)合。到20世紀(jì)末，似乎歷史又重演了?？急人箞D片社和蓋蒂圖片社的建立也造成了類似的影響。

銀鹽攝影的黃金時(shí)代將持續(xù)不超過一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間。對(duì)圖片社而言，這是一個(gè)充滿危機(jī)、紛爭、新生和重生的黃金時(shí)代，而圖片社的主要活動(dòng)就是為報(bào)紙雜志提供圖片，這得益于為數(shù)眾多、來自不同社會(huì)階層的攝影師。

20世紀(jì)30年代，巴黎成為攝影之都

直到20世紀(jì)30年代，攝影師們大多還是使用木質(zhì)相機(jī)進(jìn)行工作，比如高蒙 9×13。這種情況下他們每進(jìn)行一次報(bào)道只能拍兩到三張照片。盡管奧斯卡·巴納克

（Oscar Barnack）

從1913年就開始使用24×36的膠片，但是直到1930年第一批萊卡相機(jī)

（Leica）

才真正投入市場?！安皇撬腥硕际褂萌R卡相機(jī)，要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)還需要做得更多。除了祿來福來相機(jī)

（Rolleiflex）

的無條件支持者，還有一些人只用埃爾曼諾克斯相機(jī)

（Ermanox）

，這款相機(jī)體積小，質(zhì)量輕，可以不開閃光燈拍攝室內(nèi)照片。德國攝影師埃里克·薩洛蒙

（Erich Salomon）

就是個(gè)中高手。”

在20世紀(jì)30年代，新聞攝影取得了輝煌的成就。報(bào)社、雜志社的老板們認(rèn)為新聞攝影是賣出報(bào)刊的絕佳手段。此外，1932年至1936年，紙張價(jià)格下降使得增加分頁成為可能。

西班牙內(nèi)戰(zhàn)或者神話的誕生

“攝影曾經(jīng)兩次被創(chuàng)造出來。首先是一個(gè)世紀(jì)以前尼埃普斯

（Nie?pce）

和達(dá)蓋爾

（Daguerre）

創(chuàng)造了攝影，然后是我們。” 1930年，卡洛·里姆（Carlo Rim）如此宣稱。他當(dāng)時(shí)擔(dān)任《見聞，一周新聞》

（Vu, journal de la semaine）

插圖雜志的主編，這本雜志是呂西安·沃熱爾

（Lucien Vogel）

在1928年3月21日創(chuàng)辦的。而法國共產(chǎn)黨的周刊《見聞》

（Vu，1928—1940）

和《目光》

（Regards，1932—1939）

，后來也成了新式新聞報(bào)道方法的展示櫥窗，這種新的風(fēng)格更具現(xiàn)實(shí)批判和人文關(guān)懷。

1936年，埃萊娜·羅歇—維奧萊

（He?le?ne Roger—Viollet）

到比利牛斯地區(qū)進(jìn)行新聞報(bào)道。她很快意識(shí)到，應(yīng)該去往西班牙?！澳菚r(shí)候真的不缺志愿者，他們自愿去戰(zhàn)斗或者以符合西方新聞界要求的優(yōu)秀新聞報(bào)道來做見證——直到最近，人們還在墨西哥發(fā)現(xiàn)了一只手提箱，里面是由羅伯特·卡帕

（Robert Capa）

、大衛(wèi)·西蒙

（David Seymour）

和姬達(dá)·塔羅

（Gerda Taro）

拍攝的4500張照片?！?/p>

1937年7月26日，姬達(dá)·塔羅

（羅伯特·卡帕的愛人）

在前線身亡。她的葬禮在拉雪茲神甫公墓

（Pe?re-Lachaise）

舉行，引起了很大的轟動(dòng)。這是第一次一名攝影記者的逝世得到媒體這樣的大力關(guān)注，而她還是一名年輕女性。

羅伯特·卡帕和他的伴侶，成了戰(zhàn)地?cái)z影師的模范，他是一代又一代職業(yè)攝影師的楷模。

巴黎，1985年。萬歲圖片社宣布破產(chǎn)的一次全體會(huì)議，萬歲即記者公司（Compagnie des Reporters）

第二次世界大戰(zhàn)：潛入軍隊(duì)的攝影師們

20世紀(jì)30年代末，國際形勢緊張促進(jìn)了新聞攝影的交易。

除了薩弗拉、特蘭普斯

（Trampus）

及亞歷山大·加拉伊

（Alexandre Garai?）

所率領(lǐng)的凱斯通等著名圖片社，許多其他的圖片社不過是出于某種商業(yè)目的聚集了幾個(gè)攝影師朋友的圖片社。

在法國被占領(lǐng)時(shí)期，許多攝影師和圖片社都受到了納粹軍隊(duì)的嚴(yán)重影響。反猶太人的法律已經(jīng)導(dǎo)致許多猶太攝影師從德國出逃，而在這個(gè)時(shí)期，他們不得不再次逃亡。

阿吉普

（AGIP）

圖片社成立于20世紀(jì)30年代，在1940年6月，圖片社社長羅伯特·科恩

（Robert Cohen）

不得不停止活動(dòng)，1941年7月3日，圖片社被注銷了商業(yè)登記證。1942年7月20日，占領(lǐng)時(shí)期的政府頒布了一項(xiàng)法令任命凱斯通、拉佛、大世界圖片社以及法新社的社長。

（[法]弗朗索瓦絲·德努瓦耶勒：《維希政權(quán)下的新聞攝影和宣傳》，法國國家科學(xué)研究院出版社2003年版。）

從諾曼底登陸到解放法國

“1944年6月6日，那是一個(gè)周二，我很早就被吵醒了。拉開遮光窗簾，我發(fā)現(xiàn)這仍舊是陰沉的一天，令人不快，甚至比英國的春天還要冷?！?約翰·戈弗雷·莫里斯

（John G. Morris）

這樣寫道。1944年6月6日，在倫敦，他等著來自弗蘭克·謝爾謝勒

（Frank Scherschel）

、戴維·謝爾曼

（David Scherman）

、喬治·羅杰

（George Rodger）

、拉爾夫·莫爾斯

（Ralph Morse）

、鮑勃·蘭德里

（Bob Landry）

和羅伯特·卡帕的照片，《生活》雜志預(yù)定了這些關(guān)于歐洲反法西斯斗爭的報(bào)道。“我們的任務(wù)在于為下一期本該被?？摹渡睢冯s志提供關(guān)于戰(zhàn)斗的照片?！奔s翰·戈弗雷·莫里斯補(bǔ)充道。1944年8月25日，戰(zhàn)時(shí)通訊員們都在巴黎，而約翰·戈弗雷·莫里斯收到了1300張關(guān)于解放巴黎的照片。

“然而，因?yàn)槿卞X而且缺人，在1945年12月創(chuàng)立一家圖片社完全不是一件輕而易舉的事情！”

雷蒙·格羅塞

（Raymond Grosset）

這樣寫道，當(dāng)時(shí)他在為自由法國奮戰(zhàn)之后重新回到了首都。 “唯一待在巴黎的匈牙利女?dāng)z影師艾爾吉·蘭道

（Ergy Landau）

是個(gè)猶太人，她拒絕戴上黃星，而她奇跡般地活了下來，并沒有被揭發(fā)。她與《自由射手報(bào)》

（Franc-Tireur）

的社長非常要好，正是她在1945年向我建議重開拉佛圖片社，夏爾·拉多

（Charles Rado）

于1933年在巴黎創(chuàng)立了這個(gè)圖片社?！?/p>

“夏爾·拉多，與他的同行瑪利亞·埃斯內(nèi)

（Maria Eisner）

創(chuàng)立了這種形式的圖片社，這種圖片社是以委托的方式運(yùn)作的，而不再雇用拿工資的攝影師。這種圖片社與攝影師之間的新型關(guān)系，保證了攝影師的獨(dú)立性，這類似于畫家與畫廊，也就是他和代理之間的關(guān)系，這種變化與許多著名圖片雜志的迅速發(fā)展并行不悖，首先是德國，然后是法國《競賽》

（Match）

、美國《時(shí)代》和《生活》、英國《圖畫郵報(bào)》

（Picture Post）

以及意大利《時(shí)代》

（Epoca）

雜志。”羅貝爾·杜瓦諾

（Robert Doisneau）

、維利·羅尼

（Willy Ronis）

、吉賽爾·弗羅因德

（Gise?re Freund）

很快與雷蒙·格羅塞齊聚一堂，地點(diǎn)在阿爾及爾街，他阿姨的公寓。

“1947年5月22日，羅伯特·卡帕邀請(qǐng)我到比爾

（Bill

）和麗塔·范迪弗特

（Rita Vandivert）

家喝一杯，他們家在格林威治村莊

（Greenwich Village）

，這次聚會(huì)是為了慶祝一個(gè)國際攝影師合作社的創(chuàng)立。” 約翰·戈弗雷·莫里斯寫道。羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西蒙、范迪弗特一家、瑪利亞·埃斯內(nèi)，瑪利亞是這一群人當(dāng)中唯一一個(gè)有做圖片社經(jīng)驗(yàn)的：她曾經(jīng)于1934年創(chuàng)立了聯(lián)盟圖片社

（Alliance Photo

）?！霸诜兜细ヌ丶业碾u尾酒會(huì)上，羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西蒙和瑪利亞·埃斯內(nèi)一起暢飲香檳，慶祝馬格南圖片社的誕生?！?/p>

巴黎，1984年，萬歲圖片社攝影師工作會(huì)議

輝煌的三十年

在戰(zhàn)后這段時(shí)期，有三家法國圖片社競爭新聞報(bào)道：阿比斯

（APIS）

，達(dá)爾馬斯，記者聯(lián)合會(huì)?！巴ㄟ^一篇又一篇的稿子，我終于加入了一家小新聞通訊社——記者聯(lián)合會(huì)。當(dāng)時(shí)它的領(lǐng)導(dǎo)者是一個(gè)很有魅力的男人，他讓我們叫他喬治·德·韋斯

（Georges de Vaysse）

，但實(shí)際上他的本名是弗拉基米爾·里奇科夫

（Vladimir Richkoff）

。他會(huì)說很流利的德語，聯(lián)邦德國最大的雜志社都是他的客戶，比如《施特恩》（Stern）、《邦特畫刊》

（Bunte Illustrierte）

或者《快報(bào)》

（Quick）

。”熱拉爾·德·維利耶

（Ge?rard de Villiers）

講述道。

在記者聯(lián)合會(huì)，這個(gè)簡易股份公司的創(chuàng)立者匯集了眾多攝影師，這些攝影師都是我們?cè)诜▏侣剶z影發(fā)展過程中耳熟能詳?shù)模河绕涫亲尅っ商?/p>

（Jean Monteux）

，他首先在新聞圖片銷售領(lǐng)域嶄露頭角，后來成了伽瑪圖片社的老板。還有一個(gè)小秘書，莫妮克·庫茲內(nèi)特佐夫

（Monique Kouznetzoff）

，她后來成了人物攝影女王，先后進(jìn)入伽瑪圖片社、西格瑪圖片社，最后進(jìn)入H&K。

與之相對(duì)的還有俄國王子：梅爾希奧·路易·馬里·達(dá)爾馬斯

（Melchior Louis Marie Dalmas）

，波利尼亞克

（Polignac）

侯爵，他出生于1920年6月1日，是一個(gè)老托洛茨基分子，摩納哥親王蘭尼埃

（Rainier）

的表親，自稱路易·達(dá)爾馬斯

（Louis Dalmas）

。1956年7月14日，他創(chuàng)立了以自己姓氏命名的圖片社，所用場地是《法國之夜》

（France-Soir）

的皮埃爾·拉扎雷夫

（Pierre Lazareff）

提供的。

達(dá)爾馬斯圖片社雇用了75位職員，在巴黎塞巴斯托波爾

（Se?bastopol）

大街55號(hào)擁有600平方米的工作場所。

當(dāng)時(shí)年輕的戈?duì)柹辍はＥ劣雀耵?/p>

（Go?ks?in Sipahiog?lu）

也曾在達(dá)爾馬斯圖片社工作過：“1961年，我剛剛成功拿到一個(gè)獨(dú)家新聞：拍攝了恩維爾·霍查

（Enver Hodja）

治下的阿爾巴尼亞，一個(gè)完全與世隔絕的國家?！?/p>

“我給《巴黎競賽畫報(bào)》打了電話。他們出2000法郎買下我的照片，并且建議我去達(dá)爾馬斯圖片社看看，達(dá)爾馬斯圖片社問我這個(gè)報(bào)道主題要價(jià)多少。我說1000美元。他們把錢給我了，然后我回到了土耳其。”

“我們就像鯊魚，做過很多未經(jīng)許可的事情，”雷蒙·德帕東回憶道，“我跑到世界各地，費(fèi)用全部報(bào)銷不需要我承擔(dān)，我擴(kuò)大了雜志的報(bào)道范圍。我買了許多衣服，西裝革履，經(jīng)常拜訪名人明星。對(duì)我來說，18歲時(shí)的夢想就是給芭鐸

（Bardot）

拍照?！?/p>

“1962年的時(shí)候，圖片社銷售員這個(gè)職業(yè)還不存在，” 阿蘭·迪皮

（Alain Dupuis）

說， “當(dāng)我從軍隊(duì)回來——我參加了阿爾及利亞戰(zhàn)爭——我先發(fā)了一個(gè)小廣告。結(jié)果我收到了四十二份推薦！時(shí)代確實(shí)是變了.……我的繼父讓我去那里，那里指的是阿比斯圖片社，它是由弗朗索瓦·格勒尼耶

（Franc?ois Grenier

），前《法國之夜》職員剛剛創(chuàng)立的，位于特雷維茲

（Tre?vise）

街，就在巴黎大道附近。我去了那兒，毛遂自薦，然后第二天我就開始工作了。”

“弗朗索瓦·格勒尼耶是個(gè)真正的記者，但卻不是個(gè)生意人。他對(duì)電影非常感興趣。那時(shí)候攝影師們都偷拍碧姬·芭鐸

（Brigitte Bardot）

、麗茲·泰勒

（Liz Taylor）

和理查德·伯頓

（Richard Burton）

、卡拉斯

（La Callas

）……關(guān)于這些人的報(bào)道總是能大賣。市場已經(jīng)形成了。但是，伽瑪圖片社的創(chuàng)立，就如同當(dāng)頭一棒！”

巴黎，2010年3月。申請(qǐng)破產(chǎn)之后“眼界”（伽瑪圖片社、凱斯通圖片社、拉佛圖片社……）的全體會(huì)議。

伽瑪圖片社顛覆了世界市場

1966 年 11 月 14 日，有四個(gè)人共同簽署了關(guān)于新建立的伽瑪圖片社的條例：雷蒙·德帕東、萊昂納爾·德·雷米

（Le?onard de Raemy

）、于貝爾·昂羅特

（Hubert Henrotte）

和于格·瓦薩爾

（Hugues Vassal

）。資本平均分，管理者是于貝爾·昂羅特，這是“為了公司的持續(xù)性”。 然而，第六條指出：“所有的信貸借入或開放……如果沒有得到全體成員的同意以及簽名，就不能執(zhí)行?！边@是一個(gè)紛亂的時(shí)期。戈?duì)柹辍はＥ劣雀耵敭?dāng)時(shí)定居巴黎，他與伽瑪圖片社曾合作過，但最終離開了：“我當(dāng)時(shí)想去布拉迪斯拉發(fā)

（Bratislava）

，那里在舉行蘇維埃國家的一次重要會(huì)議……不要忘了1968年8月蘇聯(lián)入侵捷克斯洛伐克！我想要前往那里， 而于貝爾·昂羅特則對(duì)這次報(bào)道工作存有疑慮。我到底還是去了，并且做得很好，因?yàn)槲夷孟铝思~約《時(shí)代》雜志

（New York Times Magazine）

的封面。我告訴自己，昂羅特并不是一個(gè)好記者，是時(shí)候建立一家我自己的圖片社了?！?/p>

要完全地重現(xiàn)1973年4月的那場分裂危機(jī)幾乎是不可能的事情，它就發(fā)生在奧古斯特—瓦克里

（Auguste-Vacquerie）

街，巴黎那片美麗的街區(qū)：當(dāng)事人的記憶都已經(jīng)隨著時(shí)間而變得模糊不清，而這次分裂也令人難過地終結(jié)了許多人的友誼。直到今天，在吉勒·卡龍

（Gilles Caron）

消失的陰影之下，人們?nèi)耘f感到痛苦。

伽瑪、希帕、西格瑪：“3A”的戰(zhàn)爭

1973年的秋天，三駕馬車——伽瑪、希帕、西格瑪——將開始統(tǒng)領(lǐng)新聞攝影界將近三十年的時(shí)間。

這是激烈競爭的開始?！叭藗冋f：我在紅燈的時(shí)候追上了他?！卑⑻m·迪皮回憶。他騎著小型低座摩托車，用眼角余光監(jiān)視著伽瑪圖片社的銷售員讓·蒙特

（Jean Monteux）

：目標(biāo)是第一個(gè)趕到《巴黎競賽畫報(bào)》！

由伽瑪、希帕、西格瑪打響的這一場巨大的戰(zhàn)爭給許多獨(dú)立攝影師以及小型圖片社帶來了嚴(yán)重的后果。1972年，布若姆·孔索爾

（Boojum Consort）

團(tuán)隊(duì)——匯聚了約六名自由職業(yè)者，其中包括賀拉斯

（Horace）

、熱拉爾—艾梅

（Ge?rard-Aime?）

、米歇爾·波什

（Michel Puech）

、現(xiàn)在就職于《解放報(bào)》

（Libe?ration）

的馬克·塞莫

（Marc Semo）

以及北極星圖片社的創(chuàng)始人讓—皮埃爾·帕皮

（Jean-Pierre Pappis）

——他們每一張被巴黎的周刊存檔的照片，都能拿到20法郎的回報(bào)，直到有一天，這些周刊的圖片部負(fù)責(zé)人向他們展示了成堆的照片，這些照片是“3A”的銷售員們丟在他們辦公室的——免費(fèi)！

照片，曾經(jīng)是稀有物，卻從此開始變成了大量供應(yīng)而且廉價(jià)的商品......

圖片萬歲

在這個(gè)時(shí)代，要參與新聞攝影還是很艱苦的。1972年11月，阿蘭·達(dá)格貝爾

（Alain Dagbert）

、馬蒂娜·弗蘭克

（Martine Franck）

、埃爾韋·格洛阿岡

（Herve? Gloaguen）

、 弗朗索瓦·埃爾

（Franc?ois Hers）

、理查德·卡瓦爾

（Richard Kalvar）

、讓·拉岱

（Jean Latte?s）

、居伊·勒·凱雷克

（Guy Le Querrec）

以及克洛德·雷蒙—迪特伊馮

（Claude Raymond-Dityvon）

共同創(chuàng)立了萬歲

（Viva）

圖片社。

伽瑪、希帕、西格瑪圖片社精力充沛地報(bào)道全世界發(fā)生的所有事情。這些圖片社徹底地投身于對(duì)娛樂圈和人物的報(bào)道。而萬歲這支團(tuán)隊(duì)感興趣的卻是法國人的日常生活！

它在歐洲攝影界知識(shí)分子當(dāng)中小獲成功，吸引了許多優(yōu)秀的攝影師，比如伊夫·讓穆然

（Yves Jeanmougin）

、弗朗索瓦·勒·迪亞斯克爾

（Franc?ois Le Diascorn）

、格扎維?！だ什紶?/p>

（Xavier Lambours）

、讓—皮埃爾·法夫

（Jean-Pierre Favreau）

和讓—路易·庫爾蒂納

（Jean-Louis Courtinat）

，他們將取代去了馬格南圖片社的馬蒂娜·弗蘭克、理查德·卡瓦爾和居伊·勒·凱雷克，以及去了拉佛圖片社的埃爾韋·格洛阿岡。

1973年，也就是《解放報(bào)》誕生的那一年，塞爾日·朱利

（Serge July）

作為一個(gè)新聞圖片的業(yè)余愛好者，想要出版大量的圖片。在這種情形下，布若姆·孔索爾

（Boojum Consort）

團(tuán)隊(duì)、解放報(bào)新聞通訊社的攝影師以及自由攝影師們齊聚到一家勞動(dòng)合作公司，這就是自由圖片社

（Fotolib，1973—1978）

，“意思是攝影和自由”！

1973 年對(duì)于新聞攝影業(yè)界來說是轉(zhuǎn)折的一年，這一年由于石油價(jià)格暴漲引發(fā)了第一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)。1974年，紙的價(jià)格上漲了82%。從1967到1974年日?qǐng)?bào)的價(jià)格翻了四番，導(dǎo)致發(fā)行量降低了11%。

盡管經(jīng)濟(jì)形勢不景氣，新的出版社卻像以往的任何時(shí)代一樣層出不窮，年輕的攝影師們有的是激情來發(fā)揮他們的天分。例如，1977年建立的阿特利耶圖片社

（Agence Atelier）

，位于巴黎圣—索弗爾

（Saint-Sauveur）

街，創(chuàng)立人有奧利維耶·托馬

（Olivier Thomas）

、弗朗索瓦·格內(nèi)

（Franc?ois Guenet）

、讓—呂克·馬諾

（Jean-Luc Manaud）

、克里斯·凱羅斯

（Chris Queiroz）

、貝爾納·比松

（Bernard Bisson）

以及克里斯蒂安·波韋達(dá)

（Christian Poveda， 1955—2009）

。

1977年，斯坦·布瓦芬—維維耶

（Stan Boiffin-Vivier）

、索菲·巴蘇爾

（Sophie Bassoul）

、約翰·科普斯·萬·哈塞爾特

（Johan Copes Van Hasselt）

、呂克·佩爾農(nóng)

（Luc Perenom）

、讓—厄德·舒爾

（Jean-Eudes Schurr）

、帕特里克·扎克曼

（Patrick Zachmann）

、瑪麗—波勒·內(nèi)格爾

（Marie-Paule Ne?gre）

、熱拉爾德·比托

（Ge?rald Buthaud）

以及米歇爾·巴雷

（Michel Baret）

齊聚在拉什圖片社

（Agence Rush）

。這家圖片社后來在新聞界確實(shí)獲得了成功，直到20世紀(jì)80年代中期都在報(bào)道法國政治。

弗農(nóng)·維克，海軍陸戰(zhàn)隊(duì)?wèi)?zhàn)地護(hù)士，前線，越南，1967年。

20世紀(jì)80年代：財(cái)源滾滾的銀鹽攝影

20世紀(jì)80年代是新聞攝影的第二個(gè)興盛時(shí)代：因?yàn)橛写罅康膹V告帶來的效益，財(cái)源如流水滾滾而來。

1979年3月1日，《地理》

（Geo）

雜志在法國發(fā)行。它由阿克塞爾·甘茲

（Axel Ganz）

領(lǐng)導(dǎo)的普利斯瑪出版社

（Prisma Press）

發(fā)行。羅貝爾·菲斯

（Robert Fiess）

當(dāng)時(shí)是出版社主編，而西爾維·勒博

（Sylvie Rebbot）

負(fù)責(zé)圖片部?！兜乩怼冯s志是這個(gè)時(shí)期最能代表新聞攝影趨勢的出版物。

一個(gè)新的概念，“雜志”，在編輯部開始興盛起來。這一概念涉及的是利用漂亮的彩色圖片，來講述人類的冒險(xiǎn)、旅行、醫(yī)學(xué)或科學(xué)上的探索。

伽瑪、希帕和西格瑪圖片社都忙于追尋“新聞熱點(diǎn)”和“人物”，它們都沒有準(zhǔn)備好應(yīng)對(duì)市場需求的改變。這似乎讓小型圖片社有了些許立足空間。

1978年，安妮·布拉

（Annie Boulat）

建立了宇宙圖片社

（Cosmos Photo）

，并在接下來的十年里成為羅伯特·普雷基

（Robert Pledge）

和大衛(wèi)·伯內(nèi)特

（David Burnett）

兩年前在美國創(chuàng)立的聯(lián)系圖片社的代理。1989年，聯(lián)系圖片社在巴黎開設(shè)了自己的辦事處，由多米尼克·德沙瓦納

（Dominique Dechavanne）

管理。

1980年3月，西格瑪圖片社主編格扎維?！づ謇锶?/p>

（Xavier Pe?risse?）

以及米歇爾·波什提出倡議，與攝影師菲利普·沙利亞

（Philippe Charliat）

、皮埃爾·佩蘭

（Pierre Perrin）

、克里斯蒂安·勞施

（Christian Rausch）

共同建立了記者公司。馬克·格羅塞

（Mark Grosset）

，也就是隸屬拉佛圖片社的芭芭拉和雷蒙·格羅塞

（Barbara et Raymond Grossset）

的兒子，加入了記者公司，而在此不久之后，記者公司象征性地花了點(diǎn)錢，得到了萬歲圖片社的名字。記者公司于1985年10月宣告破產(chǎn)，被拉什圖片社收購，后者后來也被收購了。在一年之內(nèi)，三家圖片社都倒閉了，后來攝影基金會(huì)開始遍地開花。

在同一個(gè)時(shí)代，幾乎是在同一個(gè)市場領(lǐng)域，讓—呂克·馬諾

（Jean-Luc Manaud）

、伊夫·熱利、帕斯卡·梅特爾、埃萊娜·邦貝熱

（He?le?ne Bamberger）

和阿蘭·克勒

（Alain Keler）

建立了奧德賽的美麗故事圖片社

（Odyssey La belle histoire）

，其營業(yè)額的連續(xù)快速增長（營業(yè)額80萬法郎、200萬法郎、300萬法郎）僅僅持續(xù)了三年：“銀行沒有再跟進(jìn)我們的狀況，不過一切都很順利。我們那時(shí)的合作對(duì)象有《地理》、《快報(bào)》、《觀點(diǎn)報(bào)》......”

1981年4月，集體新聞圖片社誕生了，創(chuàng)始人有布魯諾·海爾根

（Bruno Helgen）

、菲利普·雅羅

（Philippe Jarreau）

、迪迪?！だ?/p>

（Didier Lavault）

、樊尚·勒盧、喬治·梅里永、雅克·托雷加諾

（Jacques Torregano）

以及曼努埃爾·維默內(nèi)

（Manuel Vimenet）

。他們的專長是法國新聞，尤其是政治領(lǐng)域。1981年，他們對(duì)總統(tǒng)競選做的圖片報(bào)道使得他們有了名氣。后來，這家圖片社的主要?jiǎng)?chuàng)始人的身影還出現(xiàn)在費(fèi)德圖片社以及稍晚一些的發(fā)散圖片社中。

戈?duì)柹辍はＥ劣雀耵敽秃谛菆D片社的霍華德·莎普尼克

（Howard Chapnick）

之間出現(xiàn)了齟齬，后者原本負(fù)責(zé)希帕圖片社在美國的傳播事宜。此后，馬克·格羅塞于1984年初離開了記者公司，想要組建一支新的有抱負(fù)的攝影記者團(tuán)隊(duì)，以法國黑星

（Black Star France）

為名。他得到了拉佛圖片社和美國黑星圖片社的支持，這家新的圖片社誕生于1984年11月， 位于巴黎第二街區(qū)，卡皮西納大街

（Boulevard des Capucines）

39號(hào)。圖片社極負(fù)盛名的成員們都來自希帕圖片社：蒂埃里·博孔—吉博

（Thierry Boccon-Gibod）

、揚(yáng)·沃伊泰克·拉斯基

（Jan Wojtek Laski）

、馬努謝·德加提

（Manoocher Deghati）

、瑞薩

（Reza）

和米歇爾·賽邦。還有兩位黑星圖片社駐巴黎的美國攝影師——詹姆斯·納赫特韋

（James Nachtwey）

和安東尼·蘇奧。馬克·格羅塞負(fù)責(zé)管理圖片社，西爾維·蘭金

（Sylvie Languin）

則是他的助手，以前在記者公司的時(shí)候他就很看好她?！皥D片社的規(guī)劃非?，F(xiàn)代化，黑星在費(fèi)用上并不吝嗇

（豪華的工作場所，給攝影師們的每月經(jīng)濟(jì)補(bǔ)貼）

，但是一方面，法郎相較于美元并不占優(yōu)勢，另一方面，所有的攝影師，除了博孔—吉博，都去了阿富汗，想要拿下一個(gè)大新聞，這使得我們售賣的報(bào)道數(shù)量減少了。本·莎普尼克

（Ben Chapnick）

，霍華德的堂兄弟，突然決定停止提供費(fèi)用支持，這讓大家都大為震驚?！笔聦?shí)上，法國黑星圖片社于1985年12月29日關(guān)門了。

1985年12月24日，克里斯蒂安·科若勒在《解放報(bào)》發(fā)表了一篇文章，題為“VU’的攝影師們”

（Des photographes en VU）

，副標(biāo)題是“新的圖片社誕生了”。作為《解放報(bào)》的分支機(jī)構(gòu)，VU’不僅匯聚了那些經(jīng)常與《解放報(bào)》合作的攝影師，而且還有新的成員參與其中。目標(biāo)是拒絕專門化。加入 VU’圖片社的有羅蘭·阿拉爾

（Rolland Allard）

、讓·貝爾

（Jean Ber）

、阿蘭·比佐、阿涅絲·博諾

（Agne?s Bonnot）

、魯·修克、帕斯卡·多萊米厄

（Pascal Dole?mieux）

、弗朗索瓦絲·于吉耶

（Franc?oise Huguier）

、皮埃爾—奧利維耶·德尚

（Pierre-Olivier Deschamps）

、貝爾納·德康

（Bernard Descamps）

、格扎維?！だ什紶?、約翰·溫克

（John Vink）

、米歇爾·范登·?？撕赖?/p>

（Michel Vanden Eeckhoudt）

、于格·德·維斯滕貝格爾

（Hugues de Wurstemberger）

、熱拉爾·尤菲拉、貝爾納·?？?/p>

（Bernard Faucon）

、皮埃爾

（Pierre）

和吉勒

（Gilles

）、艾麗斯·斯普林斯

（Alice Springs）

、赫爾穆特·牛頓

（Helmut Newton）

、威廉·克萊因

（William Klein）

。

新聞攝影黃金時(shí)代三部曲：《西格瑪時(shí)代》《希帕?xí)r代》《圖片社時(shí)代》。

克里斯蒂安·科若勒從20世紀(jì)70年代中期開始，就與讓—呂克·蒙泰羅索（Jean-Luc Monterosso）和昂里·沙皮耶（Henry Chapier）在巴黎攝影（Paris Photo）共同奮斗，這是一個(gè)將攝影師當(dāng)成創(chuàng)造者來鼓勵(lì)的協(xié)會(huì)。此后，從1981年起，克里斯蒂安在《解放報(bào)》 帶動(dòng)了攝影的巨大變革。在讓—保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）去世的這一天，塞爾日·朱利讓克里斯蒂安找到關(guān)于這位哲學(xué)家、暨報(bào)社前主編畢生經(jīng)歷的所有照片。在20世紀(jì)80年代到90年代的轉(zhuǎn)折時(shí)期，巴黎出現(xiàn)了為數(shù)眾多的小型圖片社。比如由納塔莉·列茲尼科夫（Nathalie Reznikoff）領(lǐng)導(dǎo)的杰瑞肯圖片社（Agence Jerrican），她之前在《探索》（Explorer）工作，1984年她向圖片社投入了10萬法郎，圖片社“在兩年期間無工資運(yùn)作”。還有貝特朗·費(fèi)里奧（Bertrand Ferriot）領(lǐng)導(dǎo)的梅迪思圖片社（建立于1989年）。攝影師有：呂克·肖凱、帕斯卡·多萊米厄、格扎維?！だ什紶?、瑪麗—波勒·內(nèi)格爾、馬蒂娜·瓦耶（Martine Voyeux）。“為什么叫梅迪思呢？因?yàn)閳D片社創(chuàng)立的目的是融合：廣告、時(shí)尚、報(bào)道、表演創(chuàng)作，這樣一來，記者能夠涉足時(shí)尚界，而肖像攝影師也能夠涉足新聞報(bào)道，也就可以通過一項(xiàng)委托來實(shí)現(xiàn)某種個(gè)人化的表達(dá)?！?/p>

阿蘭·明格姆

（Alain Mingam）

盡管在伽瑪圖片社取得了成功，但是由于他跟領(lǐng)導(dǎo)讓·蒙特、弗朗索瓦·洛雄

（Franc?ois Lochon）

和讓—克洛德·弗朗科隆

（Jean-Claude Francolon）

意見不合而憤然離開，1988年于貝爾·昂羅特聘請(qǐng)他來策劃西格瑪，一家小型的“雜志”社。

從1985年開始，法新社的圖片部跟隨了路透社和美聯(lián)社的步伐，顯著地實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化。信息技術(shù)被用來進(jìn)行檔案管理，隨著第一次海灣戰(zhàn)爭的進(jìn)行，這項(xiàng)技術(shù)也開始被用來進(jìn)行圖片傳播，到21世紀(jì)初它就完全征服了攝影界。

如同1937年的巴黎，人們并沒有防備比爾·蓋茨1989年在西雅圖建立的小公司：考比斯圖片社。十年之后，它收購了西格瑪圖片社，這是第一聲驚雷，昭示著降臨到“法式”新聞攝影頭上的狂風(fēng)暴雨。這是衰落的歷史，在《四十年新聞攝影：西格瑪時(shí)代》中有描述。

但是，再一次—第二次—數(shù)字化革命之后，又誕生了許多“小型圖片社”，人們更愿意用“團(tuán)隊(duì)”這個(gè)詞來形容它們：公眾之眼、麥歐普……

在雙子塔倒塌前夕，亞歷山德拉·布拉

（Alexandra Boulat）

、若恩·漢威

（Ron Haviv）

、加里·奈特

（Gary Knight）

、安東寧·克拉托奇維爾、克里斯托弗·莫里斯、詹姆斯·納赫特韋以及約翰·斯坦梅耶

（John Stanmeyer）

在紐約共同建立了VII圖片社。幾年之后，也就是2007年，與VII理念相近的努爾圖片社誕生了，其攝影師有斯坦利·格林

（Stanley Greene）

和尤里·科濟(jì)列夫

（Yuri Kozyrev）

。

就像越南戰(zhàn)爭、南斯拉夫戰(zhàn)爭、車臣戰(zhàn)爭期間一樣，從2011年開始的“阿拉伯之春”將為新一代新聞攝影師以及圖片社的誕生提供機(jī)會(huì)。我們還記得IP3新聞圖片社和它的創(chuàng)始人之一雷米·奧什勒克

（1983—2012）

，他在敘利亞被殺害了。但即將來臨的又是另一段歷史，數(shù)字化新聞攝影的歷史。

作者丨米歇爾·波什

摘編丨吳鑫

編輯丨余雅琴

校對(duì)丨翟永軍返回搜狐，查看更多