一文了解漢中蓬勃發(fā)展的攝影史
攝影長廊
19世紀(jì)后期至20世紀(jì)前期，在絕大多數(shù)中國人對攝影懷抱神秘感甚至恐懼、禁忌的時候，一些外國探險家、傳教士將攝影文明的信息帶到了漢中這塊相對封閉的土地。俄羅斯攝影師鮑耶爾斯基、意大利傳教士南懷謙、德國建筑師恩斯特·柏石曼、法國作家維克多·謝閣蘭、美國“飛虎隊”援華人員都在漢中留下了彌足珍貴的歷史鏡頭。特別是澳大利亞傳教士亞瑟·莫爾一家,20世紀(jì)前期父子相繼在漢中主持教務(wù)，拍攝了大量反映漢中風(fēng)土民情和社會變遷的照片,21世紀(jì)初，其孫將珍藏的幾十張老照片捐贈給漢中，延續(xù)了先人的情誼。中華民族一百多年間的曲折歷程、滄桑巨變，都在漢中這塊土地留下了深刻的印記。尤其是那些拍攝于晚清和民國初期的圖片，顏色已經(jīng)發(fā)黃，面目或許不清，卻有濃厚的歷史氣息散發(fā)出來，讓我們對那個時代人們的生存狀態(tài)有了直觀而確鑿的了解。
在外國人士拍攝漢中的同時，攝影也逐漸走進了漢中人的生活。一大批攝影愛好者著力為地方塑造形象，無限豐富的題材在他們的鏡頭下凝固成有意義的畫面。20世紀(jì)30年代初赴漢中建設(shè)寶雞到漢中公路的張佐周拍攝并由家屬捐贈漢中市博物館珍藏的西漢公路建設(shè)和當(dāng)年漢中風(fēng)土人情照片，成為記錄抗戰(zhàn)前夕漢中歷史文化的珍貴檔案史料。漢中市檔案館編輯的《漢中二十世紀(jì)圖鑒》和《漢中舊影》等攝影作品集，對過往的歷史畫面做了整理研究。
南懷謙神父騎馬出行
20世紀(jì)中后期漢中先后出現(xiàn)牛力袁超英、董連山、馬乘瑞萍、李仁義、楊鈞雍嚴(yán)格等有影響力的攝影者。牛力籍貫甘肅,曾擔(dān)任漢中攝影家協(xié)會主席?！豆懦沁z韻》和《家園記憶》兩部攝影作集,傾注了其情感和心血?！豆懦沁z韻》以富有力度的黑白攝影語言,為漢中保存了一脈歷史,保全了一部分已經(jīng)失去或?qū)⒁湃サ拿?，存真了一種珍貴的靈性與精氣?！都覉@記憶》是從數(shù)以萬計的作品中遴選的，時間跨度從1975年到2003年近乎三十個春秋，表達了作者柔軟而又堅毅、細(xì)微而又博大的家園之愛、山水情懷、歷史使命和大眾情結(jié)。牛力為拾荒者立照，把燭光下的山里孩子納入鏡頭，焦點對準(zhǔn)殘疾人的拐杖，關(guān)注普通民眾，凝聚生活真諦。李魁元《漢中流韻》黨紅《情系秦巴》亦屬此類作品的代表。
漢中攝影作品集書影
隨著攝影硬件和軟件的電子化，漢中藝術(shù)攝影隊伍迅速發(fā)展壯大，形成了以個體旨趣為內(nèi)核、以性情相近為磁力的豐富創(chuàng)作類型。陶明主編的《真美漢中》、楊鈞作品集《廣角·微距漢中》，是各類作品的匯編。
一類是山水風(fēng)光題材的攝影。這一題材的代表性人物有馬瑞萍、朱全勝、楊鈞等。馬瑞萍常年跋涉于紫柏山中，著名的紫柏山在她的鏡頭中升騰一股仙氣。人們從她的作品中認(rèn)識了紫柏山的七十二坦，認(rèn)識了紫柏山的辛夷花，認(rèn)識了漫山遍野的白色杜鵑，認(rèn)識了歌聲委婉的小玉鳥。漢中的午子山、云霧山、五龍洞、褒谷口、華陽景區(qū)、黎坪景區(qū)，在其他攝影家的作品中，也都顯示出獨特的光影，獨特的姿態(tài)。楊鈞《褒斜棧道新貌》和《南湖泛舟》、馬瑞萍《紫柏飛瀑》和《銀裝素裹授書樓》、朱全勝《漁舟逐水》、黨紅《漢江》、鄧大江《寧強田園風(fēng)光》、薛婷《漢山春暉》、白露《靜靜的小村莊》、羅漢濤《茶場晨韻》、袁衛(wèi)東《漢江晚照》、楊寧遠(yuǎn)《午子仙境》是這類作品的代表。
秦嶺巴山是奇花異卉的海洋，春夏的漢中是花季漢中。漫山遍野的奇花異卉，各地農(nóng)田的油菜花，西鄉(xiāng)的櫻桃花，洋縣的梨花，佛坪的山茱萸花，競相開放，使攝影人目不暇給，而油菜花則是漢中春天之歌的主旋律。在漢中攝影人的鏡頭中，油菜花在春風(fēng)的吹拂中波浪起伏，在陽光的撫慰下金光閃爍，萬頃沃野氤氳醉人的田園詩意。在2009年一次全國性自由評比活動中，漢中能夠榮膺“中國最美油菜花?！泵雷u，攝影人出力最大，功不可沒。近年以油菜花為題材的主要作品有朱全勝《漢山花海》、郭振毅《油菜花海》、薛婷《情系漢江》、袁超英《歡樂的春天》、胡風(fēng)林《村莊如畫》等。
一類是動物題材攝影。優(yōu)良的生態(tài)環(huán)境，使?jié)h中境內(nèi)成為野生動物樂園，這也為攝影家提供了取之不盡用之不竭的獨特的題材資源。李仁義出版有以朱鹮、熊貓、金絲猴、羚牛為主的攝影作品集《秦嶺四寶》，雍嚴(yán)格、趙建勛、王平、張建平等也是以動物為拍攝對象的代表性人物。大熊貓在竹林嬉戲，羚牛群在山頭棲息，金絲猴在橡子林歡鬧，朱鹮在藍天飛翔，這些珍稀動物在自然環(huán)境下生存的豐富性，在攝影家的鏡頭中得到令人贊嘆的表現(xiàn)。在許多完美畫面的背后，往往隱藏著藝術(shù)家們的冒險故事，高山、激流、原始森林、與動物的突然相遇，構(gòu)成冒險故事的背景和細(xì)節(jié)。這種為了藝術(shù)的冒險行為，使他們的作品顯得格外珍貴。
分擔(dān) 黨紅攝
一類是人物紀(jì)實性題材攝影。董連山《巴山軼事》和《晨練》、袁超英《供銷社》、賀書田《老農(nóng)》、黨濤《巴山人》、郭振毅《老太理發(fā)師》、張紀(jì)平《公路民工》、楊銅礦《守望》、薛婷《老街上的孩子們》、安子林《農(nóng)家》是這類風(fēng)格的代表。董連山的作品具有強烈的個性特征。他的創(chuàng)作對象，永遠(yuǎn)是動態(tài)的社會生活，是人本身。他的作品構(gòu)圖出現(xiàn)的某些“殘缺”，不是作品本身的缺陷，而是生活的真相。從他的作品中，似乎能夠感受到攝影藝術(shù)真正凸顯出應(yīng)該擔(dān)負(fù)的社會使命。而新華社記者陶明的攝影作品集《抗震十日》，則真實地記載了2008年5月12日四川汶川大地震給漢中西部造成的巨大災(zāi)難。
來源：文化漢中返回搜狐，查看更多