葛飾北齋（1760-1849）不僅是日本繪畫的巨匠之一和江戶時代的傳奇人物，他還是西方現(xiàn)代主義的創(chuàng)始人之一，其豐富的版畫、插圖、繪畫和其他形式構(gòu)成了最全面的浮世繪藝術(shù)作品和日本風的典范。他的影響力遍及印象派、新藝術(shù)派等，令莫奈（買了他的23張版畫）、貝爾特•莫里索、埃德加•德加、瑪麗•卡薩特和梵高等人著迷不已。 北齋總是在搬家。他一生中改變住所的次數(shù)多達90多次，并使用過至少七個假名。在他的藝術(shù)作品中，他采用了同一種不安，這種不安涵蓋了繪畫和木刻印版畫各個層次的日本“浮世繪”，從風景和演員的單張版畫到色請書籍、專輯版畫、詩歌選集和歷史小說的插圖，以及為特殊場合私人發(fā)行的印刷品。 北齋的版畫系列《富岳三十六景》出版于1826年至1833年出版，是這位藝術(shù)家最著名的作品，標志著日本風景版畫的最高峰。這個系列的《神奈川沖浪里》是世界上最受認可的日本藝術(shù)形象之一。 TASCHEN出版的這本專著借助來自他影響深遠的作品集中的重要作品拓寬了北齋的職業(yè)生涯的深度和寬度。通過這些細致、莊嚴的作品和系列，我們描繪了北齋的各種主題，從色情書到歷史小說，以及他生動的形式主義和對空間的決定性描繪（通過顏色和線條，這兩者將繼續(xù)把西方藝術(shù)從它單點視角和限制中解放出來，釋放現(xiàn)代主義的力量）的演變。
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