看展覽｜法國攝影大師布列松的佳作和他在抓拍中的“舞步”

2020-3-11 09:16| 發(fā)布者：cphoto| 查看：4764| 評(píng)論：0|來自: 澎湃新聞

摘要：布列松認(rèn)為，在生活中發(fā)生的每個(gè)事件里，都有一個(gè)決定性的瞬間。當(dāng)這個(gè)瞬間來臨時(shí)，周圍的諸種因素會(huì)排列成最具意義、最為協(xié)調(diào)的幾何形態(tài)，并顯示出某一事件的完整面貌。這個(gè)即逝的瞬間，就是決定性的。作為攝影師， ...

布列松認(rèn)為，在生活中發(fā)生的每個(gè)事件里，都有一個(gè)決定性的瞬間。當(dāng)這個(gè)瞬間來臨時(shí)，周圍的諸種因素會(huì)排列成最具意義、最為協(xié)調(diào)的幾何形態(tài)，并顯示出某一事件的完整面貌。這個(gè)即逝的瞬間，就是決定性的。作為攝影師，應(yīng)該在無人察覺的情況下出其不意地抓住這些難得的片段。有趣的是，坊間曾有傳言，說布列松本人不接受別人拍攝，比如他所為人熟知的那張肖像，他還曾因?yàn)閯e人未經(jīng)允許拍攝，打過官司。而這段網(wǎng)絡(luò)上流傳的，由法國電視節(jié)目《現(xiàn)代歷險(xiǎn)》播出的1962年他在街頭進(jìn)行拍攝和自述的錄像資料，現(xiàn)在看來甚是珍貴。他標(biāo)志性的徠卡相機(jī)、50mm標(biāo)頭以及獨(dú)特的抓拍“舞步”，影響了一代熱愛攝影的人們，并成為“攝影黑皮書”系列中一位極具分量的書寫對(duì)象。

3月9日，“攝影黑皮書”暨封面原作收藏展（杭州）開幕。此次展出了全套197本“攝影黑皮書”，另有28本攝影師簽名版，同時(shí)展出其中32幅“攝影黑皮書”的封面作品原作，其中也包括布列松的部分影像。

本文為蕭沉（詩人、攝影批評(píng)家）讀解攝影師亨利·卡蒂埃-布列松作品：

《亨利·卡蒂埃-布列松》黑皮書

封面作品：1933年，意大利薩勒諾

布列松25歲在意大利-薩勒諾拍下的這張照片，算是他開始棄畫從影的早期作品了。當(dāng)時(shí)，超現(xiàn)實(shí)主義文藝思潮正流布于歐洲，年輕的布列松也傾心于這種重在表達(dá)夢(mèng)幻般的自動(dòng)主義文藝思潮，并試圖通過攝影來加以體現(xiàn)。事實(shí)上，他這時(shí)期的攝影并不完全符合此派理論家安德烈-布勒東在【超現(xiàn)實(shí)主義宣言】中所強(qiáng)調(diào)的“不依賴于任何美學(xué)或道德偏見”，而是偏重于講求幾何學(xué)分割與構(gòu)圖形式的米羅式超現(xiàn)實(shí)主義繪畫。左墻遮擋下的梯形陰影，正面墻上的長方形，以及中間由站立的人與橫臥的木車所形成的圓和三角……

展覽現(xiàn)場。

形式了，太形式了，雖然形式也是內(nèi)容，但這個(gè)內(nèi)容只是幾何構(gòu)圖審美而已。難怪四年后，他在西班牙結(jié)識(shí)小他五歲的羅伯特-卡帕?xí)r，卡帕毫不客氣地對(duì)他說----“不要給自己的攝影貼上超現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)簽，做一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影記者吧，否則你很容易落進(jìn)形式的窠臼。放棄超現(xiàn)實(shí)主義吧，邁向現(xiàn)實(shí)，別猶豫”?？ㄅ潦菍?duì)的，當(dāng)然，布列松在自己后來的紀(jì)實(shí)攝影中，也并未完全扔掉講求幾何構(gòu)圖的審美慣性，而是與各類社會(huì)現(xiàn)實(shí)做了有機(jī)的結(jié)合，這也是形成瑪格南風(fēng)格的基準(zhǔn)點(diǎn)，一直影響到今天。

《亨利·卡蒂埃-布列松》T&H版

1964年，法國巴黎穆夫達(dá)街

1964年，拍這張照片時(shí)的布列松已56歲并名滿天下了，而他英文版的攝影集《決定性瞬間》（法文版原書名《抓拍的影像》）也早就問世于十年前的歐洲。那時(shí)的歐美攝影界對(duì)他的“決定性瞬間”推崇備至，無論他拍了什么，即使內(nèi)容沒多少嚼頭兒，也不會(huì)小看他瞬間抓取的切片。當(dāng)然，布列松也不是那種輕易按快門的人，雖然他使用靈便的相機(jī)抓拍了一生，但因?yàn)榍嗄陼r(shí)當(dāng)過兵也打過獵的經(jīng)歷，養(yǎng)就了“預(yù)備-瞄準(zhǔn)-然后才射擊”的謹(jǐn)慎習(xí)性；所以，他街拍游逛一小時(shí)，往往只按三四下快門。這張男孩兒抱著兩大瓶酒、滿臉得意往家走的照片，表情與姿態(tài)抓取得恰到好處，雖然兩腳沒能框進(jìn)畫面，感覺對(duì)男孩兒在行進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的空間提前量已來不及留足，但仍不失為一張好照片。俯拍也是自然而真實(shí)的，成人的身高所致。順便說句題外話，1964年也是法國在西方陣營中率先走出來與中國建交的一年，布列松雖沒來中國，而另一位瑪格南麾下的法國攝影師勒內(nèi)-布里（Rene Burri）來了，同時(shí)也為我們留下了文革前夕中國社會(huì)的人文景象。

展覽現(xiàn)場。

關(guān)于攝影師布列松

亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）也許是20世紀(jì)最重要的攝影師。他力求在所有作品中達(dá)到內(nèi)容和形式構(gòu)圖的完美平衡，為攝影帶來了新的美學(xué)和實(shí)踐，他是現(xiàn)代攝影新聞之父，他影響了無數(shù)追隨者。他也是著名圖片社“馬格南”的創(chuàng)始者之一。

亨利·卡蒂埃-布列松 Henri Cartier-Bresson （法國 1908–2004 ）

在攝影世界里，亨利·卡蒂埃-布列松始終占據(jù)著獨(dú)特位置。他是第一位在盧浮宮展出作品的攝影師，在特里亞德出版的著名論文選集里，他作為唯一的一位攝影師，與勃納爾、馬蒂斯和畢加索被共同納入其中；恩斯特·貢布里希所著的權(quán)威性著作《藝術(shù)的故事》中登載的唯一一幅攝影圖片就是卡蒂埃-布列松所攝；數(shù)不清的榮譽(yù)籠罩著卡蒂埃-布列松，他是大師中的大師，是無數(shù)人事業(yè)的靈感源泉。

長久以來，卡蒂埃-布列松最為人津津樂道的經(jīng)歷和最為人熟稔的作品，主要集中在兩個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是20世紀(jì)30年代，那時(shí)的布列松正處于20多歲的年紀(jì)，迫切地想要離開自己的富商家庭，走上真正獨(dú)立的人生旅途。黑皮書封面作品就是這個(gè)時(shí)期卡蒂埃-布列松穿越歐洲南部之行開始時(shí)在意大利薩勒諾（Salerno）拍攝的，是他于1932年在馬賽購買徠卡相機(jī)后拍攝的第一批圖像之一。擁有一臺(tái)徠卡便攜相機(jī)，這對(duì)他的攝影生涯來說影響巨大。

卡蒂埃-布列松曾說：“當(dāng)我買了第一架徠卡時(shí)，它變成了我眼睛的延伸”。輕巧、便攜的小型相機(jī)的出現(xiàn)使得他攜帶相機(jī)長途旅行成為一種不再那么累贅的事情，也使“掃街”、“旅行快照”這些拍攝方式成為可能。

在這次旅行之前的1927-1928年間，卡蒂埃-布列松進(jìn)入了洛特學(xué)院（Lhote Academy），師從安德烈·洛特。在那里學(xué)習(xí)的兩年，卡蒂埃-布列松戀上了黃金分割、構(gòu)圖秩序，他自詡“沾染上了幾何學(xué)的病毒?！边@張照片可以看到卡蒂埃-布列松平衡了光影、水平線和垂直線的幾何構(gòu)圖，圖中央的人物和馬車又加強(qiáng)了這種構(gòu)圖。這也標(biāo)志著他職業(yè)生涯的一個(gè)早期轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一種定義二十世紀(jì)新聞攝影的風(fēng)格。