詩(shī)人的夢(mèng) 長(zhǎng)弓 對(duì)于你來(lái)說(shuō)，這本1970年代出版的叫《PARIS des poêtes》（《巴黎詩(shī)人》）的畫冊(cè)可能比較生疏，它的拍攝者是伊齊斯IZIS（ Izis Bidermanas），這個(gè)名字你也可能不甚熟悉。伊齊斯是一位立陶宛籍的攝影家，二戰(zhàn)時(shí)逃到了巴黎。他和眾所周知的羅伯特·杜瓦諾(Robert Doisneau) 一樣，他們?cè)谕粋€(gè)時(shí)代里都在關(guān)注著同一座城市——巴黎。
而和“熱愛(ài)生活”、名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的杜瓦諾不同，伊齊斯好像“更愛(ài)藝術(shù)”，更想通過(guò)鏡頭將巴黎帶給他的慰籍與惆悵抽出而保存起來(lái)，這可能與其深受當(dāng)時(shí)藝術(shù)影響的經(jīng)歷有關(guān)，同時(shí)也可能和他本就細(xì)膩，又被戰(zhàn)爭(zhēng)所迫而身處異鄉(xiāng)的感受大有關(guān)聯(lián)。
在《PARIS des poêtes》（《巴黎詩(shī)人》）這本畫冊(cè)中，伊齊斯將他在巴黎的攝影與同在巴黎生活的詩(shī)人手稿一起呈現(xiàn)的形式，已經(jīng)表明了他并不僅是一句“人文攝影”或是“紀(jì)實(shí)攝影”能來(lái)概括的。
盡管今天我們?cè)谶@些印刷品中仍可讀出超現(xiàn)實(shí)主義的氣息，但當(dāng)初在巴黎的伊齊斯們選擇了面對(duì)現(xiàn)實(shí)的攝影來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，他們的希望可能不止于看圖說(shuō)話吧。其實(shí)這些在他更早時(shí)候出版的另一部畫冊(cè)《PARIS des Rêves》（《巴黎夢(mèng)》）中已見端倪。
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