“唯一確定無(wú)疑的規(guī)則就是：要想做一個(gè)完完全全無(wú)可挑剔的英國(guó)人，你就必須在上述場(chǎng)合（幾乎所有社交場(chǎng)合）中表現(xiàn)得笨拙而尷尬。一個(gè)人必須下意識(shí)地這樣做，要渾身不自在，要硬邦邦，要笨拙，而且最重要的是，要令人尷尬。那些伶牙俐齒、能言善道、信心十足的行為，都屬于不當(dāng)行為。完全非英國(guó)式的行為。猜疑不決，微微發(fā)抖，不合時(shí)宜，雖然表面上看起來(lái)讓人驚訝不已，但卻是實(shí)實(shí)在在的正確行為?！?br>—— 凱特·福克斯

Tony Ray-Jones, Blackpool, Lancashire, 1968. 雷-瓊斯作品 © National Media Museum

在拜讀過(guò)這本由英國(guó)社會(huì)人類學(xué)家凱特·?？怂梗↘ate Fox）所撰寫的《英國(guó)言行潛規(guī)則》若干年后，我如愿以償?shù)卦谟?guó)科學(xué)博物館的會(huì)議大廳里看到這位精靈般的女士，坐在她身邊的還有剛剛上馬的馬格南圖片社主席馬丁·帕爾（Martin Parr），以及英國(guó)攝影評(píng)論人肖恩·歐哈根（Sean O’Hagan）。雖然對(duì)話的內(nèi)容離不開帕爾以及英國(guó)人的社會(huì)行為準(zhǔn)則，但全場(chǎng)的中心卻是圍繞著一位英國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影師所展開的，這位因?yàn)榘籽《缡诺臄z影人不但對(duì)于馬丁·帕爾，更對(duì)英國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影產(chǎn)生過(guò)著深遠(yuǎn)的影響。

“只在英格蘭”（Only in England: Photographs by Tony Ray-Jones and Martin Parr）是英國(guó)攝影師托尼·雷-瓊斯與馬丁·帕爾的作品聯(lián)展。展覽由英國(guó)國(guó)家媒體博物館委任馬丁·帕爾策劃，首站于2013年9月21在英國(guó)科學(xué)博物館開幕，平行展出了雷-瓊斯于1966－1970年在英國(guó)海濱城市及北方城鎮(zhèn)所拍攝的有關(guān)英國(guó)社會(huì)風(fēng)情的黑白照片，其中包括50張從未曝光的作品以及大量資料；以及帕爾于1970年代中期在約克郡小鎮(zhèn)赫布登布里奇（Hebden Bridge）生活和工作時(shí)所拍攝的作品，在重新編輯之后，以“我行我素的英國(guó)人”（TheNon-Conformists )為名展現(xiàn)在觀眾面前。2014年夏季，“只在英格蘭”的展覽最終回到位于英國(guó)約克郡布拉德福德的國(guó)家傳媒博物館，再一次將托尼·雷-瓊斯這個(gè)名字帶到公眾面前。

“只在英格蘭”展覽

誰(shuí)是托尼·雷-瓊斯?

帶著同樣的問(wèn)題，我推開位于科學(xué)博物館二樓媒體空間里高科技的防盜玻璃門，一張黑白的接觸印相片（contact sheet）讓我首先看到了這位攝影師的容貌。1969年，攝影評(píng)論人安斯利·埃利斯（Ainslie Ellis）在室內(nèi)拍下了一組雷-瓊斯坐立的肖像，三七分的發(fā)型和兩撇胡子的托尼不停變換的手部動(dòng)作，看得出作為被拍攝者的他在當(dāng)時(shí)顯得十分拘謹(jǐn)，只在底片的最后四張里，雷－瓊斯將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)鏡頭，判若兩人。

Portrait of Tony Ray-Jones by Ainslie Ellis, c.1969 雷－瓊斯肖像，攝影：安斯利·埃利斯，約1969年

至今為止，學(xué)術(shù)界對(duì)托尼·雷-瓊斯（1941－1972）身前的故事知之甚少，我也嘗試通過(guò)在現(xiàn)有的資料、文獻(xiàn)和攝影作品中來(lái)認(rèn)識(shí)這位藝術(shù)家。托尼1941年出生在英格蘭薩默塞特郡的威爾斯（Wells），這是一座典型的英格蘭中世紀(jì)古城，更作為英國(guó)最小城市而聞名。雷-瓊斯的父親是一名出色的油畫家兼蝕刻師，可惜英年早逝，年僅八個(gè)月大的雷-瓊斯從此便跟著母親和兩個(gè)哥哥開始了四處借宿的生活。

1957年，托尼·雷-瓊斯在當(dāng)時(shí)的倫敦印刷學(xué)校（現(xiàn)倫敦傳媒學(xué)院）開始了一段為期四年的平面設(shè)計(jì)課程，這段特殊的學(xué)習(xí)經(jīng)歷為雷－瓊斯打開了一道人生的大門。雷-瓊斯先是師從當(dāng)時(shí)非常有影響力的平面設(shè)計(jì)師湯姆·?？怂估═om Eckersley）及德里克·伯茲奧爾（Derek Birdsall）,后在第二年學(xué)年開始接受攝影課程，他的老師正是羅夫·布蘭特（Rolf Brandt），大名鼎鼎的英國(guó)攝影師比爾·布蘭特（Bill Brandt）的哥哥。1960年，雷-瓊斯拿著一臺(tái)全新的祿萊可德（Rolleicord）相機(jī)拍下了一些照片，他為其中的一張注上標(biāo)題，“第一臺(tái)相機(jī)所拍攝的第一張照片，倫敦皮革巷市場(chǎng)，1960”。隨后的幾個(gè)月里，雷-瓊斯將鏡頭對(duì)準(zhǔn)倫敦的一些公共活動(dòng)或場(chǎng)域，比如海軍日，倫敦的市集、公園等等。臨近畢業(yè)，他出發(fā)去西班牙、法國(guó)及北非旅行、創(chuàng)作，這些作品為雷-瓊斯成功申請(qǐng)到耶魯大學(xué)藝術(shù)碩士（Master of Fine Art）課程的全獎(jiǎng)起到了關(guān)鍵作用。

在耶魯大學(xué)的兩年學(xué)習(xí)經(jīng)歷使得托尼·雷-瓊斯對(duì)平面設(shè)計(jì)和攝影有了更深的理解。當(dāng)時(shí)的導(dǎo)師包括瑞士杰出攝影師赫伯特·瑪特（Herbert Matter）,美國(guó)抽象派畫家約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）,諾曼·艾夫斯（Norman Ives）以及杰出平面設(shè)計(jì)師保羅·蘭德（Paul Rand）。1962年，決定修學(xué)一年的托尼來(lái)到紐約，雖然并不是專業(yè)攝影系出生，但雷-瓊斯依然憑借他的天賦和機(jī)會(huì)得到了數(shù)家紐約雜志和報(bào)社的兼職工作，其中包括《汽車與駕駛》（Car & Driver）、《劇場(chǎng)藝術(shù)》（Theater Arts）以及《星期六晚報(bào)》（Saturday Evening Post）等，這批彩色街頭照片顯示出他對(duì)文化象征符號(hào)的興趣。在從耶魯大學(xué)畢業(yè)的這些年里，他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)《哈潑時(shí)尚》雜志的首席攝影師亞歷克賽·布羅多維奇（Alexey Brodovitch）,以及活躍在攝影圈中的年輕美國(guó)攝影攝影師們，如理查德·艾維爾頓（Richard Avedon）、喬爾· 邁耶羅維茨（Joel Meyerowitz）等人。雷-瓊斯在參與商業(yè)拍攝的同時(shí)，還創(chuàng)作了大量同美國(guó)社區(qū)文化、底層階級(jí)和亞文化的黑白作品。1964-65年間，雷-瓊斯將拍攝重心集中在紐約的各種節(jié)慶上，包括中國(guó)新年、國(guó)慶、圣帕特里克日游行和示威活動(dòng)中，然而他的鏡頭更多聚焦在參加儀式的觀眾，而不是活動(dòng)本身。

Tony Ray-Jones, American Color, 1962－1965, MACK

2014年初，英國(guó)MACK攝影書出版社將托尼·雷-瓊斯在美國(guó)學(xué)習(xí)和工作時(shí)所拍攝的彩色照片整理出來(lái)，出版了一本名為《美國(guó)色彩》（American Color，1962-1965）的攝影畫冊(cè)，集中展示雷-瓊斯在彩色攝影上展示出的天賦。

“只在英格蘭”：紀(jì)錄荒謬的社會(huì)風(fēng)情

然而，1965年的倫敦冬天對(duì)于剛剛碩士畢業(yè)的托尼·雷-瓊斯來(lái)說(shuō)，正是他攝影生涯的一次全新轉(zhuǎn)折，在沒有亞歷克賽·布羅多維奇社交圈的英國(guó)，雷-瓊斯開始以獨(dú)立攝影師的身份工作?；氐絺惗夭痪弥?，雷-瓊斯便開始為廣告商和雜志拍攝照片，而在一次和朋友們?nèi)蹱柼m旅行的路途中，作家亞特莉亞·康特（Artelia Court）借給雷-瓊斯一本名為《英格蘭傳統(tǒng)儀式》的畫冊(cè)，上面那些紀(jì)錄了英國(guó)各地傳統(tǒng)民俗慶典的黑白照片勾起了他的興趣。作為土生土長(zhǎng)的英國(guó)人，雷-瓊斯對(duì)這個(gè)國(guó)家的認(rèn)識(shí)在他從美國(guó)回來(lái)之后發(fā)生了很大的變化，他開始有意圖地購(gòu)買有關(guān)英格蘭民俗的著作、名信片，并作了大量的調(diào)研。雷-瓊斯用紅色的圓珠筆在筆記本上記錄下了英格蘭從圣誕到年末每個(gè)月的節(jié)日，以及計(jì)劃的行程?！爸辉谟⒏裉m”的展覽展出了他1966年的筆記本，上面如實(shí)地列出了雷-瓊斯所感興趣的拍攝內(nèi)容：海濱、傳統(tǒng)和舊習(xí)俗，移民（西印第安人等）、倫敦（城市，公園，夜店，市集）、北部工業(yè)地區(qū)、郊區(qū)。

Beauty contestants, Southport, Merseyside, 1967 by Tony Ray-Jones 雷-瓊斯作品：選美比賽 © National Media Museum

這一年，將英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影視為沙漠的托尼·雷-瓊斯帶著他的筆記本和相機(jī)，開始了他在英格蘭紀(jì)實(shí)攝影的旅程。雷-瓊斯的攝影題材多取材于英國(guó)人在海濱的度假場(chǎng)景及北方市鎮(zhèn)的民俗節(jié)慶，用馬丁·帕爾的話說(shuō)，這是因?yàn)?；“英?guó)人只有在海濱和聚會(huì)中，才會(huì)拋下固有的保守，充分展示他們的天性”。在一張雷-瓊斯在1966年拍攝于英格蘭東部布賴頓海灘的照片上，一群老人坐在離碼頭不遠(yuǎn)的鵝卵石灘上，盡管海風(fēng)強(qiáng)勁，他們依然自顧自地喝著下午茶，吃著點(diǎn)心。而在另外一張拍攝于布萊克浦（Blackpool）海灘的照片中，沙灘椅上的一位西裝革履的老先生將疊好的紙巾夾在眼鏡下，既幽默又匪夷所思。雷-瓊斯的海濱照片深深的啟發(fā)了馬丁·帕爾，因而同樣的類型的照片也反復(fù)出現(xiàn)在帕爾的彩色照片里。

英格蘭城鎮(zhèn)的民俗節(jié)慶同樣是托尼·雷-瓊斯最喜愛的題材之一，他把注意力放在那些長(zhǎng)期被人們所忽視的傳統(tǒng)慶典和民俗上，試圖從中去解析英國(guó)人獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)情與行為準(zhǔn)則。但凡提到英國(guó)的民俗和傳統(tǒng)，大多數(shù)人腦子里可能會(huì)浮現(xiàn)皇室的典禮儀式、戴著熊皮高帽的英國(guó)士兵、西裝革履的英國(guó)紳士，以及那些講究的日常禮儀；在英倫的文化被大力符號(hào)化的今天，有關(guān)英格蘭民間的傳統(tǒng)慶典和儀式卻很少被人提及?！鞍涂ㄆ找枵摺庇涗浟擞⒏裉m蘭卡斯?fàn)枛|南部巴卡普一年一度的椰果舞儀式，四個(gè)穿著傳統(tǒng)服裝的男子將自己抹成黑人，在兩個(gè)孩子的陪伴下在小鎮(zhèn)中游行。
 

Tony Ray-Jones, Bacup Coconut Dancers, 1968 雷-瓊斯作品 © National Media Museum

而在托尼·雷-瓊斯所聚焦的英格蘭社會(huì)風(fēng)景中，那些不合時(shí)宜，匪夷所思的場(chǎng)景才是攝影師所極力想去捕捉的。用雷-瓊斯自己的話說(shuō)：“在我離開英格蘭五年又再次回來(lái)之后，我開始用一種異地人的眼光去重新審視這片土地。這使得我決定全心全意地來(lái)完成我這個(gè)拍攝項(xiàng)目。我認(rèn)為從非商業(yè)角度上來(lái)說(shuō)，英格蘭的攝影上還未被開發(fā)。而比爾·布蘭德是唯一一個(gè)用真實(shí)和自我的眼光去紀(jì)錄的英格蘭攝影師。我的目標(biāo)是從英國(guó)人的傳統(tǒng)以及他們生活環(huán)境出發(fā)，試圖通過(guò)照片與英國(guó)人的精神建立某種溝通，去了解他們的習(xí)慣和生活方式，以及他們行事時(shí)的一些諷刺行為。我曾嘗試用誠(chéng)實(shí)的和描述性的方式去表現(xiàn)英國(guó)人的這些不和時(shí)代的行為，對(duì)我來(lái)說(shuō)，“英國(guó)人的生活方式”（English way of life）中有一些非常特別且幽默的地方，并且變得越來(lái)越美國(guó)化。”雷-瓊斯正是帶著這種揭示英國(guó)人“現(xiàn)代性精神錯(cuò)落”的決心，用無(wú)數(shù)精心構(gòu)造的黑白影像向人們證明了他獨(dú)到的眼光。
 

Tony Ray-Jones, Windsor Horse Show, 1967 © National Media Museum

也正如攝影評(píng)論家格里·巴杰（Gerry Badger）總結(jié)道的那樣：“雷-瓊斯在這方面的探索中，不僅帶有些幽默，還略微顯示出從瓊·維戈（Jean Vigo）的電影以及比爾·布蘭特的攝影中學(xué)來(lái)的超現(xiàn)實(shí)主義色彩，同時(shí)，他還意在從加里·威諾格蘭德（Garry Winogrand）和羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）等街頭攝影家那里學(xué)到形式上的技巧。他把美國(guó)攝影風(fēng)格大師的主觀紀(jì)實(shí)的拍攝方法融入他的新攝影題材中，與大衛(wèi)·赫恩（David Hurn）、伊恩·貝里（Ian Berry）以及約翰·本頓·哈里斯（John Benton Harris）等人一道，給英國(guó)攝影注入了新的氣息。

除了海灘、小鎮(zhèn)之外，托尼·雷-瓊斯最常去的還有倫敦及周邊的市集，這些遍布于不同城區(qū)的集市往往帶有明顯的階級(jí)性特征，正是去觀察階級(jí)化社會(huì)的切入點(diǎn)。 1971年雷-瓊斯在三藩市的藝術(shù)學(xué)院內(nèi)謀到一個(gè)職位，不過(guò)他仍然替?zhèn)惗氐摹吨苣┨┪钍繄?bào)》工作，直到1972年因突發(fā)白血病去世。兩年后，英國(guó)泰晤士與哈德遜出版社（Thames&Hudson）將雷-瓊斯所拍攝的英國(guó)照片整理成冊(cè)，出版了名為《偷得浮生半日閑》（A Day Off：An English Journal）的畫冊(cè)，一本英國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影史上最具代表性的作品之一。

A Day Off：An English Journal 《偷得浮生半日閑》

英國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的傳統(tǒng)

英國(guó)是社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的誕生地，作為工業(yè)革命的先驅(qū)，其工業(yè)化浪潮不但對(duì)城市的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，更加速了攝影術(shù)在技術(shù)和題材上的發(fā)展。早在1850年代，來(lái)自倫敦的社會(huì)學(xué)家亨利·梅修（Henry Mayhew）便開始用攝影紀(jì)錄倫敦下層階級(jí)的工作和生活，這些圖文報(bào)道形式的文章最早被刊登在《紀(jì)事晨報(bào)》（Morning Chronicle）上，隨后被編輯成《倫敦勞工和窮人》（London Labour and the London Poor），成為最早用影像描繪英國(guó)工人階級(jí)和窮人的作品集。

在英國(guó)北方工業(yè)巨鎮(zhèn)格拉斯哥，工業(yè)革命的席卷導(dǎo)致城鎮(zhèn)人口急劇爆發(fā)，很多工人都住在老城擁擠的平民窟里，生活條件極其惡劣。由攝影師托馬斯·安南（Thomas Annan）發(fā)表的《格拉斯哥老和街道的照片：1868－1977》的影集，便如實(shí)地紀(jì)錄了格拉斯哥貧民窟中下層工人階級(jí)的生活。這套作品對(duì)不久后政府拆除老城舊房，為工人階級(jí)新建大批安置房產(chǎn)生了巨大的影響。而同時(shí)期另一本著名的紀(jì)實(shí)攝影集名為《倫敦的街頭生活》，由新聞工作者約翰·湯姆遜（John Thomson）所拍攝，其中記錄了1870年代倫敦的社會(huì)生活。與此同時(shí)，十九世紀(jì)末的美國(guó)已進(jìn)入第二次工業(yè)革命的全盛期，由美國(guó)新聞工作者、攝影師雅各布·里斯（Jacob Riis）所發(fā)表的《另一半人怎樣生活》（How the Other Half Lives）的攝影集，如實(shí)地描繪了美國(guó)平民窟中的人生百態(tài)，不但成為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的典范，更促使美國(guó)通過(guò)了第一個(gè)意義深遠(yuǎn)的改進(jìn)貧民窟生活條件的法案。

20世紀(jì)30年代，英國(guó)遭遇歷史上最嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，不久之后第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使得英國(guó)陷入最黑暗的年代。與此同時(shí)，為了推進(jìn)對(duì)人類行為的科學(xué)研究，社會(huì)學(xué)家查爾斯·馬奇（Charles Madge）和湯姆·哈里森（Tom Harrison）于1937年末，在英國(guó)成立了一個(gè)名為“大眾觀察”（Mass Observation）的組織，采用試用影像、文字和研究報(bào)告的形式來(lái)紀(jì)錄上世紀(jì)30年代英國(guó)人生活的各個(gè)層面。在“大眾觀察”一封發(fā)表于1937年的宣言中這樣寫道：“我們對(duì)隔壁鄰居和他們的習(xí)慣知之甚少，我們對(duì)自己也是一知半解。我們對(duì)于其他階級(jí)或區(qū)域人們的生活狀況更是完全無(wú)知的。因而對(duì)于我們而言，人類學(xué)在今天仍然是夢(mèng)一場(chǎng)?！庇谑?，這種帶著英國(guó)強(qiáng)烈階級(jí)性的“大眾觀察”組織在上世紀(jì)中期創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)的紀(jì)實(shí)攝影作品，同時(shí)，這些作品中的窺探和獵奇性也成為英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影隱形的特征之一。

然而，區(qū)別去社會(huì)學(xué)觀察的“大眾觀察”來(lái)說(shuō)，英國(guó)現(xiàn)代真正的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影大師非比爾·布蘭特莫屬。1930年代，在巴黎擔(dān)任超現(xiàn)實(shí)攝影師曼·雷（May Ray）助手的布蘭特回到英國(guó)，開展自己的事業(yè)。起先他接受社會(huì)局“家庭部”的委任，拍攝及研究地下庇護(hù)所，后來(lái)被國(guó)家建筑物紀(jì)錄局委任拍攝具有特殊意義的建筑物。在這些工作之外，布蘭特多次前往英格蘭中部和北部，用鏡頭記錄大蕭條時(shí)期中產(chǎn)階級(jí)的生活，于1936年出版了名為《在家的英國(guó)人》（English at Home)的作品。然而，在理想和現(xiàn)實(shí)之間，布蘭特對(duì)英國(guó)世襲社會(huì)階級(jí)系統(tǒng)的社會(huì)進(jìn)行了更深入的思考，兩年后他出版了《倫敦的一個(gè)晚上》(A Night at London)，清晰地描繪了倫敦下層階級(jí)的生活。

英國(guó)攝影在從二戰(zhàn)結(jié)束到六十年代經(jīng)歷了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的空窗期，伴隨著持續(xù)的經(jīng)濟(jì)衰退，但凡有抱負(fù)的攝影師們統(tǒng)統(tǒng)選擇去巴黎或是美國(guó)尋求發(fā)展，很多人都轉(zhuǎn)而從事商業(yè)或時(shí)尚攝影，而真正使用傳統(tǒng)黑白攝影的攝影師少之又少，曾經(jīng)讓英國(guó)人驕傲的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影在家門口衰落了。這時(shí)回到英國(guó)的托尼·雷-瓊斯受到美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的影響，展開了他長(zhǎng)期在海濱城市和北部工業(yè)城鎮(zhèn)拍攝的項(xiàng)目。1968年，英國(guó)《Creative Camera》雜志第一次刊登了雷-瓊斯的攝影作品，名為《來(lái)自美國(guó)與英格蘭的照片》。作為英國(guó)第一本現(xiàn)代的攝影雜志，《Creative Camera》由攝影師比爾·杰（Bill Jay）和彼得·特納（Peter Turner）在極其簡(jiǎn)單的條件下創(chuàng)立，由于當(dāng)時(shí)英國(guó)的攝影在各種原因下還沒有形成，所以《Creative Camera》雜志在早期開始刊登來(lái)自美國(guó)和歐洲攝影師的作品，如李·弗里德蘭德（Lee Friedlander）、沃克·埃文斯（Walker Evans）、愛德華·韋斯頓（Edward Weston）等，可以說(shuō)很大程度上是介紹美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的窗口。據(jù)說(shuō)，雷-瓊斯將自己介紹給《Creative Camera》雜志編輯彼得·特納時(shí)說(shuō)：“你們的雜志就是垃圾，但我能看出你們?cè)趪L試改變。只是你們不明方向，所以我來(lái)幫你?！?/p>

從克里斯·基利普到馬丁·帕爾

1972年，年僅31歲的托尼·雷-瓊斯因罹患白血病離開人世，這對(duì)于剛剛起步的英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的損失。然而，1974年由英國(guó)泰晤士與哈德遜出版社出版的《偷得浮生半日閑》一來(lái)肯定了雷-瓊斯的杰出貢獻(xiàn)，二來(lái)為很多當(dāng)時(shí)年輕的攝影師指明了方向。

與20世紀(jì)60年代英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的萌芽階段不同，成長(zhǎng)于70年代的攝影師們不再滿足于在舒適的海濱休養(yǎng)地拍攝那些度假的游客，他們轉(zhuǎn)而目光轉(zhuǎn)移到英國(guó)北部的工業(yè)城鎮(zhèn)，作品中也更多地帶有鮮明的政治焦點(diǎn)。在這一時(shí)期中，英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影最重要的人物包括約翰·戴維斯（John Davies）和克里斯·基利普 ( Chris Killip)。戴維斯是英國(guó)七十年代紀(jì)實(shí)攝影的代表人物之一，他在1970年代拍攝了大量英國(guó)北部工業(yè)城市的鳥瞰照片，討論了工業(yè)與城市、城市與鄉(xiāng)村的關(guān)系。戴維斯擅長(zhǎng)從高處對(duì)風(fēng)景進(jìn)行非常細(xì)致的拍攝，德國(guó)杜派大牛古爾斯基（Andreas Gursky）最早的景觀攝影實(shí)踐便是受到了他作品的深刻影響。

而同期另一位具有持續(xù)影響力的攝影師非克里斯·基利普莫屬。早先在倫敦充當(dāng)商業(yè)攝影師的助理，基利普在六十年代末回到出生的曼島，拍攝了大量當(dāng)?shù)鼐哂袧庥魝鹘y(tǒng)色彩的紀(jì)實(shí)照片。1975年，基利普申請(qǐng)到了英格蘭北方藝術(shù)基金會(huì)為期兩年的攝影基金資助，之后便得以在受到限制工業(yè)化政策影響的地區(qū)，如維特比（Whitby）、里恩茅斯（Lynemouth）等地拍攝了大量因產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移而被迫失業(yè)的工人階級(jí)的生存狀況。2013年，克里斯·基利普憑借1970-1980年代拍攝北部工業(yè)區(qū)的照片獲得當(dāng)年“德意志交易所攝影獎(jiǎng)”，標(biāo)志著上世紀(jì)70年代英國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影再次受到攝影界的廣泛肯定。

而與此同時(shí)，一位出生于英格蘭北部的年輕人深受《Creative Camera》雜志上所刊登的雷-瓊斯的作品影響，1974年，剛剛從曼徹斯特理工學(xué)院攝影專業(yè)畢業(yè)的馬丁·帕爾并沒有選擇去倫敦，而是決定到在英國(guó)北部約克郡的小鎮(zhèn)赫布登布里奇開始了他社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影師的生涯。從早先的黑白作品《我行我素的英國(guó)人》到彩色《最后的休養(yǎng)地》（Last Resort），馬丁·帕爾迅速成長(zhǎng)為英國(guó)當(dāng)代攝影史上舉足輕重的人物。而《最后的休養(yǎng)地》更代表了英國(guó)和歐洲攝影史上一個(gè)重要的時(shí)刻，彩色而非黑白的紀(jì)實(shí)攝影。

最后，讓我們回到“只在英格蘭”的展覽上來(lái)，或許，在那些迷人影像之外最打動(dòng)我的，還是托尼·雷-瓊斯對(duì)于攝影的專注與認(rèn)真。下面是他的筆記本上所注明著的那些注意事項(xiàng)：

更主動(dòng)一些
更加融入場(chǎng)景（跟人們聊天）
拍攝主題（要耐心）
拍簡(jiǎn)單的照片
看看背景同拍攝主題的關(guān)系
盡可能多地變換構(gòu)圖和拍攝角度
多注意構(gòu)圖
不要拍無(wú)聊的照片
離得更近一些（用50毫米的鏡頭）
謹(jǐn)防手抖（用250秒或更快的快門速度）
不要拍太多
不要拍中景

附錄：“只在英格蘭”（Only in England）展覽延伸閱讀

1. A Day Off: An English Journal by Tony Ray-Jones 
在托尼去世后的1974年， Thomas and Hudson出版社將他的120幅作品編輯成冊(cè)，這本畫冊(cè)成為馬丁·帕爾及很多70年代攝影師的圣經(jīng)。

2. Tony Ray-Jones
作者：Russell Roberts
出版社：Chris Boot
出版日期：2008年10月1日
關(guān)于雷-瓊斯。

3. Tony Ray-Jones, American Color 1962-1965
出版社：MACK
出版日期：2013年9月8日

4. Tony Ray-Jones: The English
出版社：Aperture
出版日期：2014年4月7日

5. The Non-Conformists
出版社：Aperture
作者：Martin Parr, Susie Parr
出版日期：2013年10月7日

6. The Last Resort
出版社：Dewi Lewi, Revised edition
作者：Martin Parr
出版日期：2009年11月5日

7. Think of England
出版社：Phaidon Press, New edition
作者：Martin Parr
出版日期：2004年10月18日

8. 英國(guó)人的言行潛規(guī)則
出版社：生活·讀書·新知三聯(lián)書店
作者：凱特·福克斯
譯者：姚蕓竹

何伊寧，畢業(yè)于倫敦傳媒學(xué)院，新聞與紀(jì)實(shí)攝影研究生?，F(xiàn)主要從事人文及藝術(shù)類專題、專欄寫作，報(bào)道攝影，攝影類圖書編寫及翻譯工作。2014年初創(chuàng)辦Go East英文博客，旨在向西方推廣中國(guó)當(dāng)代攝影的方方面面。heyinning.com