 【內(nèi)容簡(jiǎn)介】 愛(ài)德華·蒙克（Edvard Munch，1863—1944），挪威最偉大的畫(huà)家，享譽(yù)世界的西方表現(xiàn)主義畫(huà)派先驅(qū)。蒙克一生中創(chuàng)作了大量帶有強(qiáng)烈悲劇意味、描寫(xiě)人類(lèi)真實(shí)心靈的繪畫(huà)作品。同時(shí)，蒙克也是最早涉足攝影的藝術(shù)家之一，更是一度沉浸于攝影技術(shù)的實(shí)驗(yàn)與探求，并在 繪畫(huà)創(chuàng)作中頻繁使用攝影技巧。此外，攝影也是他對(duì)人生赤裸裸的記錄與分析。 本書(shū)作者通過(guò)對(duì)奧斯陸蒙克美術(shù)館藏品的研究，以及對(duì)文字材料的分析，記錄、解讀了蒙克在創(chuàng)作中對(duì)于攝影的運(yùn)用，揭示了蒙克藝術(shù)及藝術(shù)實(shí)踐中的新層面，并建立了對(duì)于蒙克作品欣賞、理解的新語(yǔ)境，也有著對(duì)于人性敏感的體察。 書(shū)中圖片不僅囊括了蒙克幾乎所有的代表畫(huà)作，還包括他的大量手稿、素描，當(dāng)然，還有他一生的攝影作品。 【媒體評(píng)論與名人推薦】 愛(ài)德華·蒙克在《吶喊》這件作品中給我們展示了一幅令人震撼的場(chǎng)景：色彩混淆的天與河，蔓延到天邊的無(wú)止境的道路，一個(gè)骷髏一般的人，雙手放在耳朵上，聲嘶力竭地大聲尖叫，好像在呼喊夢(mèng)魘中無(wú)法蘇醒的苦難。 ——畢加索 他（蒙克）真正懂得如何向我們展示他的感受，表現(xiàn)將他抓住的東西，他把其它一切都放在了次要的地位。 ——克羅格 蒙克體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的本質(zhì)，并在表現(xiàn)主義被命名之前就徹底實(shí)踐了它。 ——羅伯特·休斯（著名藝術(shù)評(píng)論家） 蒙克在美術(shù)史上占據(jù)很高的地位，他的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義影響很大。《吶喊》是其經(jīng)典之作，是在那個(gè)時(shí)期人性壓抑下爆發(fā)的“吶喊”。畫(huà)作中，蒙克通過(guò)描繪扭曲的人物讓觀眾都能感受到聲音的顫動(dòng)。這種大師級(jí)的作品進(jìn)入市場(chǎng)是極為罕見(jiàn)的，一般都會(huì)被博物館收藏。1.199億美元的高價(jià)或許有市場(chǎng)炒作成分，但能拍出這個(gè)價(jià)格與其自身的藝術(shù)史價(jià)值不可分。 ——張敢（清華美院藝術(shù)史論系教授) 我一直覺(jué)得蒙克是有靈魂有痛苦感的畫(huà)家。他的畫(huà)像靈魂的影子。當(dāng)一個(gè)人在精神的古老巷道里沉入越深的時(shí)候，便越是能在蒙克的繪畫(huà)中看到自己。 蒙克是我最喜歡的畫(huà)家之一。在我心中，他是畫(huà)家中的卡夫卡。 ——陳原（作家） 蒙克在繪畫(huà)中完全解放了色彩，就像林肯廢奴，色彩不再是傳統(tǒng)意義上的著色，也不是印象派的師法自然，它是一種完全嶄新的技法，它是內(nèi)心的躁動(dòng)，震耳欲聾，隨心所欲，色彩完全背叛了“色彩”在美術(shù)中原來(lái)的涵義。蒙克的色彩是一只呼嘯山林的大蟲(chóng)，它長(zhǎng)途奔襲，不知疲倦，激蕩世界人寰。 ——黃燎原（跨界策劃人） 【目錄】 前言 第一章 愛(ài)德華•蒙克初識(shí)攝影 第二章 攝影與感知 第三章 攝影寫(xiě)實(shí)主義和回憶 第四章 斯特林堡和攝影 第五章 肖像畫(huà)與攝影1896—1908 第六章 蒙克作為業(yè)余攝影師的實(shí)驗(yàn) 1902—1910 第七章 攝影在蒙克藝術(shù)中的體現(xiàn) 第八章 蒙克作為業(yè)余攝影師的實(shí)驗(yàn)1926—1932 結(jié)語(yǔ) 注釋 圖片版權(quán) |
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