曹乙遲《影 shadow》
陳柯穎《對(duì)照記》
付軼銘《大政策 小百姓》
侯硯卿《苗銀印》
江欣芷《謎題》
隗合元《微動(dòng)城市》
劉明逸《有趣的肖像》
劉遠(yuǎn)征《印象》
上官靜雨《后XX時(shí)代》
孫嘉玉《潮汐》
屠芮銘《我的姥姥姥爺》
王然《新<安晚冊(cè)>》
王述津《也許明天》
吳仁澤《想象》
吳若曦《母親》
謝怡雪《萬(wàn)花筒#1》
熊宇杰《祠》
楊博煒《柔軟的刺》
鄭亦明《幕墻》 北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2017屆研究生畢業(yè)作品展 王順辰《虛擬的現(xiàn)實(shí)》 王順辰的作品是關(guān)于當(dāng)下盛行的虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）的預(yù)想與演繹，他以導(dǎo)演擺布的創(chuàng)作策略精確地構(gòu)建出自己的主題，令觀眾感到新奇有趣的同時(shí)，又從中體悟些許異樣與悲涼。
謝淼崴《公交站》 謝淼崴以北京和深圳兩個(gè)城市的公交站臺(tái)為觀察樣本，探討現(xiàn)代都市中空間與人的關(guān)系，鑒于無(wú)表情外觀美學(xué)的影響，他借助數(shù)字技術(shù)手段探索膠片放大尺寸的最大可能。
吳祥瑞《涼州人物群像》 吳祥睿從傳統(tǒng)銀鹽工藝中追溯黑白影像的純粹與力量，他用大畫幅相機(jī)記錄了甘肅涼州古城各個(gè)社會(huì)階層中的人物形象，執(zhí)著于對(duì)人物肖像的探索，并試圖以類型學(xué)的方式建立起地域性的群體肖像。
王楠楠《尼空貝爾》 王楠楠的攝影實(shí)踐從自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷出發(fā)，在尋求自我身份確認(rèn)的同時(shí)，并從微觀和宏觀的視角呈現(xiàn)出多元而又立體的蒙古族形象，她以碎片化并富有詩(shī)意的影像在當(dāng)代延續(xù)了新色彩攝影的美學(xué)風(fēng)格。
姚磊《守望》 姚磊將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了偏遠(yuǎn)山區(qū)的弱勢(shì)群體，將留守兒童所面臨的種種現(xiàn)實(shí)暴露在觀者面前，并引導(dǎo)佐證了當(dāng)今社會(huì)中真實(shí)的存在，從他的作品中可見當(dāng)下青年攝影人對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與情感表達(dá)。
高攀《塵歸塵》 高攀的作品集中呈現(xiàn)了沿黃村落中被遺棄并被忽視的日常物件，舊物與照片一樣都承載了過(guò)往的時(shí)光，以此探究在鄉(xiāng)土文明的自然衰落過(guò)程中個(gè)人記憶與集體記憶之間的相互關(guān)系。
李東翰《我也是你&無(wú)人之境》 李東翰的兩組作品同時(shí)展開，其作品的完成是一個(gè)抽絲剝繭的過(guò)程，他用腳和眼睛丈量了中國(guó)大江南北，目睹了裹挾著深厚歷史文化的當(dāng)下中國(guó)社會(huì)空間，一個(gè)巨大無(wú)邊、因果相生、錯(cuò)綜復(fù)雜的當(dāng)代劇場(chǎng)。
黃波《時(shí)光》 將時(shí)尚攝影與導(dǎo)演攝影相結(jié)合，不動(dòng)聲色地挪用電影攝影的敘事功能重構(gòu)戲劇化的情節(jié)，他的作品突破了直接表現(xiàn)時(shí)裝的技術(shù)層面，而更關(guān)心時(shí)尚背后所映射的欲望、身份與文化等抽象理念。
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