戰(zhàn)爭是一部用槍炮和血淚編寫的史詩，一張張布滿硝煙味道的照片是讓親歷者和旁觀者銘記戰(zhàn)爭的標(biāo)點。而戰(zhàn)場上的攝影師，則是一群與死神擦肩的勇士，他們像戰(zhàn)士一樣在槍林彈雨中穿行匍匐，用手中的相機去瞄準每一個目標(biāo)，凝固炮火與鮮血，用自己的方式攻城略地。 戰(zhàn)地攝影記者最早出現(xiàn)在西方國家，隨著攝影術(shù)的發(fā)明和近代報業(yè)發(fā)展而誕生，早在美國南北戰(zhàn)爭時期就已經(jīng)有到一線去記錄拍攝戰(zhàn)爭場面的攝影師，迄今已逾百年歷史。 傳奇的戰(zhàn)地攝影師卡帕曾說過“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近”。確實，每一位奔跑在戰(zhàn)場的攝影師，他們都希望可以到離炮火最近的地方，在被不可預(yù)料的槍擊、炸彈、導(dǎo)彈或地雷奪去生命之前完成每一次拍攝，向世界傳遞戰(zhàn)場上的人性與硝煙。 在第二次世界大戰(zhàn)中，整整一代富有傳奇色彩的攝影記者如羅伯特•卡帕和Ｗ•尤金•史密斯等人開創(chuàng)了他們的職業(yè)生涯。同樣地，大約 20 年以后的越南戰(zhàn)爭又促成了另一種新聞攝影風(fēng)格的建立，這種風(fēng)格也創(chuàng)造了它自己的傳奇——如拉里•伯羅斯、唐•麥卡林、吉爾斯•卡隆和菲利浦•瓊斯•格里菲斯這樣的攝影師。這些大師的攝影作品（有些是彩色的）大都以野蠻的筆觸刻畫了戰(zhàn)爭。它們具有繪畫的特征，在技術(shù)上有著十分敏銳的觸覺，因為當(dāng)時膠片和照相機的質(zhì)量已經(jīng)得到了巨大的改進。與卡帕當(dāng)年著眼于戰(zhàn)爭的英雄主義方面不同，此時的攝影師們則對戰(zhàn)爭的受害者、而不是占領(lǐng)軍寄予更多的同情。他們希望他們的作品能夠改變現(xiàn)實。某種程度上說，他們確實做到了。
以上內(nèi)容選自《目擊者——這個世界上最杰出的新聞攝影師》
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