《Jubilee》封面／本館有售，詳見文末

初次翻開細(xì)倉真弓（Mayumi Hosokura）的新書《Jubilee》，就像進(jìn)入了一個(gè)彩色的世界。植物、巖石、金屬、年輕人，依舊延續(xù)了她之前的拍攝對象和方式。盡管顏色看似豐富多樣，但是仔細(xì)翻來，也不過是藍(lán)色、紫色、紅色、黃色、綠色...這些象征著熱血、活力、沉靜、神秘而又浪漫的色彩，與當(dāng)代青年人所展現(xiàn)的特征不謀而合。

《Jubilee》內(nèi)頁

細(xì)倉真弓1979年出于京都，2005年畢業(yè)于日本大學(xué)藝學(xué)部的攝影研究所，2002年之前則在立命館大學(xué)文學(xué)部的現(xiàn)代藝術(shù)研究所就讀。2011年荷蘭現(xiàn)代攝影雜志《Foam》每年的新人特輯“Talent”中，日本人僅有細(xì)倉真弓（Mayumi Hosokura）入選，并作為封面出版。由此可見她作為日本年輕一代的攝影師在攝影界中展現(xiàn)的實(shí)力和地位。

“我想要拍下消逝的青春”，細(xì)倉真弓經(jīng)常以這句話來闡釋自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，在有關(guān)細(xì)倉真弓的訪談及文章中，這似乎也成為了一句不可缺少的話語。從她以往的幾部作品中（《KAZAN》、《Transparency is the new mystery》、《Floaters》、《Trailer》、《Crystal Love Starlight》），我們不難看出細(xì)倉真弓所展現(xiàn)出的細(xì)微而縝密的觀察力，她所拍攝的青年人的身體安靜而不張揚(yáng)、柔軟而不堅(jiān)硬，那些躺著的、站立著的、整體的、局部的青年人展現(xiàn)出的狀態(tài)是那般坦然自若。

《Jubilee》內(nèi)頁

Jubilee意為歡樂之意，這個(gè)系列作品的內(nèi)容是細(xì)倉真弓于2012-2017年間在日本東京、福島和包括臺灣、香港、廈門等其他東亞國家拍攝的照片的新匯編。在這個(gè)系列中，她回到了最本真的拍攝方式，普通的景觀，城市的碎片，年輕的模特的裸露，植物的表面…有時(shí)通過自然光線表現(xiàn)，而在這本書中，更多的是通過濾色鏡，給被攝體附著一層顏色。所有的圖像都被平等地對待，然而卻在一個(gè)非常安靜而又熱烈的節(jié)奏中轉(zhuǎn)化和重生。

《Jubilee》

本書的編排和整體的設(shè)計(jì)樣式和她此前所出版的攝影書《KAZAN》有著異曲同工之處。書的封面和封底都采取了相對較硬的亮面材質(zhì)，封面是一張細(xì)倉真弓精心從此系列作品中選擇出的照片，在一次訪談中，細(xì)倉真弓曾說 “《KAZAN》封面上的那個(gè)男孩，是一個(gè)非常理想的形象，我給他拍了很多照片。年輕人身上的那種美麗，是非常短暫的存在?！倍跀z影書《Jubilee》中，細(xì)倉則是選取了一張充滿著復(fù)古的黃色調(diào)的、身體半露的并由植物透過陽光照射在身體上的照片，這似乎暗示著青年人蠢蠢欲動(dòng)的姿態(tài)。兩本書的字體設(shè)計(jì)都是以一種看似隨和、斷斷續(xù)續(xù)的柔美感置于紙本上。封底部分皆選取了一種顏色并以矩形的色塊形式附著于中心位置，《Jubilee》是以書中常出現(xiàn)的藍(lán)色作為了封底，此書中所出現(xiàn)的藍(lán)色主要有墻面的藍(lán)色、廣告牌的藍(lán)色、天空的藍(lán)色、甚至是身體或是女性的頭發(fā)通過濾色鏡所呈現(xiàn)出的藍(lán)色，在我看來，封底選用藍(lán)色，是想用藍(lán)色所表現(xiàn)出的沉穩(wěn)、安靜、理智與青年人所展現(xiàn)出的躁動(dòng)和欲望來對抗。

“無常和永恒——我試圖用我的攝影在這兩個(gè)看起來截然相反的狀態(tài)之間，找到一條相互關(guān)聯(lián)的通道?！奔?xì)倉如是說到。在此前的作品中，細(xì)倉拍下了那些代表著永恒存在著的物體，它們包括礦石、朽木、樹皮等等，然后再將這些代表著永恒的物體與年輕人的身體組合在一起。而在《Jubilee》中，部分頁面的編排同樣使用了這樣的方式，但更多的是不同。比如翻開書的第一頁就是整體形態(tài)相同但色調(diào)完全不同的兩張照片，類似這樣的編排方式在之后也有多次出現(xiàn)。除了她常拍攝的礦石、樹皮等等之外，在這本書中又延伸出了諸如煙花、野火、閃亮的霓虹燈這樣易逝存在的物體，或許這是細(xì)倉本人在拍攝范疇上面進(jìn)行一次新的突破。另外，還有一點(diǎn)值得注意的是，在每一頁中冠以左右兩張照片相呼應(yīng)的編排方式上，在這本書中似乎體現(xiàn)的不再那么明顯，我們可以看到有一半以上的頁面都是左面留白，這難道是細(xì)倉在像以往的方式告別而進(jìn)行的新得探索和實(shí)踐？我們無從而知。

《Jubilee》

在攝影史上，女性大多是被男性藝術(shù)家進(jìn)行拍攝和描繪的，我們卻很少看到由女性攝影師來描繪女性或者女性攝影師來描繪男性。細(xì)倉真弓曾在一次訪談中談到，“一直以來都是男性藝術(shù)家描繪女性，女性總是作為被觀看的對象。所以，我想要探討女性如何觀看男性，以及女性如何觀看女性?！睌z影史上較為大眾所熟悉的有被稱為當(dāng)今私攝影鼻祖的南.戈?duì)柖?、日本的野村佐紀(jì)子。但細(xì)倉真弓表示并沒有受到她們太多的影響。誠然，南.戈?duì)柖∫圆蛔魅魏涡揎椀?、直白的、赤裸裸的展示了處于社?huì)主流邊緣的一部分美國青年的生活實(shí)態(tài)。而日本攝影師野村佐紀(jì)子所拍攝的男性更多的展示了男性力量、人物的美感以及他們所散發(fā)出的能量。我想這大概正是細(xì)倉真弓與兩者之間的不同吧。

熟悉了解細(xì)倉真弓其他作品的朋友也許會(huì)疑惑，為什么她的很多作品拍攝的內(nèi)容大抵相似，多是物體和青年身體的結(jié)合，或許細(xì)倉真弓是在通過這樣的循復(fù)以及照片的編排不斷使照片產(chǎn)生不同的含義。如她所述，我希望這些作品像她拍攝的礦石一樣，一直永恒。