【基本信息】

    書名：《植田正治小傳記》

    作者：[日] 植田正治 著 譯者：曹逸冰

    出版時間：2014年9月

    【作者簡介】

    植田正治Shoji Ueda（1913－2000）自謙為“業(yè)余攝影愛好者”的植田正治，是被公認(rèn)為與荒木經(jīng)惟、森山大道同等級的攝影大師，同時也是第一位榮獲法國文化藝術(shù)騎士勛章的攝影師。歷史上，繪畫大師畢加索曾獲得此獎，而授予攝影大師，植田先生在世界上是第一位。植田先生用他的成就影響了數(shù)不勝數(shù)的人。植田正治獲獎無數(shù)。1954年獲得第二屆二科獎，1978年，獲文化廳創(chuàng)設(shè)十周年紀(jì)念功勞者表彰。1989年，獲得日本攝影協(xié)會功勞獎。1995年，植田正治攝影美術(shù)館于鳥取縣西伯郡岸本町創(chuàng)建。1996年榮獲法國文化藝術(shù)騎士勛章。1998年，植田正治榮獲鳥取縣第一公民成就獎。2000年7月4日去世，享年87歲。自1958年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦展覽后，多次在海外展覽。近年來，歐洲舉辦了植田正治巡回回顧展，并出版了植田正治影集，對植田正治的關(guān)注度日益高漲。作品集有《植田正治的世界》、《植田正治寫真集：吹來的風(fēng)》和《我的相冊》等。

    【內(nèi)容簡介】

    自謙為“業(yè)余攝影愛好者”的植田正治，是被公認(rèn)為與荒木經(jīng)惟、森山大道同等級的攝影大師，同時也是第一位獲頌法國文化藝術(shù)騎士勛章的攝影師。本書收錄170件由植田正治特別挑選的重要經(jīng)典作品，并以隨筆形式，描述他拍攝的過程與想法，清楚詮釋所謂“植田調(diào)”的風(fēng)格和概念。

    《植田正治小傳記》是植田正治于1974年至1985年十二年間，在日本專業(yè)攝影雜志《每日攝影》上的連載集結(jié)。內(nèi)容收錄了植田正治攝影生涯中具有特別意義且重要的作品系列。他為這個專欄命名為“小傳記”，其蘊(yùn)含了雙重的意念：一是他個人的（攝影）自傳，二則是他期待透過攝影鏡頭，記錄了與被攝者之間的交流，以及作為他們活在當(dāng)下的見證。

    植田正治作品的獨(dú)特之處在于，他不象許多攝影師環(huán)游世界，尋找新鮮驚奇的人事物，而是多以家鄉(xiāng)、身旁的家人朋友作為攝影主題，他喜于在熟悉的人事物中挖掘其獨(dú)特的角度和觀點(diǎn)。此外，除了攝影作品之外，本書還難得收錄了由植田正治親自撰寫的多篇攝影隨筆，透過他淺顯易懂、自然真實(shí)的文字，讓讀者對“植田調(diào)”以及這位謙遜的攝影大師的攝影風(fēng)格和想法有了更進(jìn)一步的認(rèn)識。

    【相關(guān)評論】

    編輯推薦：植田正治被公認(rèn)為與荒木經(jīng)惟、森山大道同等級的攝影大師，自謙為“業(yè)余攝影愛好者”的植田正治，開啟日本戰(zhàn)后前衛(wèi)攝影的重要人物，是世界第一位獲頌法國文化藝術(shù)騎士勛章的攝影師。

    本書收錄170件由植田正治特別挑選的重要經(jīng)典作品，并以隨筆形式，描述他拍攝的過程與想法，清楚詮釋所謂“植田調(diào)”的風(fēng)格和概念。

    【書摘】

植田正治

純粹的攝影家植田正治 

大約是2005年左右，我開始接觸植田正治的攝影作品。當(dāng)時，我和映里在東京參加一個博覽會，結(jié)束后我到日本一個很重要的攝影畫廊——時代畫廊想找一些其他攝影家的作品，如羅伯特·弗蘭克（Robert Frank)、森山大道、荒木經(jīng)惟等，這家畫廊的老板叫石原悅郎。但是我意外地發(fā)現(xiàn)了植田正治的作品，看到原作的那一刻我非常震驚，當(dāng)時只剩下兩張植田正治的攝影作品了，我立刻就買下了《爸爸媽媽和孩子們》這幅作品。直到現(xiàn)在我仍然覺得當(dāng)時買得非常對，因?yàn)樗?949年拍攝的，有植田正治本人的簽名，現(xiàn)在肯定買不到了。

在我們的傳播范圍里是很難看到植田正治的作品的。在中國攝影界談到植田正治，幾乎很少有人了解?！岸?zhàn)”后，日本攝影界掀起一股現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮，植田正治的攝影作品在日本一度是遭到批判的。當(dāng)時日本很多攝影家都相當(dāng)關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)問題，并以此為題材來拍攝作品。而植田正治是內(nèi)心很純粹、獨(dú)立的攝影家，他不跟風(fēng)，堅(jiān)定地拍攝自己想要表達(dá)的東西。植田正治常說自己是業(yè)余攝影愛好者，在日本攝影界是很獨(dú)特的一位攝影家。他在我心目中是很了不起的，因?yàn)樵谀莻€年代他能夠保持自己內(nèi)心的單純，不受外界的東西所影響。

中國民國時期有一位攝影家叫張印泉（1900~1971），他有幾張作品跟植田正治的攝影風(fēng)格有異曲同工之妙。我也收藏了幾張，但是被借到挪威攝影美術(shù)館展覽去了。這一張是張印泉1930年左右拍攝的作品。其實(shí)民國時期中國有很多攝影家在國際上有很重要的位置，包括郎靜山、駱伯年、張印泉等。他們當(dāng)時也是拍攝小孩子的題材，那時中國攝影家與日本攝影家使用的攝影材料也都差不多，遺憾的是到了20世紀(jì)40年代以后就全變了。20世紀(jì)60年代日本有一批攝影家，如中平卓馬、東村照明、森山大道等人，現(xiàn)在也差不多都七八十歲了，當(dāng)時他們都很有反叛精神。

森山大道是大阪人，細(xì)江英公是山形人，但他們都涌入到東京這個大都市，就像我從福建農(nóng)村到北京一樣。而植田正治的獨(dú)特之處就在于他沒有離開過自己的家鄉(xiāng)，他的創(chuàng)作就在自己的家鄉(xiāng)完成的?？梢哉f，植田正治的攝影開辟了另一個方向，之前日本攝影都是宏大題材的作品。而植田正治通常拍攝的都是他的家人、孩子，以及周圍熟悉的環(huán)境、家鄉(xiāng)的人物等。日本后來出現(xiàn)的家族攝影應(yīng)該就是受到他的影響。日本年輕一代的攝影家如淺田政志應(yīng)該就受到了植田正治的影響。從某種程度上來說，植田正治是有點(diǎn)兒反攝影的，他喜歡把日常的東西變成藝術(shù)攝影作品，他的作品《少女四態(tài)》是非常有代表性的經(jīng)典作品。那個時候日本很多攝影師都想表現(xiàn)個性，比如森山大道、荒木經(jīng)惟和寺山修司，他們都是很激烈的。我們看著植田的作品好像沒什么變化，其實(shí)他有著自己獨(dú)特的方式，有自己獨(dú)特的美學(xué)。他有些作品是在暗房再次創(chuàng)作的，不知道的人往往以為是一次性拍攝而成的，而事實(shí)上卻是植田正治運(yùn)用暗房處理完成的作品。

植田正治是日本攝影史上最重要的攝影家之一，他的攝影作品已經(jīng)超越了攝影的記錄性，而從他后期的作品中，我們還可以看出他一直在嘗試挑戰(zhàn)和超越自己。