《照片的歷史》作者: [英] 格雷漢姆·克拉克 本書(shū)從1826年第一張照片的誕生講起，選擇攝影史上128幅關(guān)鍵作品，梳理風(fēng)景、城市、肖像、身體、紀(jì)實(shí)等攝影題材的發(fā)展，展現(xiàn)施蒂格利茨、卡蒂埃–布列松、黛安·阿勃絲、馬修·布雷迪等攝影大師通過(guò)鏡頭對(duì)世界的觀看與思考，并吸收羅蘭·巴特、蘇珊·桑塔格等對(duì)攝影的獨(dú)特創(chuàng)見(jiàn)，為我們貫穿起一部生動(dòng)、極具情感的攝影進(jìn)化史。 精彩試讀與肖像攝影相比，風(fēng)景攝影在18世紀(jì)和19世紀(jì)發(fā)展的學(xué)院繪畫(huà)和風(fēng)景藝術(shù)傳統(tǒng)的語(yǔ)言中保留了更多的編碼。塔爾博特使用明箱來(lái)拍攝瑞士的風(fēng)景，不僅要表現(xiàn)特定地區(qū)的真實(shí)面貌，還強(qiáng)調(diào)了在風(fēng)景表現(xiàn)方面繪畫(huà)與攝影之間的內(nèi)在聯(lián)系。攝影產(chǎn)生的時(shí)候，畫(huà)家不僅正在追求一種新類型的現(xiàn)實(shí)主義，如我們?cè)诎捅人僧?huà)派的作品中所見(jiàn)，而且對(duì)于自然世界西方正在形成一種新的意識(shí)，即約翰‘羅斯金(John Ruskin)所稱的“事物的科學(xué)方面”；它同樣出現(xiàn)在不斷開(kāi)拓和移民至新土地的時(shí)候。攝影容允土地被控制，至少在視覺(jué)上被丈量和規(guī)劃，對(duì)白人殖民者而言，它還是政治上控制土地的方式。但一張照片也能夠像印象派繪畫(huà)一樣通過(guò)光線與時(shí)間記錄一個(gè)場(chǎng)景，印象派繪畫(huà)對(duì)光線和時(shí)間的關(guān)注在這時(shí)也達(dá)到*峰。這意味著以“光線書(shū)寫(xiě)”命名的媒介更適合于直接記錄自然的過(guò)程與活力。 當(dāng)人們根據(jù)迅速流行的如畫(huà)的美學(xué)觀念來(lái)看風(fēng)景畫(huà)的時(shí)候，特別在英國(guó)，攝影也深受影響?！叭绠?huà)”的觀念建立了一系列理想的圖像，為一處風(fēng)景進(jìn)入繪畫(huà)或攝影提供了衡量的標(biāo)準(zhǔn)。追尋如畫(huà)的旅行者根據(jù)特定的假設(shè)找到理想的景色；這種景色幾乎無(wú)處不在。依這種看法，觀看風(fēng)景并不一定與它的自然外表有關(guān)系，而在于它所提供的田園牧歌的方式，即使與真實(shí)不一致。如同一種文化標(biāo)志，如畫(huà)體現(xiàn)了永恒的阿卡迪亞(Arcadia)的視覺(jué)證據(jù)，與社會(huì)生活統(tǒng)一的圖像。 在英國(guó)傳統(tǒng)中和美國(guó)語(yǔ)境中的風(fēng)景攝影肯定是不同的方式，風(fēng)景攝影也在這兩種不同的方式之間擺動(dòng)···· |
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