定價(jià)：69元 在《弗蘭克之后的攝影》中，《紐約時(shí)報(bào)》的撰稿人、前圖片編輯菲利普·蓋夫特以一個(gè)關(guān)鍵的歷史時(shí)刻——羅伯特·弗蘭克創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 50 年代的影響深遠(yuǎn)的作品——作為出發(fā)點(diǎn)，為我們?nèi)嬲宫F(xiàn)了當(dāng)代攝影的面貌。蓋夫特以不同類型的作品和實(shí)踐模式作為線索追溯了攝影這種媒介的發(fā)展歷史，他認(rèn)為自弗蘭克之后的攝影發(fā)展出現(xiàn)了一種矛盾的自我意識(shí)。雖然攝影圖像讓我們能夠更為清楚地意識(shí)到周圍的世界，但是對(duì)于自身不斷地再現(xiàn)卻瓦解著我們自然狀態(tài)下的無知。 蓋夫特從羅伯特·弗蘭克在《美國人》中以粗顆粒、即時(shí)性對(duì)傳統(tǒng)攝影的客觀性的挑戰(zhàn)開始談起。接下來探討了在 “擺布的紀(jì)錄”其拍攝方式的演變過程中“紀(jì)實(shí)”攝影的真實(shí)性所面臨的挑戰(zhàn)。除此以外，本書中其他討論話題還包括新聞攝影、肖像攝影、收藏家的影響，以及市場對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的影響，比如巨幅尺寸照片的盛行。弗蘭克對(duì)于諸多藝術(shù)家的影響不著痕跡地貫穿全書始終，從李·弗里德蘭德和南·戈?duì)柖〉剿沟俜?span id="fdtd9xj" class="s2" style="box-sizing: border-box;">·肖爾和梁思聰。 內(nèi)文圖片
羅伯特·弗蘭克,“葬禮”,圣赫勒拿島,南卡羅來納,1955 年
羅伯特·弗蘭克,“牛仔競技”,底特律,1955 年
羅伯特·弗蘭克,“美國 91 號(hào)公路,離開布萊克福特”,愛達(dá)荷,1956 年
李·弗里德蘭德,“德克薩斯”,1965 年
威廉·埃格爾斯頓,“無題(孟菲斯)”,約 1970 年
威廉·克里森伯里,“樹林里的紅房子”,黑爾縣,阿拉巴馬,1983 年 內(nèi)容試讀
編輯推薦 蓋夫特從弗蘭克的作品出發(fā)，全面展現(xiàn)了當(dāng)代攝影的面貌： 《美國人》中的粗顆粒、即時(shí)性對(duì)傳統(tǒng)攝影的客觀性的挑戰(zhàn) ； “紀(jì)實(shí)”攝影真實(shí)性所面臨的挑戰(zhàn)； 新聞攝影、肖像攝影、收藏家對(duì)攝影的影響； 市場對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響…… 作者簡介 本書中收錄的文章部分是菲利普·蓋夫特專為此次出版撰寫的，部分來自他為《紐約時(shí)報(bào)》以及其他出版物撰寫的批評(píng)性文章，展覽、書籍評(píng)論，甚至訃告。 蓋夫特曾在《紐約時(shí)報(bào)》工作超過 15 年，曾經(jīng)擔(dān)任的職務(wù)包括頭版圖片編輯和文化版塊的資深圖片編輯。蓋夫特早年曾在《財(cái)富》雜志擔(dān)任圖片編輯，在光圈出版社擔(dān)任助理編輯。2010 年，他擔(dān)任制片人制作了屢獲殊榮的紀(jì)錄片《我們都為比爾著盛裝》（Bill Cunningham New York ）。他曾獲蓋蒂研究中心的博物館駐留獎(jiǎng)金，現(xiàn)在，他定期發(fā)表有關(guān)攝影的文章，并且正在撰寫策展人、收藏家山姆·瓦格斯塔夫的傳記。 |
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