東方人對(duì)黑色極具崇尚之情，有人視中國為黑色文明的起源地，黑陶、黑漆、黑墨書畫……以致黑頭發(fā)黑眼珠。中國畫家注目“計(jì)白當(dāng)黑”，把空間與實(shí)體關(guān)系視為藝術(shù)創(chuàng)造的天地，黑白實(shí)為經(jīng)營之本。元人王冕題畫詩曰：“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”，他的水墨畫作更被世人譽(yù)為高潔精神的象征。羨藻先生在自己的作品里力圖把大自然升華為情感與裝飾融合的詩的境界，揭示了他特有的黑白世界的深沉和寬宏，追求曠然浩氣，捕捉落落清姿，在漠漠溶溶的景致里蘊(yùn)蓄著人情味的真諦。趙先生努力地遵循“天人合一”為主導(dǎo)的創(chuàng)意精神，這正是他的作品極富魅力并感人至深的原因。盡管他已去國數(shù)十年，但是在他的作品中仍具有東方藝術(shù)家所特有的情味和畫外音，這太難能可貴了！——袁運(yùn)甫

在他的鏡頭中，我們很少看到富人，多是普通忙碌的勞動(dòng)者，是那些工人、漁民、小販和婦女兒童們。他們?cè)诒尘昂喡慕值郎仙顒趧?dòng)，貧窮卻質(zhì)樸，艱苦卻樂觀。那時(shí)正是戰(zhàn)后香港經(jīng)濟(jì)文化開始全面復(fù)蘇的重要時(shí)刻，趙羨藻恰好將他們定格在鏡頭中。更為難得的是，那一時(shí)期的香港攝影還未真正地全面起步，沒有人用攝影來觀照記錄自己的生活。在那之后很長的一段時(shí)間，香港的攝影人耽迷于藝術(shù)性的沙龍攝影，追逐光影，卻沒有利用攝影記錄香港歷史的現(xiàn)代自覺意識(shí)。因此，我們現(xiàn)在鮮少見到那時(shí)的香港社會(huì)歷史的影像。這是一件十分遺憾的事情。也因此，趙羨藻先生的這批影像，對(duì)我們來說是彌足珍貴的視覺文獻(xiàn)，在很大程度上具有歷史的唯一性。我們今天品讀趙羨藻先生拍攝的這批五六十年代的香港影像，可以一窺今日繁華錦繡的香港曾經(jīng)的滄桑?！U昆

圖書封面

定價(jià)：480元

編輯推薦

海外華人攝影圈是國人或許并不十分了解的一個(gè)攝影群體，但他們的存在無疑拓展著中華攝影人的世界影響力。他們中有很多人執(zhí)著于攝影創(chuàng)作和影像收藏，在對(duì)攝影藝術(shù)不斷進(jìn)行努力探索的同時(shí)，他們還以一顆赤子之心保留記錄了昔日故鄉(xiāng)，并不忘將自己的所得所想回饋?zhàn)鎳?。中國老一代海外華人攝影師趙羨藻就是這樣的一位。

2016年5月“雪岸聞香——趙羨藻攝影藝術(shù)展”在北京中國美術(shù)館舉行，展覽悉數(shù)展出了趙羨藻先生捐贈(zèng)給中國美術(shù)館的自己以風(fēng)景、香港為題材創(chuàng)作的攝影作品。據(jù)悉同時(shí)捐贈(zèng)的還有他珍藏多年的國際知名攝影家的作品，由中國美術(shù)館永久收藏。

趙羨藻本人。

沙田，中國香港，1949年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

沙田，中國香港，1966年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

九龍，中國香港，1950年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

又一村，中國香港，1951年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

這本《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》則是趙羨藻同名展覽的配套圖書，是對(duì)趙羨藻數(shù)十年攝影創(chuàng)作的一次集中呈現(xiàn)，包括“山水清音”風(fēng)景攝影創(chuàng)作、關(guān)于黑白攝影的“形式探索”和回憶20世紀(jì)五六十年代香港市井生活的“昔我故鄉(xiāng)”三個(gè)部分，并攝影界、藝術(shù)界等專家的評(píng)語等。

本書及展覽均顯示了趙羨藻先生不僅忘情于山水，不斷探索攝影的形式美感，更用鏡頭為我們留下了20紀(jì)五六十年代的香港風(fēng)貌。面對(duì)這些栩栩如生的圖像，回味銅鑼灣、旺角、中環(huán)等早已成為繁華商業(yè)區(qū)的熟悉地名，難免給人以穿越時(shí)空的感覺。

大坑?xùn)|，中國香港，1957年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

深水埗，中國香港，1951年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

長沙灣道，中國香港，1951年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

購物者，中國香港，1950年。圖片摘自《雪岸聞香·20世紀(jì)攝影名家·趙羨藻》

媒體評(píng)論

趙羨藻先生生于廣東臺(tái)山，1950年在攝影方面初露頭角。1985年至1998年間他在美國的多個(gè)畫廊和博物館舉辦個(gè)人影展，其作品分別被美國4家博物館所收藏。是二十世紀(jì)中后期在西方主流藝術(shù)圈傳達(dá)中國傳統(tǒng)美學(xué)的堅(jiān)持者。趙羨藻先生是陳復(fù)禮、簡慶福等著名華人攝影師的同代人，其攝影作品深受美國風(fēng)景攝影師安瑟·亞當(dāng)斯的影響，他在作品中呈現(xiàn)出的東方韻味則展現(xiàn)了與亞當(dāng)斯完全不同的藝術(shù)理念。趙羨藻先生的攝影作品以樸實(shí)無華的鏡頭語言、富有詩意的畫面氛圍以及凝固了時(shí)空的悠遠(yuǎn)意境，在兼具了亞當(dāng)斯式的渾厚典雅的同時(shí)，更帶有濃厚的東方哲學(xué)色彩。他是踏入美國主流攝影圈的東方攝影師之一，是在同時(shí)代華人攝影師中走在時(shí)代前列的人。（中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)）

內(nèi)文試讀

作者簡介

中國美術(shù)館，是以收藏、研究、展示中國近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為重點(diǎn)的國家造型藝術(shù)博物館。1963年6月，毛澤東主席題寫“中國美術(shù)館”館額，明確了中國美術(shù)館的國家美術(shù)館地位及辦館性質(zhì)。主體大樓為仿古閣樓式，黃色琉璃瓦大屋頂，四周廊榭圍繞，具有鮮明的民族建筑風(fēng)格。中國美術(shù)館收藏各類美術(shù)作品近7萬余件，以新中國成立前后時(shí)期的作品為主，兼有國民初期、清代和明末的藝術(shù)家的杰作。其中僅齊白石的作品就有410件。

吳為山，中國美術(shù)館館長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國民主同盟中央常委、文化工作委員會(huì)主任，香港中文大學(xué)榮譽(yù)院士，兼任中國藝術(shù)研究院中國雕塑院院長，南京大學(xué)美術(shù)研究院院長、教授、博士生導(dǎo)師。第十一屆、十二屆全國政協(xié)委員，全國政協(xié)教科文衛(wèi)委員會(huì)委員。享受國務(wù)院政府特殊津貼。

1962年1月生于江蘇東臺(tái)。1987年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，并留校任教。1990至1991年在北京大學(xué)研修。1996年為歐洲陶藝工作中心高級(jí)訪問學(xué)者。1997年至1998年為美國華盛頓大學(xué)美術(shù)學(xué)院高級(jí)訪問學(xué)者，1998年回國任南京大學(xué)教授，創(chuàng)建南京大學(xué)雕塑藝術(shù)研究所，為宗教學(xué)、美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)三個(gè)方向的碩士生導(dǎo)師。2000年任香港科技大學(xué)文化講座教授，獲得首位“包玉剛杰出藝術(shù)家”榮譽(yù)。2002年任香港中文大學(xué)客座教授，獲“龔雪因杰出學(xué)人”。2003年創(chuàng)建南京大學(xué)美術(shù)研究院并任首任院長。2007年兼任中國藝術(shù)研究院中國雕塑院院長、全國城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)主任。2009年文化部任命擔(dān)任中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長。
　　
曾獲攀格林獎(jiǎng)洛克菲勒首屆中國藝術(shù)年度人物大獎(jiǎng)。韓國仁濟(jì)大學(xué)名譽(yù)哲學(xué)博士。英國皇家雕塑家協(xié)會(huì)成員，英國皇家肖像雕塑家協(xié)會(huì)會(huì)員。
　　
2014年9月調(diào)任中國美術(shù)館館長。