© 王瑤 “在《家園》的創(chuàng)作中，我用照片講故事，我著意從文化的視角來觀照不同的國家、不同的民族中普通人的生存環(huán)境、文化呈現(xiàn)和價(jià)值追求，反映在他們身上所體現(xiàn)的真善美愛和人性的光輝。” 當(dāng)今信息化、工業(yè)化的飛速發(fā)展和多元文化的交匯，催生出一些新的文化和氣象，昭示著未來；同時(shí)，一些傳統(tǒng)正在消亡，一些珍貴的人文現(xiàn)象正在被侵蝕，還有弱勢群體的生存狀態(tài)問題、環(huán)境問題、生態(tài)問題等等，都需要攝影人進(jìn)一步去關(guān)注。令人欣慰的是，近年來越來越多的中外同仁意識到這些問題中的深層危機(jī)，并通過影像記錄了這些現(xiàn)象，表達(dá)了關(guān)切和憂慮。這些影像體現(xiàn)出強(qiáng)烈的價(jià)值準(zhǔn)則和趨向——人文精神、悲憫情懷。 下面，我想著重談?wù)劇都覉@》系列攝影集中遵循的創(chuàng)作理念和所運(yùn)用的攝影手法，談?wù)勱P(guān)于“瞬間的觸覺”和“特定性瞬間”的問題。
以色列 攝影是瞬間的記錄。比如《家園•伊朗》中的“雪野上前行的女人” 、 《家園•俄羅斯》中的“克里姆林宮上空的蜘蛛俠風(fēng)箏”等。要記錄下這種“特定性瞬間”，并非易事。這需要物象出現(xiàn)的機(jī)遇，需要你具有敏銳的瞬間觸覺，在這個(gè)特定時(shí)間感受到它，用鏡頭鎖住它，你的內(nèi)心狀態(tài)及主觀認(rèn)知與影像所呈現(xiàn)的意象高度契合；并且，你能用適合記錄這種“特定性瞬間”影像的方法——獨(dú)特的光線、結(jié)構(gòu)和影調(diào)等，把你瞬間的觸覺表達(dá)出來，把你期待的效果呈現(xiàn)出來， 這個(gè)剎那， 你的主觀認(rèn)知、 感受、想象力與物象的意象狀態(tài)完全融為一體，于是，“特定性瞬間”就這樣產(chǎn)生了！
雪野上前行的女人
克里姆林宮上空的蜘蛛俠風(fēng)箏
柬埔寨 拍攝最重要的是內(nèi)容，如果僅從攝影的藝術(shù)手法來說，我所追求的“特定性瞬間”影像，大體上包含四方面特點(diǎn)：一是故事性畫面；二是意象性內(nèi)涵；三是紀(jì)實(shí)性風(fēng)格；四是詩意化語匯。當(dāng)然攝影的藝術(shù)手法多種多樣，只要能與內(nèi)容有機(jī)地契合、恰到好處地呈現(xiàn)，都會(huì)具有獨(dú)特的價(jià)值。這同時(shí)也構(gòu)成了攝影人的不同風(fēng)格。
美國 羅伯特•卡帕有句名言說得好： “如果你照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得不夠近。 ”因此，他總是要近一些，再近一些?？纱笮l(wèi)•伯耐特并不同意卡帕的這種看法。之所以有歧見，是因?yàn)樗麄兲幱诓煌瑢用婧徒嵌葋碚務(wù)撨@個(gè)問題。當(dāng)我們?nèi)ビ涗浤硞€(gè)特定的瞬間時(shí)，有時(shí)確實(shí)需要很近的物理距離。我想卡帕所說的“近” ，既包含一定的物理距離，又不單純指物理距離，而是說更近地看清和把握對象，其間自然包括主體瞬間的觸覺狀態(tài)。對這個(gè)問題，賈維爾•瓦翁哈是這樣闡釋的， “攝影最基本的特質(zhì)：永遠(yuǎn)接近現(xiàn)實(shí)——而同時(shí)能保持一個(gè)相當(dāng)?shù)木嚯x” 。是的，可能有時(shí)候，我們稍退一步，會(huì)更好地看清和把握對象，從而能做到更“近”一點(diǎn)、更好地體現(xiàn)攝影的特質(zhì)。
朝鮮 實(shí)踐操作中，如何看清和把握對象？這取決于攝影人瞬間的觸覺的敏銳性。需要調(diào)動(dòng)自身，使瞬間的內(nèi)心狀態(tài)、想象力和主觀認(rèn)知與特定物象所呈現(xiàn)的意象高度聚合、契合、融合。 瞬間的觸覺，是剎那之間的靈感和應(yīng)激狀態(tài)的爆發(fā)，反映出攝影人的敏銳度。 然而， 需要指出的是， 這種敏銳性，既是瞬間的，又是非瞬間的。
俄羅斯 這種“特定性瞬間”影像畢竟不會(huì)很多，更多的時(shí)候，還是攝影人對物象的某種感受和想象。
摩洛哥
俄羅斯 吳印咸說： “光是攝影的父親，而影子便是攝影的母親。 ”光影，是強(qiáng)化“特定性瞬間”記錄效果的重要手段。確實(shí)，光影很重要，且需要運(yùn)氣。更多的時(shí)候，在適宜的條件下，你得自己掌控好它。除非特殊急切時(shí)刻，一般我都是手動(dòng)曝光——根據(jù)當(dāng)時(shí)物象的特定狀態(tài)，來設(shè)定感光度、速度和光圈，確定曝光組合，以便更好保證物象呈現(xiàn)效果。
以色列 還有色彩和影調(diào)。張印泉認(rèn)為，色彩是照片中的靈魂，這一條乃金科玉律。色彩，自然包括黑與白。我覺得黑白是世界上最豐富的色彩。當(dāng)然，我也偏愛黑白片，認(rèn)為它概括力強(qiáng)，更強(qiáng)烈，更有力度，也更有深度。
以色列 再就是結(jié)構(gòu)。 魏南昌 1937 年在 《談攝影的構(gòu)圖》 中認(rèn)為，構(gòu)圖是神出鬼入變幻不窮的， “攝影的美否，大半全憑景物在這平面空間的分割適當(dāng)與否為定” 。在現(xiàn)代攝影中，人們往往更強(qiáng)調(diào)影像的結(jié)構(gòu)性。近些年來，我常用一些物象的色塊和線條對畫面進(jìn)行切割，以增強(qiáng)影像的抽象感和表達(dá)力度。
埃及 還有“巧合” ，即運(yùn)動(dòng)中的事物被微妙地安置在畫面中，并形成某時(shí)某地才具有的特定的組合和巧妙的聯(lián)系。
美國 隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，人們越來越關(guān)注那第四個(gè)問題——影像的展示與傳播。這看上去似乎不是攝影的本體問題，但實(shí)際上，隨著社會(huì)和技術(shù)的發(fā)展，展示與傳播已越來越與攝影緊密相關(guān)且尤顯重要。在今天，影像的展示與傳播不僅僅是通過出版物、廣告、展覽等傳統(tǒng)渠道，更主要是通過互聯(lián)網(wǎng)各類終端。讀圖時(shí)代已經(jīng)到來，更多的人開始研究圖像學(xué)，圖片語言、圖片媒介……影像作為一種工具，已經(jīng)廣泛進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)世界。光場相機(jī)、多維意識……將打破傳統(tǒng)攝影概念。有人甚至說，照片不是拍出來的，而是算出來的，等等。總而言之，科學(xué)技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)不僅僅改變著攝影的展示與傳播方式，而且也形成了一個(gè)影像生態(tài)系統(tǒng)，正在改變攝影的記錄方式、內(nèi)容和功能。 以上內(nèi)容經(jīng)人民郵電出版社授權(quán)發(fā)布 摘選自《瞬間的觸覺》
書名：《瞬間的觸覺》 作者：王瑤 價(jià)格：￥128.00 出版社：人民郵電出版社 ISBN：9787115428011 編輯推薦： 《瞬間的觸覺》論述了王瑤很多關(guān)于攝影的體會(huì)及感悟，比如“攝影記錄什么？攝影記錄的樣式？攝影如何更好記錄.”很多關(guān)于攝影升華后的感想。王瑤想要找尋一種自己獨(dú)特的攝影表達(dá)方式,在紀(jì)實(shí)和詩意的風(fēng)格中找尋平衡點(diǎn)。她認(rèn)為攝影人應(yīng)具備綜合素養(yǎng)、思想觀念、價(jià)值判斷和審美情懷?！端查g的觸覺》同時(shí)還旁征博引了許多攝影大家有關(guān)攝影的理論觀點(diǎn)，使《瞬間的觸覺》更具可讀性與收藏性。
“瞬間的觸覺”新書推薦 她在工作中曾先后到訪過十余個(gè)國家，拍攝了大量觸動(dòng)心靈的瞬間。本書正是她的一本隨筆。講述了她在二十余年的職業(yè)生涯和拍攝過程中的所思所想。她在書中闡述了 “特定性的瞬間”和“瞬間的觸覺”的觀點(diǎn)。作者將記錄特定環(huán)境、特定時(shí)間中具有特定意義的物象的影像稱之為“特定性瞬間”。而瞬間的觸覺則是是剎那之間的靈感和應(yīng)激狀態(tài)的爆發(fā)，反映出攝影人的敏銳度。 她想要找尋一種自己獨(dú)特的攝影表達(dá)方式，在紀(jì)實(shí)和詩意的風(fēng)格中找尋平衡點(diǎn)。她還談到了攝影人應(yīng)具備的綜合素養(yǎng)、思想觀念、價(jià)值判斷和審美情懷。作者還把攝影融入到當(dāng)今“互聯(lián)網(wǎng)＋”的背景下，談到了她對于影像的展示與傳播的思考。作者還對中國攝影人提出在繼承創(chuàng)新中多出精品力作，構(gòu)建具有中國特色的攝影體系，更好地向世界傳播當(dāng)代中國優(yōu)秀文化的期待。 她的每一篇隨筆都用詩意的筆觸去回想她在行走和拍攝過程中的想法和腦海中閃現(xiàn)的瞬間感觸，她在尋找每一個(gè)國家和人民與眾不同的獨(dú)特氣質(zhì)。作者的影像和文字都飽含著一名藝術(shù)家對生活的真摯情感和藝術(shù)的靈感。 作者介紹： 王瑤，現(xiàn)任：中國攝影家協(xié)會(huì)主席、分黨組書記。曾任：新華社副總編輯、中國新聞社副總編輯。1992 年從中國人民大學(xué)新聞系畢業(yè)；1999 年入選荷蘭喬普? 斯瓦特世界新聞攝影大師班；2002 年—2003 年在美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院作訪問學(xué)者；先后獲得世界新聞攝影“荷賽”金獎(jiǎng)、中國新聞獎(jiǎng)、范長江新聞獎(jiǎng)；曾獲全國十佳攝影記者、全國德藝雙馨文藝工作者等榮譽(yù)稱號。作品被中國美術(shù)館、美國、巴西等國博物館及個(gè)人收藏。在中國美術(shù)館、臺灣紅館舉辦“粉墨人生”個(gè)人攝影作品展；出版《中國故事》、《后911》、《看不見的京劇》、《當(dāng)代中國——庫布其》、《當(dāng)代中國——哈爾濱之春》、《家園》等個(gè)人攝影作品集和主編《當(dāng)代中國新聞攝影發(fā)展史（1978—2008）》等著作。
目錄： 39 第1 章 同一雪橇上的痛苦與歡樂 《家園·俄羅斯》拍攝隨筆 57 第2 章 災(zāi)難無法忘卻，生活還得繼續(xù) 《家園·美國》拍攝隨筆 79 第3 章 一個(gè)孤獨(dú)者的前行 《家園·古巴》拍攝隨筆 93 第4 章 古老金字塔與碧綠仙人掌之間的穿越 《家園·墨西哥》拍攝隨筆 111 第5 章 印第安文明的詩意化現(xiàn)實(shí) 《家園·秘魯》拍攝隨筆 131 第6 章 影像中的魔幻瞬間 《家園·哥倫比亞》拍攝隨筆 147 第7 章 從流動(dòng)的世界中尋找美 《家園·印度》拍攝隨筆 159第8 章 雪野上前行的女人 《家園·伊朗》拍攝隨筆 181第9 章 家園小天地大 《家園·以色列》拍攝隨筆 201第10 章 古老的城邦引領(lǐng)著現(xiàn)代時(shí)尚 《家園·意大利》拍攝隨筆 215第11章 “ 日落之地”的光影色彩 《家園·摩洛哥》拍攝隨筆 237第12 章 愛琴海畔浪漫的詩情畫意 《家園·希臘》拍攝隨筆 263第13 章 金字塔與尼羅河畔的家園 《家園·埃及》拍攝隨筆 283第14 章 貧困阻隔不住生活的多彩 《家園·巴中》拍攝隨筆 |
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