內(nèi)容簡介： 攝影的發(fā)明給作家造成了一個巨大挑戰(zhàn)，因為這是一個似乎能自動實現(xiàn)一種完全真實的表現(xiàn)形式的藝術(shù)媒介。正如弗朗索瓦·布魯納在《攝影與文學(xué)》一書中論述到的，這一挑戰(zhàn)的結(jié)果已經(jīng)使攝影與文學(xué)、攝影師與作家之間相互作用，相互影響。 《攝影與文學(xué)》對攝影的完整歷史進(jìn)行了評價，并且布魯納闡述了攝影的發(fā)明是如何從科學(xué)和文學(xué)兩個方面被書面文化影響的。他也著眼于攝影小品的創(chuàng)作、作家對攝影頻繁的親身探索，以及攝影與文學(xué)如何最終開始交換創(chuàng)作工具，并融合各種版式創(chuàng)造了一種新的攝影文本語類?！稊z影與文學(xué)》一書配有大量插圖，反映了一位攝影師的觀點(diǎn)，對威廉·亨利·福克斯·塔爾博特的《自然的畫筆》、艾爾維·吉貝爾或辛迪·舍曼的攝影小說等作品對攝影的開創(chuàng)性探索給予了最新關(guān)注。 《攝影與文學(xué)》對任何對書面和視覺文化的交集感興趣的人來說都十分重要，該書提供了大量的自傳文學(xué)、宣言、小說以及各種各樣的圖片，涵蓋了從最初的達(dá)蓋爾銀版攝影照片到數(shù)字時代的最新作品，共92張。
安德 烈· 柯 特茲（André Kertész）,《格林威 治村 , 紐 約》,1965 年3 月 17 日。銀 鹽印相 , 摘自《 論 讀 書》（On Read-ing ）系列叢書。
羅蘭·巴特，《羅蘭·巴特論羅蘭·巴特》（巴黎， 1975 年）中的一個對手頁。
萊斯莉·斯卡拉皮諾寫的 “ 他們喜歡真實或根據(jù)……”，圖片詩，約1992年，亦見于單色印刷的《沒有夜晚或光明的人群》（加利福尼亞州奧克蘭，1992 年）。 編輯推薦： 攝影的發(fā)明給作家造成了一個巨大挑戰(zhàn)，因為這是一個似乎能自動實現(xiàn)一種完全真實的表現(xiàn)形式的藝術(shù)媒介。本書將為我們展現(xiàn)： 故事—攝影作為一種語言，配合敘事與小說，以更出色的方式捕捉這個世界的精彩。 交流—調(diào)查攝影與文學(xué)、攝影師與作家之間的互動關(guān)系，窺見視覺與語言文本之間持久的文化接觸。 聚焦—書面與視覺文化的交集，以獨(dú)特的視角講述攝影史，關(guān)注名家作品中對攝影開創(chuàng)性的探索。
作者簡介： 弗朗索瓦·布魯納是巴黎第七大學(xué)研究美國藝術(shù)和文學(xué)的教授。他著有《攝影觀念的誕生》（La Naissance de l’idée de photographie， 2000）一書，和別人共同主編了期刊《西方圖像：法國收藏調(diào)查照片，1860-1888》（Images in the West: Survey Photographs in French Collections , 1860–1888,2007），并向《跨越大西洋》（Tran satl antica ）、《攝影學(xué)》（Etudes Photographiques），以及美國《光圈》（Aperture）在內(nèi)的多家期刊定期供稿。 |
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