書  名    希望的曙光:紀實記者鏡頭中的多元文化
原書名    Derri?re l'objectif de Reza
ISBN   9787805016160
出版日期   2014.5
開  本    1/32
印  數(shù)    4000
作  者    [法]芮沙 [法]瑞秋?戴哈地  攝/著  王文佳 譯
定  價    49.00 

美國《國家地理》著名紀實攝影師芮沙作品集首度登陸中國
芮沙是美國《國家地理》著名攝影師，曾任著名攝影大師馬克?呂布和唐?麥卡林助手
芮沙作品集第一次在中國出版發(fā)行150張攝影作品耐人尋味
多張戰(zhàn)爭紀實照片反映真實戰(zhàn)地生活作品真實且撼動人心

作者簡介

芮沙16歲時，因為出版第一份中學校刊《飛翔》而被傳喚。22歲時，他因為自己拍攝的照片而再次被伊朗國王的秘密情報機構(gòu)逮捕，并且受盡折磨。在被監(jiān)禁了3年之后，他再次拿起了相機，學習建筑學，隨后游走他國。他自1991年起成為美國《國家地理》雜志的合伙人，還成立了阿富汗媒體專業(yè)人士互助及培訓協(xié)會。在有關攝影教育、信息和宣傳領域成就斐然。芮沙一生都投入到了人道主義救助活動和攝影當中。

 編輯推薦

攝影是一件非常有主見的事情，因為每一次按鍵都是一次選擇，選擇的不同決定了作品的千差萬別，做一個風景攝影師或者人像攝影師都是這樣，然而談到戰(zhàn)地記者可能任何一個生活在和平年代的人都會存有畏懼和不惑，不理解是什么樣的動力和信仰可以支撐一個人有勇氣去做戰(zhàn)地記者，芮沙就是這樣一位攝影記者，他的事業(yè)之路既精彩又特殊。

30多年里，他走遍世界各地，為各大國際媒體拍攝報道：美國《國家地理》雜志、《時代》雜志、《明星》《巴黎競賽》。從博斯普魯斯海峽到長城，從開普敦到卡瑪格，從高加索到紐約，芮沙的照片表現(xiàn)過各種眼神，他走過不同的國家，留下了它們的光影和記憶，以及留存于他的照片里永不褪色的人。

他崇尚畫面的簡潔，喜歡運用光影和色彩。他始終尊重人道主義攝影師的高尚傳統(tǒng)。他的照片見證了對人類及其勇氣的信心。

《希望的曙光  紀實記者鏡頭中的多元文化》中通過對150張典型照片的評論，向我們展示了芮沙在鏡頭背后的故事，他堅持不懈地進行視覺探索，以及他拍攝的背景，他的意圖，選取某種技巧或者取景方法的原因。他在攝影過程中的另一面在我們眼前徐徐展開。

內(nèi)容提要

美國《國家地理》著名紀實攝影師芮沙作品集首度登陸中國
 芮沙是美國《國家地理》著名攝影師，曾任著名攝影大師馬克?呂布和唐?麥卡林助手
芮沙作品集第一次在中國出版發(fā)行150張攝影作品耐人尋味
 多張戰(zhàn)爭紀實照片反映真實戰(zhàn)地生活作品真實且撼動人心

《希望的曙光  紀實記者鏡頭中的多元文化》收錄了紀實攝影師芮沙的150幅精彩作品。
            

芮沙是一名人道主義攝影師，他用自己的眼睛觀察世界，用自己獨特的方式記錄下發(fā)生在他身邊的事情，無論戰(zhàn)爭、節(jié)日、生活細節(jié)，無不真實反映出每個地方人們不同的快樂的、苦難的、虔誠的生活。

《希望的曙光  紀實記者鏡頭中的多元文化》圖文并茂，通過百余幅攝影作品同時配以簡短的文字故事，為您掀開一個您不曾了解的世界?！断Ｍ氖锕?nbsp; 紀實記者鏡頭中的多元文化》主要分為七個章節(jié)，包括：戰(zhàn)地記者、和平記者、相遇、修行、建筑、瞬間、紅與影，從博斯普魯斯海峽到長城，從開普敦到卡瑪格，從高加索到紐約，芮沙的照片表現(xiàn)過各種眼神，他走過不同的國家，留下了它們的光影和記憶，讓讀者深刻體會到“鏡頭背后”攝影師所傳達的真實感受。

《希望的曙光  紀實記者鏡頭中的多元文化》通過大師的鏡頭，我們不僅可以了解大師卓越的攝影技巧，而且我們也可以通過大師是攝影旅程，感受生活在不同地域的人們真實的生活現(xiàn)狀。
           

 前言

除了在伊朗國王（Shah）監(jiān)獄的那三年，我從來沒有停止過攝影。我因為拍攝了有關貧苦和不公正的照片，并且將這些照片張貼在德黑蘭大學里的墻上而備受折磨。那時我22歲。

我與攝影的相遇可以追溯到那之前的幾年。人生常常如此，總是在青少年的幾個關鍵年頭，即13歲到17歲，一個事件，一次邂逅，能夠決定一個人未來的方向。那時，一根在你心中悄悄燃燒的蠟燭，有時這火光甚至能照亮隨后很長的一段時間。父親送我相機那年，我14歲。我的第一張照片是給我侄子拍的，他站在一個埃菲爾鐵塔的模型前面。對那時的伊朗來說，攝影是一種奢侈。我靠著打零工，艱難地買到了第一批黑白膠卷。我?guī)е鄼C四處走動，常常會在大山和村莊里住上幾天。我用眼睛去探索，努力地想要馴服這臺機器，讓它成為我的同伴。我感覺只有依靠它才能表達自己。是的，確實如此，它是我所有情感、想法、意愿的“翻譯官”。我把每張照片都提前設計好，以便節(jié)省膠片，還在家中洗手間里布置了一個臨時暗房，用來沖洗和曬印膠卷。我充滿了激情和癲狂，在隱秘的昏暗當中一待就是幾個小時，看著這種能讓圖像顯現(xiàn)出來的魔法而驚嘆不已，我為這種煉金術(shù)一般神奇的魅力所傾倒。

到了選擇專業(yè)的時候，我挑選了物理學，因為這是有關焦點和鏡頭的學科。我天真地以為這些學業(yè)與學習攝影是相關的。一年之后，我放棄了物理學，改學建筑學，因為受到了德黑蘭大學美術(shù)學院神秘氛圍的吸引。先是中學生，然后是大學生，最后成為建筑師，但在這期間我始終堅持攝影。我的生活不會有其他的發(fā)展過程。我看到的、見證的一切當中都有一種富有生命力的東西。當我25歲走出監(jiān)獄時，我只是變得更有決心，是所有這些與我一起蹲監(jiān)獄的人磨煉了我，他們中的大部分都是作家、藝術(shù)家和哲學家。

監(jiān)獄對我來說是一所生活的大學。我結(jié)束了學業(yè)，開始在一家建筑設計所工作。伊朗伊斯蘭革命此時正在醞釀之中。有一天，我在窗外看到一批游行的學生與伊朗國王指揮的軍隊對峙，我聽到一聲槍響，接著又一聲，然后看到一個學生受傷倒地。有一個攝影師跑上前去，將這個場景永久地記錄下來。我愣在那里很長時間，仿佛是突然受到了啟示。當天晚上，我就向設計所請了三天假……后來這個假期變成了30年。我下定決心：一定要成為攝影師。當時，從世界各地來到伊朗拍攝實事的記者很多。我經(jīng)過自學，有幸能夠成為馬克?呂布和唐?麥卡林的助手，這使我有機會觀察他們的工作方法。一開始，我不敢在他們面前拍照片。因為在東方，學生和老師之間的關系就是如此。但是不久之后，在他們的鼓勵下，我開始展示一些自己精心拍攝的作品。我最早的一批照片被刊登在雜志上，我因此成為了法新社駐德黑蘭的攝影師，并且加入了由天才的高克辛?西帕里奧格魯建立和領導的西帕新聞圖片社，他也是攝影新聞的創(chuàng)始人之一，非常注重為新的人才提供機遇。在拍攝了伊朗伊斯蘭革命、兩伊戰(zhàn)爭之后，我被迫流亡，因為我的照片見證了新的政體對庫爾德民眾的殘酷掠奪。于是整個世界都走進了我的視野。

在那些年里我一直為《時代》和《生活》雜志工作。作為戰(zhàn)地記者，我游走在無理由的暴力和無辜受害者的流浪當中，雖然看到的是諸多的殘酷暴行，但我卻堅持追求絕望背后的希望與和平。自1991年起，我開始為美國《國家地理》雜志擔任攝影師。多年以來，我從未停止視覺的探索，總是不停地質(zhì)疑自己的方式和知識，作為一個初學的“朝圣者”，朝著新的攝影冒險之旅出發(fā)。

目錄

戰(zhàn)地記者
和平記者
相遇
修行
建筑
瞬間
紅與影
生平
參考書目
致謝