本書介紹了約翰·湯姆森、路易斯·海因、尤金·阿杰、雅克·亨利·拉蒂格、布拉賽、多蘿西婭·蘭格、沃克·伊文思等十位世界人像攝影大師的杰作及其創(chuàng)作歷程。

　　目錄 前言

　　約翰·湯姆森

　　路易斯·海因

　　尤金·阿杰

　　雅克·亨利·拉蒂格

　　布拉賽

　　多蘿西婭·蘭格“就像在馬路上拿著一面鏡子，周圍的景物都極細致地反映了出來，然后把鏡子帶回家中，這些景物就永遠留在上面了”。這是《回望大師》中前言的開篇之語。從這便引出了整本書的描述對象—紀實攝影師。

　　全書介紹了十位世界紀實攝影大師，以大量豐富的圖片以及精辟的文字描述，向我們展現(xiàn)了真實而又充滿內(nèi)涵的十位大師。約翰·湯姆森，路易斯·海因，尤金·阿杰，雅克·亨利·拉蒂格，布拉塞，多蘿西婭·蘭格，沃克·伊文思，羅伯特·杜瓦諾，羅伯特·弗蘭克，黛安娜·阿巴斯。說實話，在看這本書之前，我十個名字于我完全陌生，可看完這本書之后，這十個名字在我腦海里留下了深刻的印象。從此，我對紀實攝影，也有了更深刻的認識以及新的理解。

　　約翰·湯姆森被稱為帶著相機的“”馬可·波羅。他帶著相機來到中國。第一次用直觀形象的圖片把東方古老的中國介紹給西方。湯姆森強調(diào)照片的真實性，主張用攝影的方法去觀察和表現(xiàn)世界。他鏡頭中的人物大都生動、真實和自然。拍攝街頭小景是湯姆森的特長。在北京街頭拍攝的《拉洋片》從人物全神貫注的神情，表現(xiàn)出日常生活中的生動情趣來?！督诸^賭博》這幅照片中，幾個黑瘦的男子，或站或坐的無一不表現(xiàn)出呆滯而專注的神情。直觀的照片生動地向人們展現(xiàn)了賭博對人的危害。

　　路易斯·海因有著強烈的社會意識。他的作品是對現(xiàn)實社會的真實控訴。海因照片具有無可置疑的記實力量。他用照片揭露濫用童工的惡劣現(xiàn)象。《紡織廠童工》、《罐頭廠的童工正在卸貨》等作品中全身臟兮兮的童工眼神呆滯，生長的環(huán)境陰暗壓抑，讓人不禁震驚，并產(chǎn)生深深的同情。20世紀2 0年代之后，海因開始拍攝正面、典型的工人形象，然而并沒有改變的是他一如既往地表現(xiàn)了對普通民眾和普通勞動者的尊重與同情。

　　尤金·阿杰是善于表達個人觀點和情感的天才。阿杰系統(tǒng)地拍攝了巴黎及其附近一切具有藝術效果的和形象生動的東西。他拍攝了商店櫥窗里展示的人體模型和婦女的胸衣，露天市場里的金屬標志物，公園里的噴泉和高雅的古典雕塑，以及從貴族的豪宅到底層社會各色人等的生活。這些城市景象的碎片，使人們發(fā)現(xiàn)了巴黎這個都市中不可思議的生活魅力?！犊ú畞怼つ礁ニ柦帧愤x取了拐角處的獨特視角，將古老公路及古樸的房屋表現(xiàn)出來，眼展出開闊的視野，讓人對整條街充滿想象。

　　雅克·亨利·拉蒂格不計功利，不在成功與否，是“無心插柳柳成蔭”的典范。家庭照相簿中“留影存真”的照片，使他成為那個動蕩時代里的一名特別的影像記錄者。拉蒂格熱衷拍照，僅僅出于興趣和愛好。他的拍攝對象大多是一起度假，旅行，聚會的親朋好友，與他有著親密的個人關系。這是他有機會在充滿私密性的空間，拍下那些溫馨和快樂的生活場景。《在浴室中的蓽蓽》中沒有從正面拍攝，而稍側一點，在右下角放一把椅子，椅子上掛著衣服，如此照片就充滿了生氣。

　　布拉賽對夜巴黎十分迷戀，他想把巴黎給他驚奇和震撼的景象描繪下來，因此他拿起了相機，快捷地捕捉夜幕中的巴黎?！犊Х任葜械膽偃恕分幸晃慌犹е^，向追求她的一個公司職員調(diào)情。她微張的紅唇，含情脈脈的眼神，讓男子神魂顛倒，而欲拒還迎的姿態(tài)更讓男子不能自持?！短K斯妓院的亮相》中三個全裸女子，雙手叉腰，無所顧忌得圍著進出的人們。面對人群，沒有絲毫的羞恥感。這或許就是放縱的夜巴黎的真實面目吧!

　　多蘿西婭·蘭格始終用充滿關愛的視線注視著面前的世界，關心和同情那些不幸者?！都竟?jié)工母親》是蘭格最著名的作品。畫面上，這位母親堅毅的面容，深邃凝望的眼神，以及孩子們背轉(zhuǎn)過去的身影，無不觸動讀者的心靈。年輕的母親臉上卻布滿了皺紋，滿是污垢的衣服是如此單薄，蘭格的紀實攝影就是如此具有打動人心的力量!再如《摘棉季節(jié)工》中一雙粗糙且布滿老繭的雙手是如此巨大，看不見的深深凹陷的雙眼讓人難以想象他經(jīng)歷了多少滄桑!

　　沃克·伊文思的作品具有一種冷峻的風格。他精確而細致入微得記錄了美國南部在大蕭條時期的許多生活場景。這些冷靜和客觀的態(tài)度拍攝的場景，著重現(xiàn)場氣氛的表現(xiàn)，強調(diào)以細節(jié)和感覺打動讀者。從表面上看，似乎平淡無奇，但其中卻蘊含著豐富的日常生活細節(jié)?！陡ヂ逡恋隆ぐ吐寮业念孪词摇分?，我們可以看到巴洛家中由一塊支起的木板，一只木桶，一個臉盆加一面鏡子所構成的盥洗室，反映了佃農(nóng)巴洛的貧窮。

　　羅伯特你·杜瓦諾一生都在捕捉“日常生活里的奇妙情景”，娓娓描述著浪漫溫馨的巴黎故事?！?A class=cRed target=_blank>他們看到了什么?》這幅照片十分精彩：一對中年夫婦，注意力顯然不在同一位置。妻子被面前擺放的作品所吸引，興味盎然地發(fā)表著自己的評論，而她那位紳士模樣的丈夫卻心不在焉。兩眼偷偷斜視旁邊的人體油畫。杜瓦諾用幽默風趣、充滿人情味的瞬間影像，表現(xiàn)出日常生活中別人很少注意的轉(zhuǎn)瞬即逝的快樂。

　　羅伯特·弗蘭克創(chuàng)造了紀實攝影的新風格，他用那些“有缺陷，非虛飾”的照片，喚起美國人對所有生活經(jīng)驗中消極部分的回憶?！堵眯小分械膬晌粙D女，正站在窗前觀看游行。一面被勁風張開的國旗，擋住了其中一人的視線。這個看似平常，然而隱含著神秘意味的場景，即國家的象征可能讓人注目，但有時也妨礙觀看。

　　戴安娜·阿巴斯熱衷于講述畸形人的傳奇故事，表現(xiàn)常態(tài)中的畸形，畸形中的常態(tài)。她的作品展現(xiàn)出人性中深不可測的一面，給人們帶來強烈的心靈震撼。侏儒、巨人、變性人 、殘疾者、弱智者以及精神病院里的病人是她拍攝的對象。她通過拍攝熟悉事物的不可思議面以及不可思議事物的熟悉面，來思考命運與悲劇、自身與別人、正常與不正常的界限。

　　十位紀實攝影大師，用相機定格了無數(shù)行將消逝的瞬間，為我們留下了寶貴的視覺傳奇。