出版社：生活·讀書·新知三聯(lián)書店
作者：董冬
定價(jià)：124元
出版時(shí)間：2015年6月
ISBN: 978-7-108-05196-7
藝術(shù)紙，布面精裝，16開，170*240，四色印刷

內(nèi)容簡介

潮汐的海灘、霧中的森林、曠達(dá)的草原、干裂的土地、起伏的沙丘……風(fēng)光片攝影師注定要行萬里路，看遍世間風(fēng)景，只為尋找心中的那個(gè)瞬間。

董冬說，讓他真正迷戀上風(fēng)光攝影的人，是美國一位已故戶外攝影師Galen Rowell。他的整個(gè)攝影生涯幾乎都是在高原或高山上追逐光影。一個(gè)追逐太陽的人。另一位影響至深的人，是安塞爾·亞當(dāng)斯。大師的精氣神不經(jīng)意地閃爍在董冬的黑白風(fēng)光片中。

于是，你會(huì)看到海灘上平滑如絲的沙流，靜謐得如同天地洪荒時(shí)；倔強(qiáng)的枝椏跳脫于大霧的背景之上，仿佛一個(gè)生猛的林中精靈；草原上一株雛菊，欲與天空中瞬息萬變的云團(tuán)握手，他們是如此之近，

萬物本無色。黑白的影像讓攝影師貼近自然的靈魂。他心中的詩，是獻(xiàn)給天空、長路、四季的。

這是一本黑白風(fēng)光攝影的集子。師承美國風(fēng)光片攝影大師Charles Cramer，以及數(shù)字影像權(quán)威Bill Atkinson，作者董冬在風(fēng)光攝影這條路上已經(jīng)走了20多年，不僅繼承了以亞當(dāng)斯為代表的經(jīng)典風(fēng)光攝影的曠達(dá)之風(fēng)，也習(xí)得了后者在技術(shù)處理上的技巧。本書將展示作者在風(fēng)光攝影上的幾段歷程，對(duì)黑白攝影理念的理解，以及人與山水之間的不斷建構(gòu)過程。

編輯推薦

本書融合了黑白攝影的質(zhì)感、詩意的文字、精致的制作，加上作者在攝影界冉冉上升的地位，值得推介。

純攝影+現(xiàn)代數(shù)碼影像技術(shù)，造就個(gè)人化的黑白影像。師承以亞當(dāng)斯為代表的美國西海岸嚴(yán)謹(jǐn)傳統(tǒng)的“純攝影”理念，結(jié)合現(xiàn)代數(shù)碼影像技術(shù)，造就了極具個(gè)人風(fēng)格的黑白影像。

精選200幅高品質(zhì)黑白風(fēng)光作品，集中呈現(xiàn)風(fēng)光攝影界代表人物董冬不同時(shí)期的黑白攝影作品。

分享作品背后的故事與拍攝技巧。

作者首次分享自創(chuàng)的詩歌作品，與黑白影像完美融合，使本書不同于普通的攝影書，具有一種別樣的詩意。

制作工藝考究。內(nèi)文采用高克重的藝術(shù)紙印刷，使作品具有更好的觀賞性；封面采用進(jìn)口布面，質(zhì)地細(xì)膩。精裝制作，有收藏的價(jià)值。

作者簡介

董冬（曾用筆名：紹劍），成長于北京，九十年代赴美深造，獲得電腦科學(xué)碩士學(xué)位，后定居于美國加州舊金山地區(qū)。先后師從美國當(dāng)代著名風(fēng)光大師Charles Cramer及數(shù)碼影像權(quán)威Bill Atkinson，創(chuàng)辦影像工作室，多次參加國際影像展覽。為推進(jìn)攝影教育，現(xiàn)擔(dān)任北京服裝學(xué)院攝影系的教學(xué)工作。董冬個(gè)人主頁：www.ddongphotography.com

獲獎(jiǎng)經(jīng)歷：

2013 IPA國際攝影獎(jiǎng)（International photography awards）自然風(fēng)光類提名獎(jiǎng)。
2013 巴黎攝影獎(jiǎng) (Prix de le Photographie Paris) 提名獎(jiǎng)。
2012《大眾攝影》2011－2012年度攝影十杰。

個(gè)人展覽經(jīng)歷：

2014年，俄羅斯PHOTOVISA攝影節(jié)個(gè)人影展。
2009年，大眾影廊《新經(jīng)典風(fēng)光》聯(lián)展。
2008年，中國美術(shù)館《時(shí)尚，藝術(shù)，科學(xué)》藝術(shù)作品聯(lián)展。
2007年，北京酒廠國際藝術(shù)園，《鏡》系列個(gè)人影展。
2004年，美國FILOLI年度攝影展（Annual Images of Filoli Photography Exhibition）。

世界本無色——董冬黑白攝影欣賞

祈禱這是一條漫漫長路，

祈禱每個(gè)清晨和黃昏，

來自空中的微風(fēng)，如絲般觸摸著靈魂。

祈禱我可以走過，看到過，聆聽過。

從沒懼怕陰云或風(fēng)暴，更不用畏懼寒冷與孤單。

如果它們?cè)谘褐辛魈?，或停靠在心中的港灣?/P>

我們總會(huì)在途中不期而遇。

——《寫給長路》，董冬

海邊的礁石：

美國北加州 Maverick\s Beach,2004

冬天是舊金山的雨季，也是我最喜歡的季節(jié)。當(dāng)風(fēng)暴襲來時(shí)，海邊的天空變化莫測。這是特殊的日子。潮汐退得很低，許多原本淹沒于水下的景物顯露出了水面。我第一次也是多年來唯一一次在這片海灘看到了這塊礁石的完整面目。為了強(qiáng)調(diào)礁石的形狀與質(zhì)感、天地的遠(yuǎn)近關(guān)系，我把三腳架的高度大幅度降低，這樣我的廣角鏡頭可以更貼近礁石。我嘗試不同的光圈和快門的組合，希望保持鳥和海浪的相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)，同時(shí)擁有足夠的景深來保持畫面的整體清晰度。在按下快門之前，再審視一遍畫面，尤其是畫面的邊緣，這是我拍照的重要步驟之一。這個(gè)常年來的習(xí)慣動(dòng)作，確保讓我得到“干凈”的畫面。

流動(dòng)的河流：

美國北加州 San Gregorio State Beach，2004

這是一個(gè)繁忙的海灘。總是很多游人來此等待觀看夕陽。今天寒冷的天氣使得整個(gè)海灘游人稀少。有一對(duì)戀人沿著河流向遠(yuǎn)方走去。兩人的剪影恰恰成為了畫面中的焦點(diǎn)。我迅速構(gòu)圖對(duì)焦。由于處在逆光的拍攝狀態(tài)，我盡量避開直視太陽的位置。這樣情況下，測光表很容易給出錯(cuò)誤的曝光值而使得畫面欠曝。當(dāng)然，我認(rèn)為，稍稍欠曝的這個(gè)場景也許正是我希望營造的氛圍效果。與此同時(shí)，我想最大限度地保留水中的細(xì)節(jié)，并且壓暗畫面的前景。如果按照正確的曝光，本應(yīng)該使用兩檔漸變鏡來壓暗天空，但我希望最終的畫面里天空更暗一些，高光部完全集中在河海交匯的位置，所以決定使用三檔的漸變鏡。最終，畫面的最大興趣點(diǎn)落在靜止的人物剪影和流動(dòng)的河流上。

山丘的線條：

中國內(nèi)蒙古 塞罕壩國家森林公園，2006

這張圖片是在塞罕壩上的一個(gè)寒冷的傍晚拍攝的。這幾個(gè)時(shí)間段永遠(yuǎn)會(huì)出現(xiàn)風(fēng)光攝影中最為奇妙和美麗的光線。我踏著沒膝的雪，爬上一個(gè)制高點(diǎn)。在那里，我發(fā)現(xiàn)了這根漂亮的線條。強(qiáng)勁的北風(fēng)使得空氣異常清透。天邊泛起了寒冬特有的粉紅色。白雪覆蓋了大地的許多細(xì)節(jié)，更加突出了山丘的線條，映襯了孤樹枝干的細(xì)節(jié)，畫面精簡到了最基本的元素。我把它看做是一次極簡構(gòu)圖的練習(xí)，“少即是多”。