書名：攝影的視覺心理

著者：蔣載榮

出版單位：中國攝影出版社

定價：79元

出版日期：2014 年9 月

編輯推薦 ：

▲不論未來的拍攝工具及材料如何改變，攝影是影像的載體，同時它傳遞攝影者的觀點與意念的立場卻不會絲毫動搖。那些讓人喜歡或感動的攝影作品，必定有一些脈絡及原委可以依循，“完形”心理學與“符號”理論，應該就是打開這神秘寶庫的金鑰匙。

▲作者留美時期，曾追隨視覺心理學大師Richard D.Zakia 博士學習“完形心理學”與“符號學”，以淺顯易懂的文字與近400張精彩的圖片范例，將浩瀚而艱澀的完形心理學與符號學理論，轉化為提升攝影師視覺表達能力的內容。

內容簡介：

本書沒有任何復雜的光學、化學理論，作者蔣載榮教授將攝影與其它平面影像視為一種視覺生理與知覺的機制，架構出一般人面對攝影圖像時，形成有意義認知的知覺流程。作者以淺顯易懂的文字與近400張精彩的圖片范例，將浩瀚而艱澀的完形心理學與符號學理論，轉化為提升攝影師視覺表達能力的內容。事實上，那些讓人喜歡或感動的攝影作品，必定有一些脈絡及原委可以依循，“完形”心理學與“符號”理論，應該就是打開這神秘寶庫的金鑰匙。

序言：

本書的前身是我在2002 年出版的《觀·念·攝影——影像的視覺心理剖析》與2011 年修訂版的《新觀·念·攝影》。
回憶當年撰寫此書時，臺灣攝影界正面臨唯美主義與人文紀實的分歧和論戰(zhàn)，而新的數字材料與拍攝工具，也正悄悄地伺機登場。筆者當時感受到，一場關于攝影的新革命即將到來，但是不論未來的拍攝工具及材料如何改變，攝影是影像的載體，同時它傳遞攝影者的觀點與意念的立場卻不會絲毫動搖。
筆者身為臺灣一線大學的攝影教師，大膽預
測未來的攝影教育發(fā)展，“技術與形式”的
議題可能將日漸式微。反之，“視覺與觀念”
性議題將會日趨重要。由于筆者留美時期，曾追隨視覺心理學大師Richard D.Zakia 博
士學習“完形心理學”與“符號學”，如果能將這些視覺概念引入，將是當時中國臺灣攝影教育界的一大突破。
2000 年夏，筆者決定開始撰寫本書。先請托美國友人搜集并郵寄相關原文書籍，教余閑暇展開閱讀的計劃。在確定了書稿大綱后，便開始撰寫初稿。由于不堪一再刪改重寫之苦，完成第一篇文字后，我決定改用計算機Word 軟件寫稿。當Photoshop 軟件還是5.0~6.0 版本，網絡上的資料十分匱乏，筆者也還不熟悉計算機的操作，更別提
使用當時分辨率僅200 萬~300 萬像素的數碼相機進行拍照了。當時筆者笨拙地以拼音符號輸入法，耗時一年半的時間，才完成全書17 萬字的文稿。部分插圖筆者是以彩色反轉片拍攝，再利用學校實驗室的滾筒掃描儀轉成數字文件。一切關于撰稿瑣事幾乎從未假手他人?，F在回想起來，這段過程實在十分愚昧與艱辛。

作者簡介：

蔣栽榮
▲ 祖籍河北宛平，生于臺灣臺北
▲ 中國臺灣著名攝影家暨攝影教育學者
▲ 中國臺灣世新大學圖文傳播暨數字出版學系專職教授
▲ 美國紐約州羅徹斯特理工大學美術碩士
▲ 曾獲第三十屆“中國文藝獎章”藝術攝影類獎
▲ 20 世紀90 年代曾經被Kodak 公司推薦為臺灣十大專業(yè)攝影家之一
▲ 個人曾研發(fā)更精確的黑白攝影影調復制方法，是安塞爾·亞當斯的華裔嫡系弟子
▲ 作品曾獲臺北市美術館永久典藏
▲ 曾任中國臺灣 “考試院”典試委員，“金鼎獎”、“金鐘獎”評審委員，民視臺灣之美、“觀光局”、EPSON 臺灣尊榮賞、大專杯、臺北花卉博覽會、苗栗燈會攝影比賽評審委員，“中央標準局”審核委員、臺北“故宮博物院”、臺灣美術館、朱銘美術館數字典藏審議委員

▲ 主要作品有：《進階黑白攝影——Zone System 的理論與實踐》、《高質量黑白攝影的技法》、《黑白攝影精技》、《觀·念·攝影——影像的視覺心理剖析》、《臺灣橫著看——真實的假象，蔣載榮攝影札記》、《光的解析——攝影光質的理論與控制研究》、《大畫幅攝影的奧秘》

目 錄

序 9

第一篇 視覺的生理系統(tǒng) 13

第一章 眼睛的生理構造 14
一、生物的視覺起源 14
二、眼睛VS 相機 16
三、人眼的光學規(guī)格 18

第二章 腦與神經系統(tǒng) 19
一、神經的功能 19
二、神經細胞 19
三、神經系統(tǒng)的結構 21
四、腦 22
五、腦之側化（Lateralization） 23

第三章 視網膜 26
一、視網膜的構造 26
§“桿體”與“錐體” 27
§ 三種視覺范圍 28
§ 視覺的盲點 29
二、雙極細胞與節(jié)細胞 29

第四章 視覺神經的回路系統(tǒng) 30
一、五種神經元細胞 30
二、視網膜的傳導路徑 30
三、三種神經節(jié)細胞 31
四、傳入腦中的視覺路徑 32

第五章 神經元的組合 33
一、神經元組合（Cell assembly） 33
二、神經元組合與知覺 34

第六章 特性偵測器 36
一、特性偵測器（Feature detectors） 36
二、接受域（Receptive field）的概念 37
§ 三種類型的皮質細胞 37
三、特性偵測器的應用 38

第七章 眼球的運動 41
一、眼震與眼跳 41
二、融合（Fuse） 41
三、實體影像（Stereopsis） 42
四、眼睛的追蹤動作 43

第八章 視覺的生理現象 45
一、后像（After image） 45
二、彩色視覺（Color vision） 46
三、適應（Adaptation） 47
四、雙眼視覺（Binocular vision） 49

第二篇 人類的知覺系統(tǒng) 51

第一章 感覺 52
一、何謂感覺（Sensation） 52
二、感覺強度的測量 53

第二章 知覺 55
一、知覺的定義 55
二、“知覺”的精確性 56
三、知覺的特質 58
四、明亮度的知覺 59
五、細節(jié)的知覺 60
六、形狀的知覺 63
七、形態(tài)的知覺 65
八、尺寸與距離的知覺 68
九、色彩的知覺 70
§ 孟塞爾顏色系統(tǒng) 70
§ 光的三原色與三補色 72
十、動作的知覺 75

第三章 知覺的發(fā)展 78
一、知覺的發(fā)展
（Perceptual development） 78
二、操作制約（Operant conditioning） 80

第四章 知覺反應 82
一、認知反應（Cognitive responses） 82
二、情緒反應（Affective responses） 84
§ 興趣 85
§ 態(tài)度 86
§ 感動 87

三、精神運動反應 87

第五章 知覺的現象 90
一、感覺剝奪（Sensory deprivation） 90
二、知覺準備（Perceptual readiness） 92
三、知覺防御（Perceptual defense） 95
四、場之依從與場之獨立
（Field dependent / Independent） 97

第六章 視覺信息的處理模式 100
一、知覺系統(tǒng)的處理流程 100
二、順序處理與同時處理 102

第七章 知覺的恒定性 104
一、何謂知覺的恒定性（Constancy） 104
二、尺寸的恒定性 104
三、形狀的恒定性 107
四、色彩的恒定性（Chromatic constancy） 110
五、亮度的恒定性 113

第八章 對比的知覺 115
一、亮度的對比（Lightness contrast） 115
二、同時對比（Simultaneous contrast） 116
三、同化作用（Assimilation） 119

第三篇 影像與完形的研究 123

第一章 信息的選擇 124
一、何謂視覺基底(Ganzfeld) 124
二、“圖”與“地” 125
§“圖”與“地”的界線 127
§ 正向、負向空間與
“信號”與“噪聲” 128
§“圖”與“地”的通則 129
§“圖”與“地”在攝影上的應用 130
§EFT 測驗 131
三、信噪比 的概念 131
§ 攝影與“信噪比 ” 132
§ 信息的編碼（Coding） 134
§ 影像解剖（Image dissection） 136

第二章 曖昧的形狀與錯覺 138
一、曖昧的形狀
（Ambiguous figure） 138
二、錯覺（Illusion） 140
§ 幾何學錯覺（Geometric illusion） 142
§ 計時錯覺（Chronometric illusion） 146
§ 計算機動畫與深度錯覺 147
§ 色度學錯覺 148
三、尺寸距離不變性
（Size-distance invariance） 149
§Ames Room 錯覺 150
§ 錯覺在攝影上的應用 151
§ 結論 154

第三章 視覺的搜尋與選擇 155
一、視覺搜尋（Visual search） 155
§ 視覺搜尋與攝影 156
二、選擇（Selection） 157
§ 攝影與選擇 158
§ 攝影家的選擇訓練 158
§ 記憶與選擇 159
三、注意（Attention） 160
§ 感覺閘門（Sensory gating） 160
四、改變（Change） 161

第四章 信息的整合 163
一、圖片掃描（Picture scanning） 163
§ 圖片掃描與攝影 164
二、融合（Fusion） 165
§ 攝影與融合 166

第五章 完形心理學的視覺法則 169
一、心理學的定義 169
二、何謂格式塔（Gestalt） 170
§ 完形心理學的發(fā)展 171
§ 場之理論與格式塔 177
三、完形律之封閉性（Closure） 180
§ 攝影與封閉性 182
§Zeigarnik 效應 184
§Zeigarnik 效應的圖像應用 185
四、完形律的連續(xù)性（Continuation） 186
§ 攝影與連續(xù)性 189
五、完形律的相似性（Similarity） 191
§ 對稱 192
§ 攝影與相似性 194
六、完形律的接近性（Proximity） 197
§ 攝影與接近性 199
七、共同命運（Common fate） 201
§ 攝影與共同命運 202
八、視覺偽裝（Visual camouflage） 204
九、異質同形（Isomorphism） 207
§“等價”的概念 211

第六章 視覺記憶 216
一、記憶的階段理論 216
二、短期視覺記憶
（Short-term visual memory） 217
三、視覺記憶 （Visual memory） 218
四、長期記憶（Long-term memory） 221
五、色彩記憶（Color memory） 223
六、聯想（Association） 224
七、廣告攝影與聯想 228
§ 廣告與道具 231

第七章 完形訓練與攝影策略 234
一、前言 234
二、攝影者的視覺問題 235
三、完形訓練 235
§ 圖與地的練習 236
§ 相似性的練習 237
§ 接近性的練習 239
§ 封閉性的練習 240
§ 變形與連續(xù)性的練習 242
§ 共同命運的練習 246
四、攝影家的視覺策略 246
§ 藝術攝影的三種觀點 246
§ 攝影家營造美感的視覺策略 247
§ 結論 269

第八章 攝影標題與評論 270
一、攝影標題與環(huán)境 270
二、攝影批評和討論 272
第九章 攝影與符號學 274
一、傳播與符號 274
二、符號學概論 275
三、圖像式、指示性及象征性的意義 277
四、攝影設計與圖像分析 283
§ 廣告影像的分析 284
§ 結論 291