第二章
　　20世紀的攝影與社會
　　Photography and Society in the 20th Century
　　格蕾琴·加納爾 （Gretchen Garner）
　　獨立攝影作家和學者
　　2.5 新聞/編輯攝影（Journalistic/Editorial Photography）
　　正如廣告攝影打開了消費者購買商品欲望的潘多拉盒子，編輯攝影打開了公眾通過視覺而非只是口頭和意識了解信息的百寶箱。
　　人們喜歡圖片，沒有圖片的文字對于讀者大眾是枯燥的。自從印刷技術(shù)具備印制圖畫的能力后，繪畫和版畫就被用于報紙和雜志。1880年，印刷技術(shù)發(fā)展到到可以用半色調(diào)來復(fù)制照片（即在機械印刷紙頁上，連續(xù)以較大和較小的油墨點呈現(xiàn)照片的色調(diào)層次）。
　　照片很快成為日報的主要部分。傳真技術(shù)的發(fā)展，使掃描的照片可以通過電報和電話線來傳遞，也加快了全球范圍內(nèi)的新聞圖片傳播。美聯(lián)社率先開發(fā)出其美聯(lián)社傳真技術(shù)（AP Wirephoto），在1935年1月1日開始發(fā)送圖片到其成員網(wǎng)絡(luò)。在質(zhì)量方面，照相凹版印刷（專門用于高品質(zhì)圖片的印刷）成為星期天版報紙的一大特點，直到推出如今習以為常的彩色版星期天增刊雜志。
　　在20世紀的最后25年，從日報《今日美國》（USA Today）開始，大多數(shù)報紙新聞版的照片，都從黑白單色過渡到彩色印刷，連穩(wěn)重古板的《紐約時報》（The New York Times）也在1990年代改為頭版彩色印刷，《華爾街日報》（The Wall Street Journal）是僅有的一意孤行堅持黑白單色印刷的主流報紙。
　　2.5.1 雜志（The magazines）
　　與報紙同樣重要的20世紀最普遍的大眾傳播媒介，實際上是圖片雜志。日報和專題新聞不需要銅版紙高品質(zhì)印刷，但雜志需要。雜志可以自主地在其報道中，展現(xiàn)更多和更大的多樣化面貌。而在電視機之前的社會里，周刊雜志真正是讀者了解世界的窗口，急切而貪婪地閱讀，隱約創(chuàng)造出了一派普遍的視覺文化。
　　雜志是20世紀早期的文化主要部分，貝倫妮絲·阿波特（Berenice Abbott）拍攝的一張1935年的報刊亭照片顯示，當時的雜志封面和主要的插圖通常還是繪畫。當然，像《時尚》（Vogue）和《名利場》（Vanity Fair）雜志，多為時尚和名人的照片，只有當《生活》（Life）雜志在1936年11月23日到來時，美國才有了第一個完全采用攝影照片的圖片雜志。
　　2.5.2 《生活》與圖片雜志（Life and the picture magazines）
　　美國并非是圖片雜志的帶路人，之前的先驅(qū)是1920年代的《倫敦新聞畫報》（Illustrated London News），歐洲的圖片雜志特別是《柏林畫報》（Berliner Illustrirte Zeitung）和法國的《看》（Vu）處于領(lǐng)先地位。因此出版商亨利·盧斯（Henry Luce）和他最中意的攝影師瑪格麗特·伯克-懷特（Margaret Bourke-White），特地前往歐洲朝圣，為尚待問世的《生活》尋找可借鑒的模式。
　　在《生活》雜志所闡明的宗旨里，尤其強調(diào)了視覺的挑戰(zhàn)。新雜志的內(nèi)容將有：
　　去看生活，去看世界；去目擊偉大的歷史事件；去看窮人的面孔和驕傲者的姿態(tài)；去看不同尋常的事物——機器、軍隊、群眾以及叢林和月球上的陰影；去看人類的杰作——繪畫、建筑和新發(fā)現(xiàn)；去看千里之外的世界，去看隱藏在高墻和房間內(nèi)的事物，以及難以接近的危險事件；去看那些被男人所愛著的女人們還有孩子；去看并且享受看的愉悅；去看并被感動；去看并被教化。
　　《生活》雜志的首要使命就是“看”（to see）?！渡睢纷畛踉趫罂さ氖蹆r令人無法抗拒，每冊僅售10美分。雜志鼓勵了許多杰出的攝影記者，如尤金·史密斯（W. Eugene Smith）特別推動了專 題報道攝影（photo-essays）的發(fā)展，整個故事都是用視覺語言來講述，相比之下大多數(shù)報紙的攝影記者還僅限于拍攝單個的影像。
　　當《生活》雜志在1936年11月23日首發(fā)之時，它開啟了一個非常受歡迎的大眾化旅程，直到1972年都未曾間斷，電視的沖擊影響（雜志遺失了廣告收入，公眾對新聞周刊興趣減少），造成了《生活》雜志的停滯。盡管自那時以來，曾經(jīng)以月刊、年刊和半年刊的形式嘗試復(fù)刊，但卻再也未能恢復(fù)到1936年至1972年間占據(jù)美國文化之中心的地位。另一份圖片雜志《觀看》（Look）遇到了同樣的命運，也在1972年?？?。
　　20世紀中期，在新興的電視時代中，《生活》和《觀看》雜志失去了對公眾想象的吸引力。但雜志對于特別的愛好、特定的生活方式和名人文化，仍繼續(xù)擁有很大的市場，這些雜志的頁面上全都保有攝影的特色（現(xiàn)在則為彩色的影像）。當今的時尚雜志巨人，如《時尚》、《瑪莎·斯圖爾特生活》（Martha Stewart Living）、名流雜志《名人》（People）。許多的特殊出版物更適合于特定的讀者群：男人、女人、愛好者，以及各種各樣的熱衷者。
　　2.5.3 戰(zhàn)爭報道（War coverage）
　　20世紀的新聞兼顧視覺與文本。20世紀的每一場戰(zhàn)爭——從第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)、朝鮮戰(zhàn)爭、越南戰(zhàn)爭到沙漠風暴，還有期間的許多較小的經(jīng)常性的游擊戰(zhàn)爭——都被攝影所涵蓋。一些著名的攝影記者如尤金·史密斯（W. Eugene Smith）、戴維·道格拉斯·鄧肯（David Douglas Duncan）、拉里·伯羅斯（Larry Burrows）和蘇珊·梅莎萊絲（Susan Meiselas），都因其戰(zhàn)爭攝影而聞名?！渡睢冯s志創(chuàng)刊不久后第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，《生活》雜志的戰(zhàn)爭報道遍及歐洲和亞洲的戰(zhàn)場，我們記住的許多第二次世界大戰(zhàn)的標志性視覺圖片，都是于此雜志上首次發(fā)表。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭報道是《生活》雜志強有力的成功要素。
　　早期的理想主義者抱有這樣一種希望，如果人們能夠看到戰(zhàn)爭的破壞性，他們將會阻止戰(zhàn)爭（一如尤金·史密斯就希望他的照片會產(chǎn)生這樣的效果）。可悲的是這種愿望并沒有實現(xiàn)。圖片形式的暴力快感繼續(xù)作為主要成分，它引起公眾的沖動感如同它所引起的恐怖感。因此，美國政府在伊拉克戰(zhàn)爭中對戰(zhàn)爭照片實行審查制度。在這場戰(zhàn)爭中，政策禁止新聞圖片上出現(xiàn)棺材，以防國內(nèi)的讀者會由此想到這場戰(zhàn)爭所不可避免的——死亡。這就是政府的想法，但似乎公眾都清楚地知道，美國士兵正在為此付出的死亡代價，傷亡和死亡人數(shù)的上升，令民眾對戰(zhàn)爭的支持率也有所下降。在伊拉克戰(zhàn)爭中，當局還盡力控制記者和攝影師，軍事公司的潛規(guī)則就是限制記者自由地尋找自己的新聞。
　　同樣，一些美國士兵拍攝的美軍在伊拉克的阿布格萊布監(jiān)獄虐囚的業(yè)余影像被公布。無論是專業(yè)攝影師還是業(yè)余拍攝者拍攝的引爆丑聞的影像，都成為公眾證明攝影持續(xù)影響力的證據(jù)。
　　2.5.4 其他新聞和技術(shù)
　　體育比賽和體育明星、自然災(zāi)害、偉大的藝術(shù)家、表演藝人、時尚和食品，都是為20世紀的日報讀者或新聞周刊讀者們準備的報道題材。20世紀上半葉的許多攝影記者，在拍攝新聞或名人的時候，仍在使用Speed Graphics式快拍照相機，但在20世紀中葉之后，35毫米照相機漸漸成為標準的拍照設(shè)備，且配備有取代早期標準一次性閃光泡的可重復(fù)使用的電子閃光燈。
　　電子閃光燈是哈羅德·埃杰頓（Harold Edgerton）教授于1931年在美國麻省理工學院發(fā)明的，但用了幾年時間才成功地將精巧方便的燈體，安插連接在照相機的熱靴結(jié)構(gòu)上，達到便于使用的目的。這些自動化的機件（由一個傳感器在短時間閃光時，依據(jù)主體情況來自動調(diào)節(jié)適當?shù)墓饬浚┯赏_公司（Vivitar company）在1970年代末率先制成威威達283型電子閃光燈，并開發(fā)出其半導(dǎo)體閘流管測光電路技術(shù)。
　　今天，大多數(shù)攝影記者都以數(shù)碼照相機取代了以前的膠卷照相機，這有利于通過互聯(lián)網(wǎng)快速地把他們的照片傳送給編輯，不再會產(chǎn)生因膠卷在運送、顯影和印照片過程中被延誤的顧慮。由于他們的照相機都是彩色的記錄（但彩色可以經(jīng)由電腦轉(zhuǎn)化為黑白效果），彩色影像通常用于雜志和報紙的頭版，黑白影像可用于內(nèi)頁。色彩以其更大的現(xiàn)實主義強度，而對公眾更具有吸引力。
　　2.5.5 《國家地理》（National Geographic）
　　時尚和名人雜志的成功，已經(jīng)有目共睹地貫穿了整個20世紀，而另一獨具一格的雜志則是月刊《國家地理》。這本雜志給讀者提供的都是遙遠地域與文化的奇特圖片，并以印刷精美生動的彩色照片反映那里的生活情景。不像《生活》周刊那樣依賴主題故事，《國家地理》雜志以地理教育期刊為定位，并成為美國國家地理學會成員的會刊。這個性質(zhì)和它越來越豐富的精美印刷的彩色照片確保了該雜志的生存發(fā)展。
　　《國家地理》雜志使用照片始于1895年，是彩色照片的先驅(qū)，在1921年至1930年之間發(fā)表超過1500張的奧托克羅姆彩色影像（autochrome，一種早期的彩色反轉(zhuǎn)片）。1936年，柯達克羅姆膠片出現(xiàn)后，它成為了供全彩色雜志使用的標準膠片。
　　當充滿異國情調(diào)的世界已被仔細考察發(fā)現(xiàn)后，《國家地理》雜志仍在繼續(xù)發(fā)展它的各種報道。如今更多的報道是關(guān)于探索科學、氣象和醫(yī)學，并且始終都以強有力的攝影圖片做支持，所以該雜志仍然非常受公眾的歡迎。
　　在媒體上印刷發(fā)表的照片，既對20世紀公眾發(fā)揮了巨大的教育作用，同時也愉悅了公眾。
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前言/序言