暢銷六十年的經(jīng)典攝影百科全書
獨(dú)特的編纂方式，簡明易讀的工具書
從銀版照相到數(shù)碼變革，完整再現(xiàn)攝影歷史進(jìn)程
200余位大師小傳，全面了解史上最偉大攝影師
從《窗外景象》到《流民母親》，權(quán)威解讀經(jīng)典攝影作品
畫意、紀(jì)實(shí)、時(shí)尚、科學(xué)，細(xì)數(shù)攝影流派演變

邁克爾•佩雷斯（Michael R. Peres），羅徹斯特理工學(xué)院生物醫(yī)學(xué)影像傳播系主任，同時(shí)也是該校攝影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院教授。自1986年他在羅切斯特理工學(xué)院任教以來，已出版多部著作，出席百余場成果報(bào)告講座，并在美國、瑞典、坦桑尼亞、荷蘭、德國以及澳大利亞舉辦攝影工作坊。佩雷斯還是倫納特•尼爾森獎(jiǎng)提名委員會(huì)主席。2003年，他因杰出的教學(xué)貢獻(xiàn)被授予艾森哈特卓越教學(xué)獎(jiǎng)。
　　 譯者：
　　　王瑞，現(xiàn)為國際攝影文化交流策展人和協(xié)調(diào)人、攝影家、攝影評(píng)論家和攝影史學(xué)者。曾在美國和中國舉辦多次個(gè)展和參加國際聯(lián)展，攝影作品被中美多家博物館等機(jī)構(gòu)永久收藏。發(fā)表大量攝影評(píng)論、史論、西方攝影家介紹等方面的專業(yè)文章，在中國多所大學(xué)任客座教授。曾策劃和協(xié)調(diào)中國平遙國際攝影大展、中國濟(jì)南當(dāng)代國際攝影雙年展等大型展覽項(xiàng)目。

前言
第一部分 攝影的歷史與演變
第一章 19 世紀(jì)攝影技術(shù)的演變
1.1 概念與早期嘗試
1.1.1 約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯
1.1.2 路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾
1.2 達(dá)蓋爾法銀版照相
1.3 紙基攝影
1.41839 年為求承認(rèn)的競爭
1.5 巴亞爾、龐頓和赫謝爾
1.6 改進(jìn)達(dá)蓋爾和塔爾博特?cái)z影工藝
1.6.1 改進(jìn)的達(dá)蓋爾法銀版照相
1.6.2 卡羅式攝影法
1.7 與攝影相關(guān)的產(chǎn)業(yè)
1.8 玻璃底片
1.9 濕版法工藝
1.10 攝影藝術(shù)
1.11 膠棉工藝變革與正像法
1.12 膠棉工藝變革與負(fù)像法
1.13 照片長期保存技術(shù)
1.14 明膠感光乳劑與現(xiàn)代時(shí)期
1.15 軟片
1.16 感光學(xué)
1.17 彩色感光材料初現(xiàn)
1.18 通向20世紀(jì)
第二章 攝影技術(shù)創(chuàng)新者小傳
第三章 19 世紀(jì)經(jīng)典作品精選
第二部分 20世紀(jì)的拍攝主題與重要攝影師
第一章 20 世紀(jì)的攝影、藝術(shù)攝影和視覺藝術(shù)
1.1 為藝術(shù)攝影創(chuàng)建批評(píng)基礎(chǔ)
第二章 20 世紀(jì)的攝影與社會(huì)
2.1 引言
2.2 背景
2.3 業(yè)余攝影
2.3.1 柯達(dá)
2.3.2 新穎的小型照相機(jī)
2.3.3 拍立得
2.3.4 無膠片攝影
2.4 廣告攝影
2.4.1 歐洲現(xiàn)代主義／美國現(xiàn)實(shí)主義
2.5 新聞／ 編輯攝影
2.5.1 雜志
2.5.2 《生活》與圖片雜志
2.5.3 戰(zhàn)爭報(bào)道
2.5.4 其他新聞和技術(shù)
2.5.5 《國家地理》
2.6 紀(jì)實(shí)攝影
2.6.1 改革派攝影
2.6.2 人類大家庭
2.6.3 個(gè)性化的紀(jì)實(shí)攝影
第三章 攝影與欲望：時(shí)尚、魅態(tài)和色情攝影
3.1 時(shí)尚攝影先驅(qū)
3.2 第二次世界大戰(zhàn)
3.3 戰(zhàn)后成長
3.41960 年代對(duì)1950 年代的回應(yīng)
3.5 戰(zhàn)后色情攝影
3.6 后1960 年代的時(shí)尚攝影
3.71960 年代至1980 年代，時(shí)尚演化為色情
3.820 世紀(jì)晚期的時(shí)尚攝影
3.91980 年代的更多色情影像
3.101990 年代的色情影像
3.11 當(dāng)前的作品
第四章 20 世紀(jì)博物館、畫廊、收藏與攝影發(fā)展
第五章 美國的攝影高等教育
5.1 杰克·凱魯亞克為《美國人》撰寫的序言
5.2 國家對(duì)攝影教育的影響
5.3 早期的高等院校攝影課程
5.4 攝影教育學(xué)會(huì)
第六章 攝影工作坊：變化中的教育實(shí)踐
6.1 工作坊的起源
6.2 現(xiàn)代工作坊
6.2.1 現(xiàn)代工作坊之開端：1930 年代末至1950 年代初
6.2.2 光圈“學(xué)派”：1950 年代末至1960 年代初
6.2.3 現(xiàn)代工作坊時(shí)代的到來：1960 年代末至1980 年代初
6.3 目前的趨勢和未來發(fā)展方向
第七章 雜志：變革的1960 年代美英攝影師刊物
第八章 歷史、理論、批評(píng)
第九章 非洲裔美國攝影師及其攝影主題
9.1 刻板印象、種族振奮、民主媒介
9.2 老黑人和新黑人
9.3 黑人、白人與紀(jì)實(shí)攝影
9.4 美學(xué)與政治
9.5 探討美國黑人的文化身份
第十章 20 世紀(jì)最具影響力攝影師傳記
第三部分 新時(shí)代的新問
第一章 學(xué)術(shù)與教學(xué)：數(shù)碼影像對(duì)攝影教育的影響
1.1 歷史
1.2 教學(xué)任務(wù)
1.3 課程議題
1.4 數(shù)碼攝影
1.5 處于轉(zhuǎn)型之中
1.6 如何找到適合的攝影學(xué)位課程
1.7 結(jié)論
第二章 新聞攝影的倫理：真實(shí)性與影響力
第三章 出版前景
3.1 引言
3.2 什么是出版？
3.3 出版與攝影
3.4 更民主的出版網(wǎng)絡(luò)
3.5 印刷的變化
3.6 數(shù)字鴻溝
3.7 我們的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)
3.8 我們現(xiàn)在要明白什么
3.9 XML——結(jié)構(gòu)化出版和語義化網(wǎng)絡(luò)
3.10 可擴(kuò)展的元數(shù)據(jù)平臺(tái)
3.11 電子紙、電子出版物以及更豐富內(nèi)容的作品
第四章 今后100年
4.1 引言
4.2 實(shí)質(zhì)對(duì)實(shí)體
4.2.1 有關(guān)實(shí)質(zhì)保護(hù)的考慮
4.2.2 有關(guān)實(shí)體保護(hù)的考慮
4.2.3 對(duì)保存實(shí)質(zhì)的建議
4.2.4 對(duì)電子文件存儲(chǔ)介質(zhì)護(hù)理的建議
4.2.5 對(duì)照片保存的建議
4.2.6 對(duì)照片展示的建議
4.2.7 對(duì)同為實(shí)質(zhì)與實(shí)體的其他建議
4.2.8 數(shù)碼圖像保存對(duì)傳統(tǒng)影像保存的意外影響
4.3 綜述
第五章 感知、證據(jù)、真相與觀看
5.1 圖形—背景
5.1.1 公用輪廓
5.1.2 嵌入
5.1.3 偽裝
5.2 格式塔
5.2.1 格式塔法則
5.3 數(shù)碼觀看
5.3.1 亮度范圍
5.3.2 寬容度
5.3.3 視覺化
5.3.4 紅外攝影
5.3.5 攝取與儀式
5.3.6 色彩形式
5.4 證據(jù)與真相
5.4.1 眼見為信
5.4.2 語境和剪裁
5.4.3 延伸或壓縮
5.4.4 照片作為證據(jù)
第六章 照片市場和當(dāng)代造像師
第七章 21 世紀(jì)的攝影工作室
7.1 引言
7.221 世紀(jì)的攝影工作室
7.3 數(shù)碼攝影對(duì)專業(yè)攝影工作室的影響
7.4 尋找空間
7.4.1 通道
7.4.2 天棚
7.4.3 地板
7.4.4 規(guī)模
7.4.5 設(shè)計(jì)
7.4.6 室內(nèi)建筑與裝修
7.4.7 必要的電源條件
7.4.8 室溫控制
7.4.9 窗戶
7.4.10 安全和保險(xiǎn)
7.4.11 攝影工作室的庫房
7.5 影像存檔
7.5.1 數(shù)碼影像歸檔
7.6 背景幕墻
7.7 工作室安全
第八章 攝影工作室的類型
8.1 專業(yè)攝影工作室
8.2 藝術(shù)家攝影工作室
8.3 業(yè)余愛好者攝影工作室
8.4 外景地?cái)z影工作室
第九章 攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實(shí)
9.1 歷史
9.2 攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實(shí)全景圖
9.2.1 設(shè)備
9.2.2 軟件
9.2.3 拼接
9.2.4 源像
9.2.5 輸出
9.3 攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實(shí)的對(duì)象
9.4 攝影術(shù)的虛擬現(xiàn)實(shí)的景象
第十章 饋贈(zèng)、拍賣及中間立場：數(shù)碼藝術(shù)與數(shù)碼觀眾
第十一章 與時(shí)俱進(jìn)的壓力
11.1 我的攝影和技術(shù)之旅程
11.1.1 美國海軍攝影師
11.1.2 電腦科學(xué)學(xué)士及加州大學(xué)圣地亞哥分校的“帕斯卡”
11.1.3 在蘋果電腦公司工作的十年
11.1.4 因?yàn)镻hotoshop 而使我折返攝影
11.1.5 離開電腦技術(shù)，回歸攝影工藝
11.1.6 我仍然關(guān)注數(shù)碼
11.2 攝影師用的數(shù)碼打印機(jī)
11.3 攝影師用的數(shù)碼照相機(jī)
11.3.1 與數(shù)碼攝影相關(guān)的其他設(shè)備
11.3.2 精簡數(shù)碼設(shè)備包
11.3.3 別相信銷售傳單——你自己來試
11.3.4 控制你已有的軟件應(yīng)用
11.3.5 更新的壓力
第十二章 科學(xué)作為藝術(shù)
人名對(duì)照表
重要詞匯
譯后記
出版后記

《焦點(diǎn)攝影百科全書》（The Focal Encyclopedia of Photography）第一版于1956年出版，當(dāng)時(shí)的鹵化銀攝影工藝技術(shù)、攝影工具和攝影實(shí)踐正處于旺盛的創(chuàng)新發(fā)展時(shí)期。第一任編委會(huì)主席、匈牙利作家安多爾·克萊斯納-克勞茲（Andor Kraszna-Krausz）在緒論中，對(duì)攝影發(fā)展過程中各時(shí)期影像技術(shù)的變化進(jìn)行了有趣比較，時(shí)至今日雖然有些技術(shù)仍在緩慢發(fā)展，但大部分都已不再更新。我可以肯定地說，50年后這部著作仍會(huì)被視作一個(gè)偉大的功績。
根據(jù)攝影技術(shù)和攝影經(jīng)驗(yàn)的變化，編委會(huì)及時(shí)修訂相關(guān)內(nèi)容，并在最新修訂第四版的基礎(chǔ)上節(jié)選精華，編制了本書——《攝影百科》。 在膠片與數(shù)碼混合實(shí)踐的時(shí)代，為了向讀者提供簡明而全面的攝影知識(shí)和資源，本書的敘述方式兼顧理論和應(yīng)用兩方面的探討。同時(shí)，為了更精準(zhǔn)地傳達(dá)信息，摒棄了以往百科全書的字母順序結(jié)構(gòu)，采用科目劃分的形式。這也是我希望探索的與傳統(tǒng)百科全書不同的編著方式。本書這種探索性的著述，可以對(duì)讀者在愈發(fā)廣泛的互聯(lián)網(wǎng)資源中獲得的知識(shí)，進(jìn)行具體且必要的補(bǔ)充。
本書的照片選自完整的第四版《焦點(diǎn)攝影百科全書》，圖像提供來自作者、攝影師、相關(guān)機(jī)構(gòu)和喬治·伊斯曼之家博物館的技術(shù)文物和圖像收藏，為讀者提供簡明扼要的內(nèi)容。
雖然攝影被公認(rèn)為既是一門學(xué)科、也是一項(xiàng)實(shí)踐的事物，其獨(dú)特性還在于它在藝術(shù)和科學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域使用的是一樣的技術(shù)。照相機(jī)于現(xiàn)今世界無處不在，在醫(yī)療、聚會(huì)、藝術(shù)博物館、手機(jī)、自然災(zāi)害等所有事件中，我們都能發(fā)現(xiàn)照相機(jī)的身影。在拍攝當(dāng)時(shí)的瞬間，人們無法預(yù)想影像的力量和攝影的影響，而當(dāng)事件漸漸遠(yuǎn)去，影像作為事件發(fā)生的確鑿證據(jù)呈現(xiàn)時(shí)，人們才驚覺這種影響與力量。1888年，當(dāng)柯達(dá)公司和喬治·伊斯曼在廣告上標(biāo)明“您只管按下快門，余下的交給我們搞定”（You push the button and we do the rest）時(shí)，很少有人會(huì)想到在21世紀(jì)，攝影已經(jīng)滲透到了日常生活的方方面面。
50年來，不斷修訂更新的《焦點(diǎn)攝影百科全書》，在攝影迅速發(fā)展的歷史時(shí)刻，為讀者提供了因行業(yè)變化而產(chǎn)生的新問題的解決之道。當(dāng)我使用數(shù)碼設(shè)備重新定義攝影時(shí)，常常在想，這個(gè)時(shí)代所拍攝的數(shù)碼照片，能被后人看到嗎？當(dāng)拍攝和觀看設(shè)備的更新速度超過以往的媒介經(jīng)驗(yàn)時(shí)，記錄這個(gè)時(shí)代的影像還能夠幸存嗎？
圍繞這一話題的復(fù)雜技術(shù)問題，在本書現(xiàn)代部分中的若干章節(jié)中有所探討，但對(duì)于那些為變化而擔(dān)憂的攝影師來說，未來仍然是莫測的謎團(tuán)。埃雷塞·穆利根（Therese Mulligan）博士指出：“我們可以思考一分鐘，這個(gè)時(shí)代攝影所處的實(shí)踐和文化環(huán)境，與1830年代攝影誕生的時(shí)代非常相似。新事物總會(huì)造成恐慌，這是變化的本質(zhì)。數(shù)碼技術(shù)能給表現(xiàn)、交流和藝術(shù)帶來機(jī)遇和新的可能嗎？能與攝影共存嗎？能深化攝影的意義嗎？還是會(huì)阻擋未來攝影的發(fā)展呢？”相信讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這本書是一個(gè)充滿了驚奇的真正財(cái)富。

邁克爾·佩雷斯（Micheal R. Peres)
主編
2007年6月

《攝影百科》前身是《焦點(diǎn)攝影百科全書》，于1956年首次出版。伴隨攝影文化的快速發(fā)展，它也歷經(jīng)四次改版更新，一直暢銷不衰?！渡睢冯s志的編輯Bobbi Baker Burrows評(píng)論道：“它（此書）包羅攝影萬象，無論是對(duì)學(xué)生還是專家，抑或?qū)z影藝術(shù)感興趣的愛好者，都能提供有用的信息。它的優(yōu)秀之處在于——既道出攝影的史實(shí)，又展現(xiàn)了攝影的未來?！薄稊z影百科》是在其第四版的基礎(chǔ)上重新編輯，結(jié)合數(shù)碼時(shí)代的各種新問題，節(jié)選其精華，對(duì)原書要點(diǎn)做了重新梳理，結(jié)構(gòu)更簡明也更易讀。
　　我們引進(jìn)出版本書的理由，是想給讀者一個(gè)關(guān)于攝影更全面的參考背景。攝影早已不只是一門技藝，而已融入文化，延伸到生活的各個(gè)方面。本書不僅講攝影的故事，更是交織了攝影的技術(shù)史和思想史。本書的成書手法也很獨(dú)特，由編者列出攝影的各個(gè)重大議題，邀請(qǐng)各領(lǐng)域的頂級(jí)專家撰寫。還附有200余位攝影師和技術(shù)創(chuàng)新者小傳?？芍^實(shí)至名歸，全面展現(xiàn)了攝影的各個(gè)方面。
　　特別感謝譯者王瑞老師，正是他辛勤、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ?，讓本書得以順利出版?BR>　　服務(wù)熱線：133-6631-2326　139-1140-1220
　　讀者信箱：reader@hinabook.com
　　“攝影學(xué)院”編輯部
　　后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司
　　2013年7月

版權(quán)頁：



插圖：



電子閃光燈是哈羅德·埃杰頓（Harold Edgerton）教授于1931年在美國麻省理工學(xué)院發(fā)明的，但用了幾年時(shí)間才成功地將精巧方便的燈體，安插連接在照相機(jī)的熱靴結(jié)構(gòu)上，達(dá)到便于使用的目的。這些自動(dòng)化的機(jī)件（由一個(gè)傳感器在短時(shí)間閃光時(shí)，依據(jù)主體情況來自動(dòng)調(diào)節(jié)適當(dāng)?shù)墓饬浚┯赏_(dá)公司（ Vivitar company）在1970年代末率先制成威威達(dá)283型電子閃光燈，并開發(fā)出其半導(dǎo)體閘流管測光電路技術(shù)。
今天，大多數(shù)攝影記者都以數(shù)碼照相機(jī)取代了以前的膠卷照相機(jī)，這有利于通過互聯(lián)網(wǎng)快速地把他們的照片傳送給編輯，不再會(huì)產(chǎn)生因膠卷在運(yùn)送、顯影和印照片過程中被延誤的顧慮。由于他們的照相機(jī)都是彩色的記錄（但彩色可以經(jīng)由電腦轉(zhuǎn)化為黑白效果），彩色影像通常用于雜志和報(bào)紙的頭版，黑白影像可用于內(nèi)頁。色彩以其更大的現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)度，而對(duì)公眾更具有吸引力。