基本信息
內(nèi)容提要：
《明室:攝影札記(羅蘭·巴爾特文集)》作者應(yīng)《電影手冊》雜志之邀寫成的，在攝影評論界聲譽(yù)卓著。巴爾特在書中選了十幾幅過去的和當(dāng)代的、著名的和無名的照片，穿插在文本之中，作為評說的對象。在書中，巴爾特不討論攝影師與照片之間的關(guān)系，而以觀看照片的人與照片之間的互動為考察的中心，構(gòu)筑了自己關(guān)于攝影的理論框架。他把照片的意義分成兩個(gè)部分:意趣(Studium)和刺點(diǎn)(Punctum)。前者是攝影師通過作品向觀眾所展示的可以理解和交流的文化空間;而后者則是照片中刺激和感動人的局部與細(xì)節(jié)，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方。巴爾特對攝影的思考經(jīng)歷了從符號學(xué)結(jié)構(gòu)主義到現(xiàn)象學(xué)的轉(zhuǎn)變。作者在《明室:攝影札記(羅蘭·巴爾特文集)》中提出的許多觀點(diǎn)已經(jīng)不局限于攝影這個(gè)討論對象，而是突破到更大的文化領(lǐng)域，尤其在文化與社會的關(guān)系上，發(fā)人深省。同時(shí)，《明室》與其說是一篇討論攝影的論文，不如說是巴爾特自己的情感大寫意，在該書的字里行間，彌漫著作者濃厚的情感體驗(yàn)，這也正是《明室》別具一格的地方。
作者簡介：
羅蘭·巴爾特，法國著名結(jié)構(gòu)主義文學(xué)理論家與文化評論家。其一生經(jīng)歷可以大致劃分為三個(gè)階段：媒體文化評論期(1947-1962)、高等研究院教學(xué)期(1962-1976)，以及法蘭西學(xué)院講座教授期(1976-1980)。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰(zhàn)后法國文學(xué)思想界前后輝映，并被公認(rèn)為蒙田以來法國最杰出的散文大家之一。羅蘭·巴爾特在法國開創(chuàng)了研究社會、歷史、文化、文學(xué)深層意義的結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)方法，發(fā)表了大量分析文章和專著，其豐富的符號學(xué)研究成果具有劃時(shí)代的重要性。巴爾特的符號學(xué)理論，從嶄新的角度，以敏銳的目光，剖析了時(shí)裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現(xiàn)象的“記號體系”，從而深刻地改變了人們觀察和認(rèn)識世界及歷史的方式。晚期巴爾特對當(dāng)代西方文化和文學(xué)的思考進(jìn)一步深化，超越了前期結(jié)構(gòu)主義立場，朝向有關(guān)意義基礎(chǔ)、下意識心理、文學(xué)本質(zhì)等后結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)主義認(rèn)識論問題的探討。羅蘭·巴爾特對于西方未來學(xué)術(shù)和文化的發(fā)展，影響深遠(yuǎn)。其學(xué)術(shù)遺產(chǎn)對于非西方文化思想傳統(tǒng)的現(xiàn)代化發(fā)展，也具有極大的啟發(fā)意義。他的思想和研究領(lǐng)域?qū)拸V，其作品適合于關(guān)心人文科學(xué)各領(lǐng)域、特別是文學(xué)理論領(lǐng)域的廣大讀者研讀。
目錄：
上篇 1 攝影的特性 2 難以歸類的攝影 3 以感動為出發(fā)點(diǎn) 4 操作者、幽靈和觀眾 5 被拍照的人 6 觀眾:趣味參差不齊 7 攝影像意外 8 無拘無束的現(xiàn)象學(xué) 9 二元性 10 意趣和刺點(diǎn) 11 意趣 12 傳遞信息 13 繪畫 14 出其不意 15 攝影的意義 16 令人向往 17 一元的照片 18 意趣與刺點(diǎn)共存 19 刺點(diǎn):局部特征 20 并非刻意為之的特征 21 頓悟 22 事后和寧靜 23 “盲畫面” 24 推翻前言 下篇 25 一天晚上 26 歷史像分界線 27 辨認(rèn) 28 溫室庭園里的照片 29 小女孩 30 阿莉阿德尼 31 家庭,母親 32 “這個(gè)存在過” 33 曝光意念 34 光線,色彩 35 驚愕 36 證實(shí) 37 停滯 38 平靜的死亡 39 時(shí)間有如刺點(diǎn) 40 私生活公眾生活 41 仔細(xì)觀察 42 相像 43 家族 44 明室 45 神情 46 眼神 47 瘋狂,憐憫 48 被馴化了的攝影 譯后記 附論 | |||||||||||||||
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