內(nèi)容簡(jiǎn)介 1975年到1988年，是臺(tái)灣走向開(kāi)放、社會(huì)力爆發(fā)的年代。整個(gè)社會(huì)都在急遽的變動(dòng)之中，高樓蓋入農(nóng)田，工廠(chǎng)擠進(jìn)民宅之間，與經(jīng)濟(jì)上升同時(shí)而來(lái)的，還有嚴(yán)重的交通堵塞與空氣污染。人心因物欲而躁動(dòng)，人們?cè)诜趴v感官的同時(shí)，心靈的空虛也一一顯現(xiàn)。 攝影家阮義忠從小在臺(tái)灣鄉(xiāng)村長(zhǎng)大，成年以后，進(jìn)入臺(tái)北工作生活?！抖际兴賹?xiě)簿》中他以敏銳的攝影觸感與深切的社會(huì)關(guān)懷，記錄下那個(gè)風(fēng)起云涌的八十年代。八十張照片及其背后文字，展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的開(kāi)始與結(jié)束，臺(tái)灣完成它的蛻變，阮義忠也在攝影中反躬自省，發(fā)現(xiàn)他的安身立命之所在。 作者簡(jiǎn)介 阮義忠，1950年生于臺(tái)灣省宜蘭縣。22歲任職《漢聲》雜志英文版，開(kāi)始攝影生涯。三十多年來(lái)，他跋山涉水，深入鄉(xiāng)土民間，尋找動(dòng)人細(xì)節(jié)，拍攝了大量以百姓日常生活為題材的珍貴照片，作品也成了臺(tái)灣獨(dú)一無(wú)二的民間生活史冊(cè)。阮義忠的著作豐富，對(duì)全球華人地區(qū)的攝影教育卓有貢獻(xiàn)，其中尤以20世紀(jì)80年代出版的《當(dāng)代攝影大師》《當(dāng)代攝影新銳》，以及1992——2004年創(chuàng)辦的《攝影家》雜志影響最巨，被譽(yù)為“世界攝影之于中國(guó)的啟蒙者與傳道者”“中國(guó)攝影教父”。近期出版有攝影隨筆集《人與土地》《失落的優(yōu)雅》。
目錄第一單元 今與昔
無(wú)聲的愛(ài)與恨 用力擦亮臺(tái)北 銅像仍在 孩子卻少多了 找尋另一半 萬(wàn)國(guó)旗下的物欲之火 照見(jiàn)存在或消失 看不見(jiàn)的大包袱 八又二分之一和一又二分之一 電影總有散場(chǎng)的時(shí)候 不確定與不具象 囚禁不住的夢(mèng) 臉孔與面具 仁愛(ài)路上的時(shí)空交錯(cuò) 丈量天地與身心 幾分是真，幾分是假 成人世界的迷障 城市迷宮的出口 在城市尋找安身之地 新公園的恐龍 萬(wàn)物被光洗 第二單元 聚與散 那朵云 大臺(tái)北左岸 何種動(dòng)物，何類(lèi)人物？ 歷史的殘影 張三的歌 一輩子去一回 被光線(xiàn)牽動(dòng)的傀儡 溫習(xí)戀愛(ài) 歌廳和紅包場(chǎng) 與恐龍干杯 鴻源百貨十二樓的柏青哥 電影廣告牌拼圖 臺(tái)北的蛻變 小天堂的早餐 來(lái)自何方，將往何處？ 逝去的與存活的 拍賣(mài)鄉(xiāng)愁 No.1 走樣的童年 第三單元 是與非 在現(xiàn)實(shí)中發(fā)掘愿景 埋怨與理解 命運(yùn)的造化 成功人士 戒煙后的重生 臺(tái)北速寫(xiě)簿 證券交易員 股民人生 鐘擺生涯 皮相與名相 有關(guān)蓋房子的記憶 窗里窗外 假發(fā)店與修相機(jī)的老黃 流浪兒的美夢(mèng) 浪漫年代的電影試片會(huì) 幸福不是擁有得多，而是計(jì)較得少 魚(yú)在空中，人在地上 時(shí)間、空間、人與人之間 背影與文身 第四單元 空與有 上世紀(jì)的漂泊者 運(yùn)動(dòng)與參禪 一切只是空間的片斷 被抹掉的歲月痕跡 比例錯(cuò)覺(jué) 破窗戶(hù)與落湯雞 生命的強(qiáng)度 靠左或靠右 欲念一觸即發(fā) 賣(mài)藥郎中的場(chǎng)子 令人動(dòng)容的背影 都會(huì)上班女性 時(shí)鐘停擺，時(shí)光照樣流逝 別人的悲劇 化緣和尚與大象 美麗的錯(cuò)誤 水淹臺(tái)北 空城記 幼兒園的畢業(yè)大合照 臺(tái)北不再是速寫(xiě)簿里的涂鴉 精彩書(shū)摘 我在以整理中國(guó)民間文化為己任的《漢聲》雜志學(xué)會(huì)攝影，因此很自然地以記錄臺(tái)灣農(nóng)村為創(chuàng)作題材。但長(zhǎng)久以來(lái)，臺(tái)北既是我的生活之都，也是我的工作地所在，不用相機(jī)去記錄它是不可能的。
臺(tái)北和所有現(xiàn)代化城市一樣，變化速度之快、幅度之大，往往令人來(lái)不及捕捉，拍下來(lái)的景觀(guān)過(guò)不了多久，就成了褪色的過(guò)往。這使我覺(jué)得把不住這城市不規(guī)則的脈搏，跟不上它不規(guī)律的心跳，因此也拍不出像農(nóng)村那樣有溫度的照片。我甚至不曉得該如何為此系列取個(gè)合適的題目，直到有一天突然想起，我景仰的攝影大師尤金· 史密斯（W.Eugene Smith）曾說(shuō)過(guò)： “為一座城市造像是一件永無(wú)止境的事，如果開(kāi)始嘗試去做，本身即是犯了自視過(guò)高的毛病。即使這種努力會(huì)使自己對(duì)事情的真相有所體會(huì)，但它只不過(guò)是城市的一則謠言罷了，沒(méi)有意義，也不會(huì)流傳下去?！?BR> 這句話(huà)使我豁然開(kāi)朗，連大師都無(wú)法為城市造像了，我何不將整個(gè)工作視為速寫(xiě)簿里的涂鴉，當(dāng)下便把1975 年至1988 年間的城市掠影取名為“都市速寫(xiě)簿”，也挑出了首張作品。那天，日正當(dāng)中卻飄起毛毛細(xì)雨，一時(shí)，南京東路四段化為夢(mèng)境，閃爍著令人迷惑的光彩。冷氣車(chē)內(nèi)播放著法國(guó)音樂(lè)家埃里克·薩蒂（Eric Satie) 的鋼琴曲，正好為眼前的幻景做了絕妙的配樂(lè)。雨刷把車(chē)窗的水滴掃掉后，急著搶道的車(chē)輛與行人仿佛又回過(guò)神來(lái)。馬路又成了人間的角力場(chǎng)，而市民們就像雨刷，始終在真實(shí)與假象之間擺蕩！ …… |
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