戈?duì)柖≡?985年受邀參加惠特尼雙年展，這是主流藝術(shù)館首次對(duì)她的作品產(chǎn)生興趣。而第二年（1986年）光圈出版的《性依賴的敘事曲》使她的這種記錄身邊朋友和自己個(gè)人生活史的快照影像更廣為人知。這種親密影像也影響了不少當(dāng)代攝影師和時(shí)尚攝影圈。而她的視覺(jué)日記在今天看來(lái)，也反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)盛行的嬉皮士文化和頹廢派文化。參與這本書(shū)編輯的有Marvin Heiferman、 Mark Holborn,以及她視為家人的朋友 Suzanne Fletcher。書(shū)中還收錄了戈?duì)柖〉淖允鑫恼隆?/P>

Sally Mann: Immediate Family 莎莉·曼《親密家庭》

      《親密家庭》首次出版是在1992年，作家Reynolds Price撰寫(xiě)后記。這是Sally Mann最關(guān)鍵的作品，以她的三個(gè)孩子為主題，用大畫(huà)幅相機(jī)記錄了他們急躁、恐懼、自我發(fā)現(xiàn)、自我懷疑、脆弱性、角色扮演等狀態(tài)。這本書(shū)里的兒童裸照引來(lái)眾多非議，但同時(shí)使她名聲大噪，帶來(lái)不少榮譽(yù)和商業(yè)價(jià)值。

附錄：光圈攝影書(shū)出版簡(jiǎn)史：

      光圈出版初期以光圈雜志為依托，推崇它所偏向的現(xiàn)代主義時(shí)期的如實(shí)攝影，之后，光圈似乎也有所意識(shí)到其他攝影風(fēng)格流派的重要性，開(kāi)始為其他攝影類型和新的攝影美學(xué)（如快照美學(xué)）的攝影師做出版物。

60年代

      1965年，光圈出版第一本攝影書(shū)Edward Weston 《The Flame of Recognition》；1968年，與MoMA合作出版羅伯特·弗蘭克的《美國(guó)人》。這是《美國(guó)人》在美國(guó)的第二次出版，保留了Jack Keroua的前言，并追加了不少內(nèi)容，包括弗蘭克的自述和他拍攝的電影劇照，之后還出版過(guò)兩次，共有兩個(gè)不同的版本設(shè)計(jì)。不過(guò)現(xiàn)在最常見(jiàn)并能買(mǎi)到的是steidl的50周年紀(jì)念版本。

70年代

      70年代，有兩部不可忽視的出版物，黛安·阿勃絲的個(gè)人作品集（Diane Arbus，1972）和約瑟夫·寇德卡的《吉普賽人》（Gypsies，1975）。

80年代

      馬丁·帕爾在他編著的《攝影書(shū)的歷史》（第二卷）中談到，20世紀(jì)七八十年代，光圈是美國(guó)出版攝影書(shū)的主力，在此期間，光圈出版了一系列與“新地志” 運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)的攝影書(shū)：

      羅伯特·亞當(dāng)斯的系列作品：《新西部》（The New West，1974）、《洛杉磯的春天》（Los Angeles Spring ，1986）、《傾聽(tīng)河流：美國(guó)西部的季節(jié)》（Listening to the River: Seasons in the American West ,1994）；斯特芬·肖爾的《不尋常的地方》（Uncommon Places，1982）；劉易斯·巴爾茲的《公園城市》（Park City，1980年）和《圣昆廷》（San Quentin，1984年）；約翰·戈塞奇（John Gossage，雖然未在1975年“新地志”展覽上亮相，但依然是個(gè)很重要的聲音）的《池塘》（The Pond，1985），

      馬丁帕爾認(rèn)為這些書(shū)產(chǎn)生了極大的影響力， 最初它可能只是一種藝術(shù)家作品檔案，但卻也在不知不覺(jué)中為攝影和攝影書(shū)的發(fā)展指明了一些發(fā)展方向。

90年代

      有更多紀(jì)實(shí)攝影書(shū)出現(xiàn)，如堂娜·菲拉托的《與敵共處》（Donna Ferrato，Living with the Enemy，1991）；羅伯特·卡帕的個(gè)人作品集（Robert Capa: Photographs，1996）；塞巴斯蒂昂·薩爾加多（Sebastião Salgado）的《Uncertain Grace》（1992）、《工人》（Workers: An Archaeology of the Industrial Age ，1993）、瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark）的《美國(guó)奧德賽》（American Odyssey，1999）等。

附錄二，光圈攝影書(shū)的雛形

      在光圈做書(shū)之前，先已經(jīng)有了《光圈雜志》，1958年，光圈雜志第一次用一整期雜志介紹Edward Weston的個(gè)人作品，這其實(shí)就是攝影師個(gè)人作品專著（Monograph）的雛形；次年，雜志也開(kāi)始思考用更適應(yīng)橫豎圖片的尺寸，來(lái)達(dá)到更理想的圖片和文字之間的呼應(yīng)關(guān)系。

      1962年，攝影師Frederick Sommer主導(dǎo)設(shè)計(jì)自己《光圈雜志》上的作品特集，并在設(shè)計(jì)、圖片排序和文字等方面都有諸多考慮，光圈為此還出版了限量的精裝版本；這奠定了光圈出版的基礎(chǔ)。

      隨后雜志又陸續(xù)推出芭芭拉·摩根（Barbara Morgan）和伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham）等攝影師的個(gè)人作品專題。直到1965年，光圈出版了Edward Weston的《The Flame of Recognition》，這本書(shū)成為脫離光圈雜志，光圈出版的第一本書(shū)。