《看不見的城市》選取了艾琳·孔極具代表性的48幅攝影作品，其攝影作品細膩神秘，為我們展開一幅幅城市的地圖，白天平凡無奇的城市在她的手中化作暮色里的夢中之城。這些作品均是采用我們最熟悉的角度拍攝的全世界最負盛名的建筑，從羅馬、米蘭到紐約、倫敦以至北京、上海，這些建筑在艾琳·孔的鏡頭下被賦予了不同尋常的新維度。艾琳抹掉了背景中的城市，嚴格過濾，只留存形制、結構和空間特征，使我們平時司空見慣的城市兼有超真實與超現(xiàn)實主義的特質，將建筑從其作為旅游景點的職能中解救出來，還以其文化尊嚴。
北京 本書書名借用當代著名后現(xiàn)代主義作家伊塔諾卡爾維諾的同名小說《看不見的城市》，寓意艾琳·孔的攝影作品與卡爾維諾的小說在內核上有共通性：過去與現(xiàn)在相結合，內心世界與外部世界相結合，幻想與現(xiàn)實相結合。 書末兩位作家兼評論家弗朗辛·珀絲與盧多維科·普拉泰西的精彩剖析更是為本書增色不少。 沒有哪個藝術家像艾琳· 孔一樣，將城市作為自己全部藝術創(chuàng)作的中心。艾琳的興趣并非記錄城市變遷，而是專注于城市中那些不朽的標志，那些屬于昨天或今天的城市象征，穿越時光，向世人訴說一座城的往昔歲月。艾琳的拍攝不是到此一游般的短暫駐足，也從不挖空心思選取新奇的角度，她的作品均是采用我們最熟悉的角度拍攝的全世界最負盛名的建筑，相同的視角在任何一本旅游手冊上都能找到，仿佛并無過人之處。對于羅馬斗獸場、米蘭大教堂和盧浮宮，對于那些已成為豐碑的建筑，那些我們自認為孩提時代便已熟知的景色，看到艾琳的作品，我們才意識到自己從未像她一樣剖開建筑的表面深入探尋其內里，也無法從這些建筑已被高度符號化的形象中體會到任何戲劇性的意味。
北京
北京 為了留下一個永恒經典的注視，艾琳將這些建筑從語境中抽出，嚴格過濾，只留存形制、結構和空間特征，使之兼有超越真實與超現(xiàn)實主義的特質。艾琳的創(chuàng)作手法執(zhí)著而有條理，她從不剔除任何細節(jié)，反而堅持通過充分強化這些細節(jié)重建她所理解的建筑的本真，為作品灌入令人炫目的沖擊力。羅馬、米蘭、都靈、佩薩羅、紐約、布宜諾斯艾利斯、倫敦、巴黎、北京和上海，這些城市的標志性建筑如今都已成為旅游景觀。艾琳抹掉了背景中的城市，通過在世人司空見慣的角度展現(xiàn)了肉眼無法看到的細節(jié)，從而令這些建筑有了不同尋常的新維度，場景和細節(jié)就這樣成為艾琳作品中毋庸置疑的標志。我們越是無限地探尋城市，就越是會失去它們的真實面目，艾琳細膩全面的解析撥開迷霧，讓我們看到明暗、曲直、方圓，猶如拉開大幕，讓難以計數(shù)的細節(jié)在黑暗的背景中，上演建筑的今世今生。
西安
平遙 艾琳在建筑身后拉起厚重的大幕，將城市封存在夜色的記憶里，臺前只留下這座城市的象征，孤零零的，卻仍牽連著歷史，牽連著城市的風雨。這些建筑屬于城市里的每一個人，它構建了公共記憶，并成為訪客眼中一個民族、一個國家的內在特質。攝影師導演著光與影，現(xiàn)實與想象的夢幻舞劇將影像的意義向外延伸，目的是將建筑從其作為旅游景點的職能中解救出來，還其以文化尊嚴。
上海 艾琳的作品為這個循規(guī)蹈矩、隨波逐流的世界動了一次手術，掃除了我們心中那些自大的妄想，帶領我們超越形式、超越現(xiàn)實，重新發(fā)現(xiàn)那些我們自以為熟知的景致?？床灰姷某鞘衼碜晕覀兊囊暥灰姡辛税?，我們才看到城市最親切而隱秘的內在。 |
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