書(shū)名：攝影的視覺(jué)心理

著者：蔣載榮

出版單位：中國(guó)攝影出版社

定價(jià)：79元

出版日期：2014 年9 月

編輯推薦 ：

▲不論未來(lái)的拍攝工具及材料如何改變，攝影是影像的載體，同時(shí)它傳遞攝影者的觀點(diǎn)與意念的立場(chǎng)卻不會(huì)絲毫動(dòng)搖。那些讓人喜歡或感動(dòng)的攝影作品，必定有一些脈絡(luò)及原委可以依循，“完形”心理學(xué)與“符號(hào)”理論，應(yīng)該就是打開(kāi)這神秘寶庫(kù)的金鑰匙。

▲作者留美時(shí)期，曾追隨視覺(jué)心理學(xué)大師Richard D.Zakia 博士學(xué)習(xí)“完形心理學(xué)”與“符號(hào)學(xué)”，以淺顯易懂的文字與近400張精彩的圖片范例，將浩瀚而艱澀的完形心理學(xué)與符號(hào)學(xué)理論，轉(zhuǎn)化為提升攝影師視覺(jué)表達(dá)能力的內(nèi)容。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書(shū)沒(méi)有任何復(fù)雜的光學(xué)、化學(xué)理論，作者蔣載榮教授將攝影與其它平面影像視為一種視覺(jué)生理與知覺(jué)的機(jī)制，架構(gòu)出一般人面對(duì)攝影圖像時(shí)，形成有意義認(rèn)知的知覺(jué)流程。作者以淺顯易懂的文字與近400張精彩的圖片范例，將浩瀚而艱澀的完形心理學(xué)與符號(hào)學(xué)理論，轉(zhuǎn)化為提升攝影師視覺(jué)表達(dá)能力的內(nèi)容。事實(shí)上，那些讓人喜歡或感動(dòng)的攝影作品，必定有一些脈絡(luò)及原委可以依循，“完形”心理學(xué)與“符號(hào)”理論，應(yīng)該就是打開(kāi)這神秘寶庫(kù)的金鑰匙。

序言：

本書(shū)的前身是我在2002 年出版的《觀·念·攝影——影像的視覺(jué)心理剖析》與2011 年修訂版的《新觀·念·攝影》。
回憶當(dāng)年撰寫(xiě)此書(shū)時(shí)，臺(tái)灣攝影界正面臨唯美主義與人文紀(jì)實(shí)的分歧和論戰(zhàn)，而新的數(shù)字材料與拍攝工具，也正悄悄地伺機(jī)登場(chǎng)。筆者當(dāng)時(shí)感受到，一場(chǎng)關(guān)于攝影的新革命即將到來(lái)，但是不論未來(lái)的拍攝工具及材料如何改變，攝影是影像的載體，同時(shí)它傳遞攝影者的觀點(diǎn)與意念的立場(chǎng)卻不會(huì)絲毫動(dòng)搖。
筆者身為臺(tái)灣一線大學(xué)的攝影教師，大膽預(yù)
測(cè)未來(lái)的攝影教育發(fā)展，“技術(shù)與形式”的
議題可能將日漸式微。反之，“視覺(jué)與觀念”
性議題將會(huì)日趨重要。由于筆者留美時(shí)期，曾追隨視覺(jué)心理學(xué)大師Richard D.Zakia 博
士學(xué)習(xí)“完形心理學(xué)”與“符號(hào)學(xué)”，如果能將這些視覺(jué)概念引入，將是當(dāng)時(shí)中國(guó)臺(tái)灣攝影教育界的一大突破。
2000 年夏，筆者決定開(kāi)始撰寫(xiě)本書(shū)。先請(qǐng)托美國(guó)友人搜集并郵寄相關(guān)原文書(shū)籍，教余閑暇展開(kāi)閱讀的計(jì)劃。在確定了書(shū)稿大綱后，便開(kāi)始撰寫(xiě)初稿。由于不堪一再刪改重寫(xiě)之苦，完成第一篇文字后，我決定改用計(jì)算機(jī)Word 軟件寫(xiě)稿。當(dāng)Photoshop 軟件還是5.0~6.0 版本，網(wǎng)絡(luò)上的資料十分匱乏，筆者也還不熟悉計(jì)算機(jī)的操作，更別提
使用當(dāng)時(shí)分辨率僅200 萬(wàn)~300 萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍照了。當(dāng)時(shí)筆者笨拙地以拼音符號(hào)輸入法，耗時(shí)一年半的時(shí)間，才完成全書(shū)17 萬(wàn)字的文稿。部分插圖筆者是以彩色反轉(zhuǎn)片拍攝，再利用學(xué)校實(shí)驗(yàn)室的滾筒掃描儀轉(zhuǎn)成數(shù)字文件。一切關(guān)于撰稿瑣事幾乎從未假手他人?，F(xiàn)在回想起來(lái)，這段過(guò)程實(shí)在十分愚昧與艱辛。

作者簡(jiǎn)介：

蔣栽榮
▲ 祖籍河北宛平，生于臺(tái)灣臺(tái)北
▲ 中國(guó)臺(tái)灣著名攝影家暨攝影教育學(xué)者
▲ 中國(guó)臺(tái)灣世新大學(xué)圖文傳播暨數(shù)字出版學(xué)系專(zhuān)職教授
▲ 美國(guó)紐約州羅徹斯特理工大學(xué)美術(shù)碩士
▲ 曾獲第三十屆“中國(guó)文藝獎(jiǎng)?wù)隆彼囆g(shù)攝影類(lèi)獎(jiǎng)
▲ 20 世紀(jì)90 年代曾經(jīng)被Kodak 公司推薦為臺(tái)灣十大專(zhuān)業(yè)攝影家之一
▲ 個(gè)人曾研發(fā)更精確的黑白攝影影調(diào)復(fù)制方法，是安塞爾·亞當(dāng)斯的華裔嫡系弟子
▲ 作品曾獲臺(tái)北市美術(shù)館永久典藏
▲ 曾任中國(guó)臺(tái)灣 “考試院”典試委員，“金鼎獎(jiǎng)”、“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)審委員，民視臺(tái)灣之美、“觀光局”、EPSON 臺(tái)灣尊榮賞、大專(zhuān)杯、臺(tái)北花卉博覽會(huì)、苗栗燈會(huì)攝影比賽評(píng)審委員，“中央標(biāo)準(zhǔn)局”審核委員、臺(tái)北“故宮博物院”、臺(tái)灣美術(shù)館、朱銘美術(shù)館數(shù)字典藏審議委員

▲ 主要作品有：《進(jìn)階黑白攝影——Zone System 的理論與實(shí)踐》、《高質(zhì)量黑白攝影的技法》、《黑白攝影精技》、《觀·念·攝影——影像的視覺(jué)心理剖析》、《臺(tái)灣橫著看——真實(shí)的假象，蔣載榮攝影札記》、《光的解析——攝影光質(zhì)的理論與控制研究》、《大畫(huà)幅攝影的奧秘》

第七章 知覺(jué)的恒定性 104
一、何謂知覺(jué)的恒定性（Constancy） 104
二、尺寸的恒定性 104
三、形狀的恒定性 107
四、色彩的恒定性（Chromatic constancy） 110
五、亮度的恒定性 113

第八章 對(duì)比的知覺(jué) 115
一、亮度的對(duì)比（Lightness contrast） 115
二、同時(shí)對(duì)比（Simultaneous contrast） 116
三、同化作用（Assimilation） 119

第三篇 影像與完形的研究 123

第一章 信息的選擇 124
一、何謂視覺(jué)基底(Ganzfeld) 124
二、“圖”與“地” 125
§“圖”與“地”的界線 127
§ 正向、負(fù)向空間與
“信號(hào)”與“噪聲” 128
§“圖”與“地”的通則 129
§“圖”與“地”在攝影上的應(yīng)用 130
§EFT 測(cè)驗(yàn) 131
三、信噪比 的概念 131
§ 攝影與“信噪比 ” 132
§ 信息的編碼（Coding） 134
§ 影像解剖（Image dissection） 136

第二章 曖昧的形狀與錯(cuò)覺(jué) 138
一、曖昧的形狀
（Ambiguous figure） 138
二、錯(cuò)覺(jué)（Illusion） 140
§ 幾何學(xué)錯(cuò)覺(jué)（Geometric illusion） 142
§ 計(jì)時(shí)錯(cuò)覺(jué)（Chronometric illusion） 146
§ 計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)與深度錯(cuò)覺(jué) 147
§ 色度學(xué)錯(cuò)覺(jué) 148
三、尺寸距離不變性
（Size-distance invariance） 149
§Ames Room 錯(cuò)覺(jué) 150
§ 錯(cuò)覺(jué)在攝影上的應(yīng)用 151
§ 結(jié)論 154

第三章 視覺(jué)的搜尋與選擇 155
一、視覺(jué)搜尋（Visual search） 155
§ 視覺(jué)搜尋與攝影 156
二、選擇（Selection） 157
§ 攝影與選擇 158
§ 攝影家的選擇訓(xùn)練 158
§ 記憶與選擇 159
三、注意（Attention） 160
§ 感覺(jué)閘門(mén)（Sensory gating） 160
四、改變（Change） 161

第四章 信息的整合 163
一、圖片掃描（Picture scanning） 163
§ 圖片掃描與攝影 164
二、融合（Fusion） 165
§ 攝影與融合 166

第五章 完形心理學(xué)的視覺(jué)法則 169
一、心理學(xué)的定義 169
二、何謂格式塔（Gestalt） 170
§ 完形心理學(xué)的發(fā)展 171
§ 場(chǎng)之理論與格式塔 177
三、完形律之封閉性（Closure） 180
§ 攝影與封閉性 182
§Zeigarnik 效應(yīng) 184
§Zeigarnik 效應(yīng)的圖像應(yīng)用 185
四、完形律的連續(xù)性（Continuation） 186
§ 攝影與連續(xù)性 189
五、完形律的相似性（Similarity） 191
§ 對(duì)稱 192
§ 攝影與相似性 194
六、完形律的接近性（Proximity） 197
§ 攝影與接近性 199
七、共同命運(yùn)（Common fate） 201
§ 攝影與共同命運(yùn) 202
八、視覺(jué)偽裝（Visual camouflage） 204
九、異質(zhì)同形（Isomorphism） 207
§“等價(jià)”的概念 211

第六章 視覺(jué)記憶 216
一、記憶的階段理論 216
二、短期視覺(jué)記憶
（Short-term visual memory） 217
三、視覺(jué)記憶 （Visual memory） 218
四、長(zhǎng)期記憶（Long-term memory） 221
五、色彩記憶（Color memory） 223
六、聯(lián)想（Association） 224
七、廣告攝影與聯(lián)想 228
§ 廣告與道具 231

第七章 完形訓(xùn)練與攝影策略 234
一、前言 234
二、攝影者的視覺(jué)問(wèn)題 235
三、完形訓(xùn)練 235
§ 圖與地的練習(xí) 236
§ 相似性的練習(xí) 237
§ 接近性的練習(xí) 239
§ 封閉性的練習(xí) 240
§ 變形與連續(xù)性的練習(xí) 242
§ 共同命運(yùn)的練習(xí) 246
四、攝影家的視覺(jué)策略 246
§ 藝術(shù)攝影的三種觀點(diǎn) 246
§ 攝影家營(yíng)造美感的視覺(jué)策略 247
§ 結(jié)論 269

第八章 攝影標(biāo)題與評(píng)論 270
一、攝影標(biāo)題與環(huán)境 270
二、攝影批評(píng)和討論 272
第九章 攝影與符號(hào)學(xué) 274
一、傳播與符號(hào) 274
二、符號(hào)學(xué)概論 275
三、圖像式、指示性及象征性的意義 277
四、攝影設(shè)計(jì)與圖像分析 283
§ 廣告影像的分析 284
§ 結(jié)論 291