創(chuàng)意人像攝影領(lǐng)域的最新力作，對(duì)前期構(gòu)思與后期制作的愛(ài)好者都能有很好的啟迪和借鑒作用。了解一位頂級(jí)專(zhuān)業(yè)人像攝影師的幕后創(chuàng)作全過(guò)程

本書(shū)作者娜塔莉·狄碧茨，作為新一代的創(chuàng)意人像攝影師的佼佼者，她在網(wǎng)上攝影圈內(nèi)以“安妮埃拉小姐”的名字而廣為人知。致力于探索人像攝影的創(chuàng)意極限，為人像拍攝賦予情境、故事和構(gòu)建元素。

引言
關(guān)于人像攝影
人像攝影師的藝術(shù)家定位
了解人像攝影
布光
情境與動(dòng)態(tài)
形態(tài)與景深
色彩與后期制作
自然環(huán)境中的人像攝影
與簡(jiǎn)的夏日拍攝
置身薰衣草花海
人與自然
與緬甸蟒共度的下午
霧中人像
花園中
荒涼冬日人像
海邊的黃金時(shí)刻
自然與廢地
城市人像攝影
廢舊醫(yī)院中拍攝提姆
優(yōu)雅十足
洛杉磯的一間車(chē)庫(kù)
實(shí)驗(yàn)室中的試驗(yàn)
瑪莉亞在哈克尼
在衛(wèi)星電視天線旁
城中屋頂
于廢棄之地自拍
室內(nèi)拍攝
倫敦的一間臥室里
在維多利亞式浴盆中
鬼魅劇院里的鬼把戲
不透光的房間
巴黎的一間廚房：與羅西娜·博西歐在一起
超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格人像：身著舞會(huì)禮服
背襯空墻：特效畫(huà)面藝術(shù)家群展
珂斯蒂·米切爾
彼得·坎普
蘇珊娜·本杰明
布魯克·莎登
亞歷克斯·斯托達(dá)德
形成自己的拍攝風(fēng)格
攝影藝術(shù)的學(xué)習(xí)
風(fēng)格的形成
網(wǎng)上展示
尋找模特
模特肖像使用授權(quán)
團(tuán)隊(duì)溝通
作品參展
商業(yè)性作品
索引
藝術(shù)家名錄
致謝

講解類(lèi)似“人像藝術(shù)”這樣龐大的題目，有必要首先解釋一下作為攝影門(mén)類(lèi)之一的人像攝影，以及本書(shū)闡釋這門(mén)傳承久遠(yuǎn)的藝術(shù)的著眼點(diǎn)。所謂“人像”，即以單個(gè)人物或人物群組為描繪對(duì)象，對(duì)其外形特征的真實(shí)寫(xiě)照。但“人像藝術(shù)”及其藝術(shù)功能，則取決于對(duì)應(yīng)作品，需具體而論。簡(jiǎn)而言之，我們?yōu)槭裁磁臄z人像？作品又是為誰(shuí)而拍？
人像攝影藝術(shù)的含義可歸結(jié)于其創(chuàng)作目的。一幅照片可以僅為面前的拍攝對(duì)象而拍，或應(yīng)他人請(qǐng)托而拍，又或出于攝影師自身的愿望而拍。我攝影師生涯的起點(diǎn)就是自拍攝影，即在即時(shí)的光源和場(chǎng)景之下由自己來(lái)充當(dāng)拍攝對(duì)象，有時(shí)僅僅是出于個(gè)人的潛意識(shí)或情感沖動(dòng)而隨意進(jìn)行拍攝，對(duì)于拍攝出來(lái)的效果如何，當(dāng)時(shí)的我并不明確。有趣的是，這些即興之作后來(lái)在不同的觀者眼中詮釋出了不同的含義。隨著拍攝機(jī)會(huì)的增多，我開(kāi)始與模特合作。使用模特不僅可以彌補(bǔ)自拍攝影的局限，更是為了攝影創(chuàng)作的多樣化—呈現(xiàn)不同的身體和臉龐，投入到拍攝他人的新鮮經(jīng)驗(yàn)中。在我拍攝他人時(shí)，有些照片是對(duì)拍攝對(duì)象的直觀表達(dá)，有些傳達(dá)著作為攝影師的自己的情感，有時(shí)則是兩者的融合。一幅攝影作品可以傾訴，可以表露，或僅以最為疏離的旁觀視角去再現(xiàn)。在紀(jì)實(shí)攝影之下，照片呈現(xiàn)給我們的畫(huà)面，仿佛是一次街頭邂逅，而攝影師所做的，是用鏡頭忠實(shí)記錄下對(duì)方那一瞬間的影像。
記錄下形形色色的真實(shí)生命——在這一熱望的驅(qū)動(dòng)下，無(wú)論偏好的是街頭抓拍、半隱藏拍照還是樸實(shí)的生活照，或時(shí)下流行的無(wú)表情照抑或?qū)懻嬲?，攝影師們所共同尋求的，都是對(duì)于特定主體或其處境的呈現(xiàn)。當(dāng)然，人像攝影的作品亦可設(shè)置為虛構(gòu)的造型拍攝，與舞臺(tái)上由真人扮演的“靜態(tài)畫(huà)”相比較，這類(lèi)拍攝作品因其對(duì)于拍攝原型的升華和效果的美化而超越了靜態(tài)造型，更接近繪畫(huà)藝術(shù)的領(lǐng)域。這類(lèi)拍攝風(fēng)格的極致化表現(xiàn)，就是我們所說(shuō)的時(shí)尚攝影了。將拍攝對(duì)象化身為“模特”，相當(dāng)于一位出于商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)目的而擺姿拍攝的演員，在精心的造型和定妝之下，光鮮亮麗地為代言商品演繹完美。
在我作為攝影師的曲折的探索之路上，始終伴隨著我的，是在拍攝中兩種風(fēng)格之間的搖擺與探索：一方面我想要拍出大膽而具有沖擊力的影像（需要借助造型師或拍攝地點(diǎn)的著意選擇）；另一方面，我也想讓作品具備層層展開(kāi)的情節(jié)，比如某種既直白又自然的演進(jìn)。我不想要全然的虛構(gòu)造作，我要的是拍攝中自然而然地流露出的效果。這也解釋了為什么我早期的自拍作品，很多都不具備能像分鏡頭腳本那樣，可以展開(kāi)足夠分量的敘述脈絡(luò)。即使是特定場(chǎng)景下的拍攝，其間也伴隨著無(wú)數(shù)的偶然性，因此拍攝效果在相當(dāng)程度上仍有賴于我的直覺(jué)。
本書(shū)內(nèi)容以講故事而非談技術(shù)的方式串聯(lián)而成，原因正如每位藝術(shù)家都認(rèn)同的：藝術(shù)創(chuàng)作通常不會(huì)是一劃到底的直線過(guò)程。拍攝人像的創(chuàng)作過(guò)程就是一個(gè)個(gè)努力的合集——從我們的前期準(zhǔn)備到地點(diǎn)、靈感、模特等方方面面的投入，全面兼顧，才得以創(chuàng)造出超越眼前所見(jiàn)的最終作品。這個(gè)過(guò)程類(lèi)似一種在模特與攝影師之間誘發(fā)的煉金術(shù)效應(yīng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是按一下快門(mén)那么簡(jiǎn)單。我所有的作品在拍攝和制作時(shí)都經(jīng)歷過(guò)這樣神奇的瞬間，而每幅照片迸發(fā)這種魔力的經(jīng)過(guò)和時(shí)刻各不相同。按照拍攝環(huán)境的不同，本書(shū)劃分為不同的章節(jié)，諸如：自然環(huán)境、城市環(huán)境和室內(nèi)環(huán)境。不過(guò)這種寬泛的劃分主要是為了通過(guò)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換而賦予敘述一種探險(xiǎn)般的樂(lè)趣，所以時(shí)而會(huì)有交叉重疊。比如，有些歸在“自然環(huán)境”章節(jié)的照片，改在城鎮(zhèn)背景章節(jié)也未嘗不可，還有些照片的背景跨度則涵蓋了這兩者。
本書(shū)提供了與通常理解的人像藝術(shù)所不同的新的認(rèn)知視角，書(shū)中基本沒(méi)有普通的頭像照或類(lèi)似證件照那種中規(guī)中矩的照片。本書(shū)致力于探討人像藝術(shù)最富創(chuàng)造性的一面，即與背景、情節(jié)和構(gòu)建因素相結(jié)合的人的影像。作者仔細(xì)篩選了那些將非凡想象力體現(xiàn)在其人像拍攝中的新一代藝術(shù)家，在作品引用方面，像蘇珊娜·本杰明投射于作品細(xì)微處背后的概念思維，珂斯蒂·米歇爾的“仙境”所展現(xiàn)的童話般的構(gòu)圖和那些手工制作的道具，以及其他諸如此類(lèi)的觀點(diǎn)和理念，在
本書(shū)中都有所展示。
當(dāng)代人像攝影藝術(shù)的尖端流派側(cè)重于鮮明的意識(shí)表達(dá)，形式豐富的商業(yè)流派則長(zhǎng)于發(fā)揮主流人像藝術(shù)訴求更廣、更為華美和更具視覺(jué)吸引力的優(yōu)勢(shì)。鑒于此，本書(shū)展現(xiàn)的是兩個(gè)流派不同特色的融合。

版權(quán)頁(yè)：



插圖：





“她們與云相遇的清晨”是我和布魯克·莎登（第134—141頁(yè)）共同完成的自拍像，攝于洛杉磯郊區(qū)近山地帶的一場(chǎng)晨霧中。霧氣為這幅以風(fēng)景為基礎(chǔ)的作品平添了一層天然而美麗的情致，不枉我們?cè)诤涞?1月里的起早拍攝。
為了拍攝，布魯克和我都有意選擇了難以判斷季節(jié)或時(shí)代等時(shí)間分界的服裝，并且我們需要一處自然的鄉(xiāng)野場(chǎng)景，以補(bǔ)充我們?cè)诟髯运恼掌辛η髮?shí)現(xiàn)的視覺(jué)效果。彌漫著的霧氣使我們的人像突出于背景，并使煙與云有形可見(jiàn)——作品也由此得名。
霧氣為鏡頭中的影像賦予的自然景深，經(jīng)過(guò)后期制作中對(duì)色階略作調(diào)整并增加對(duì)比，效果更加突出。最終完成的畫(huà)面類(lèi)似于一幅高動(dòng)態(tài)范圍影像，但其實(shí)這里并沒(méi)使用自動(dòng)包圍曝光，而是將一次曝光得到的影像各部分以不同圖層的形式進(jìn)行了編輯。比如，對(duì)圖像的天空部分我就降低了曝光，同時(shí)將飽和度提至極限。事實(shí)上，朝陽(yáng)穿透云層的橘色光芒替我省力不少——影像看上去仿佛鍍上了一層光環(huán)，邊際參差的形狀和蓄勢(shì)待發(fā)的畫(huà)質(zhì)仿佛預(yù)示著雷霆的到來(lái)，緊緊抓住人們的目光。
我自己的人像大約是正感到寒冷而沒(méi)顧慮姿勢(shì)的那個(gè)瞬間（由布魯克按快門(mén)）拍下的，與之組合的布魯克的人像來(lái)自我拍攝她的照片，當(dāng)時(shí)她正前后跑動(dòng)以便我捕捉其斗篷的動(dòng)態(tài)。我將提燈中蠟燭的外觀加以提亮，讓它貌似真的是點(diǎn)燃的。我很喜歡兩個(gè)不同感覺(jué)的人像對(duì)比，布魯克的姿態(tài)透著幾分捉摸不定的調(diào)皮，而我抱臂取暖的那個(gè)瞬間則帶有一種自我沉浸；畫(huà)面中一個(gè)女子仿佛正蹦蹦跳跳地邊跑過(guò)原野邊招呼著同伴跟上她的腳步，注視著鏡頭的那個(gè)身影如在畫(huà)中。布魯克在這次拍攝中的一幅編輯完成作品，后來(lái)在由佳能公司與電影導(dǎo)演羅恩·霍華德共同主辦的一場(chǎng)評(píng)選中獲選“時(shí)代”類(lèi)佳作。
“被棄的精靈”是與布魯克的合作拍攝，我們相遇第一天晚上所拍的照片均由她負(fù)責(zé)后期編輯，并決定最終作品。當(dāng)時(shí)正是馬里布海灘的日落時(shí)分，我們的拍攝光線僅有遠(yuǎn)遠(yuǎn)照來(lái)的城市燈火。最終作品的基礎(chǔ)是一幅借助遙控快門(mén)拍攝的影像，曝光時(shí)間為20秒并延長(zhǎng)了閃光燈持續(xù)時(shí)間。盡管那晚很多照片拍出來(lái)都柔焦或失焦，我們還是一直拍到”有感覺(jué)”的那幅出現(xiàn)為止。這是一幅即使未經(jīng)編輯也具備了畫(huà)作般精致美感的照片，而布魯克的編輯則使畫(huà)質(zhì)更臻完美——海上正在成形的霧氣，仿佛亙古不變的景物交織，以及人物身上的絲質(zhì)柔滑與光澤。盡管拍攝時(shí)非常寒冷，但藝術(shù)上的收獲使得此行不虛，與同行藝術(shù)家合作創(chuàng)作的這次有趣經(jīng)歷也成就了一幅美麗而魅惑的雙人像。