馬克·柯恩(Mark Cohen，1943— )的《黑暗的膝蓋》被LensCulture攝影網(wǎng)站評為2013年推薦的好書。編輯說，同時(shí)還有他的個(gè)展覽在巴黎展出，讓他大開眼界。這位新出現(xiàn)的他最喜歡的攝影家之一，其實(shí)從上個(gè)世紀(jì)60年代開始就已經(jīng)拍攝照片了!
編輯說，我喜歡這樣一種具有強(qiáng)迫性的、電影狀態(tài)的、逼近的影像，看上去鏡頭似乎逼得太緊了，但是依然讓人迷戀不已。與其說這是一類富有同情心的畫面，還不如說是具有強(qiáng)迫性的影像。然而實(shí)際上這也是通過一些人的眼睛觀看所產(chǎn)生的強(qiáng)度而已——你看到的是他所注意的，你注意的是他反復(fù)觀看的——而且這樣的視覺的一致性，對于攝影家來說，年復(fù)一年，十年復(fù)十年。這是一種近乎抽象的構(gòu)成形態(tài)，伴隨著一種對運(yùn)氣和機(jī)遇的眷戀。這也是一種強(qiáng)烈的窺淫癖感受，也許有點(diǎn)過分，但是并不影響作品所獲得的成功! 書的設(shè)計(jì)也很精彩，兩兩對應(yīng)的裝幀引人入勝。簡潔的標(biāo)題是手寫體，就像是一本私人的日記本，伴隨著令人目眩的、獨(dú)一無二的畫面。 巴黎的展覽是這樣介紹的——
馬克·柯恩出生于賓夕法尼亞的一個(gè)小鎮(zhèn)威爾克斯—巴里。在70年代美國街頭人物攝影占據(jù)主導(dǎo)地位的空間，柯恩以其獨(dú)特的攝影語言通過簡潔飛馳的線條構(gòu)成獨(dú)樹一幟，同時(shí)憑借本能的敏感完成了雕塑般的畫面形態(tài)。在他的辦公室里，有兩幅照片并置掛著：一幅是亨利·卡蒂爾—布列松超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期之作，另一幅是阿隆·西斯金的作品。憑借著高雅的幾何學(xué)構(gòu)成和視覺振顫力，薩科夫斯基曾經(jīng)在1973年將柯恩的作品引入現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展廳。 在過去的四十年里，柯恩也只是在他小鎮(zhèn)的街頭四處閑逛，捕捉或者確切地說是攫取人物姿態(tài)、手勢乃至身體的碎片。他的照片中經(jīng)常是無頭的軀干，微笑的孩子，心甘情愿的對象卻仿佛受到了驚恐的襲擊，還有那些寬松的外套和瘦弱的四肢。加上柯恩強(qiáng)迫性地割裂出世界的薄片，以連續(xù)性的筆觸，模擬出卡夫卡的視覺，殘忍而富有詩意，植入一個(gè)他所包容的環(huán)境中。這是一種來自內(nèi)心的視覺。
在拍攝這些畫面時(shí)，柯恩很少使用取景器，照相機(jī)就在手臂的高度，釋放于數(shù)分之一秒的沖動(dòng)。這是一種令人不安的陌生的釋放，一些還強(qiáng)迫發(fā)出耀眼的閃光。那些身體看上去是不舒服的，受到威脅的，迷失的，過分地露齒，或者淪為色情的誘惑。日常的對象被隔絕了，不可思議，內(nèi)含兇兆。這樣一個(gè)日漸沒落的礦業(yè)小鎮(zhèn)安然無恙，庭院，汽車站，門廊，柯恩也只是想紀(jì)實(shí)而已。不斷重復(fù)的癡迷，柯恩甚至已經(jīng)不知道會帶給他什么，或者希望找到什么。與其說他在等待和美麗的機(jī)遇邂逅，還不如說他在發(fā)現(xiàn)他人的痛苦和歡樂! 于是在他殘忍的一瞥下，一種生硬感和一種神經(jīng)質(zhì)的活力，還有矛盾的情緒和優(yōu)雅，通過照片強(qiáng)烈的凸顯出來，成為一種啟示錄的表達(dá)。編輯還說，如果你在這個(gè)季節(jié)只想買一本畫冊，這就是最好的推薦。 《黑暗的膝蓋》(Dark Knees) 馬克·柯恩(Mark Cohen) 出版商：Editions Xavier Barral 硬封面：118頁 |
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