影像如何在攝影者的把控之中，又如何逃離攝影者主觀意愿的路徑；攝影的歷史性和當(dāng)代性如何在同一幅影像中同時獲得存在的空間；攝影的拍攝和觀看如何孕育了一幅作品后，又如何讓這幅作品具有了生命一般成長的空間。 讓我們重新閱讀攝影師袁毅平。
編輯推薦在中國攝影界，袁毅平，是一個熟悉的名字，是一位資深的攝影前輩。《東方紅》，1961年拍攝的一幅天安門日出的彩色風(fēng)景照片，既是袁毅平的傳世佳作，也成了他的刻板標(biāo)簽。 實際上，自20世紀(jì)50年代至21世紀(jì)初中國攝影發(fā)展的歷程中，袁毅平具有多重身份：攝影師、編輯、攝影理論研究者、攝影批評人、攝影協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)者、攝影活動組織者。這本書更多地呈現(xiàn)作為攝影家的一面。編者在圖片選擇上有三個傾向：一是照片體現(xiàn)的是袁毅平在那個時代的視點和想法，二是照片體現(xiàn)了袁毅平所在時代的普遍情感和思維方式，三是挑選生動的，更富有人性的、真切可感的影像。這些其實是不該被遺忘的影像。 內(nèi)容簡介本書呈現(xiàn)了袁毅平先生從上世紀(jì)40年代至90年代跨越50年的影像作品，這些作品承載著半個世紀(jì)里構(gòu)建于中國記憶之上的個人記憶，其中大多數(shù)影像是首次面世。不自覺地以專業(yè)的素質(zhì)與精神，進(jìn)行非專業(yè)目的的拍攝。所謂非專業(yè)攝影或者業(yè)余的攝影，核心問題是他的大部分照片拍攝不是為了發(fā)表，不直接服務(wù)于國家意志的傳播。他的拍攝動機(jī)出自于一種自覺，是認(rèn)為應(yīng)該拍攝。他的六組近百張核心影像作品包括： 1962年江蘇省蘇州甪直村，三年自然災(zāi)害后期農(nóng)村面貌的社會調(diào)查；1963年河北涿鹿縣“送文藝下鄉(xiāng)”影展；1964至1965年山東曲阜焦河大隊“四清運動”面貌；1950年代十三陵水庫等水利建設(shè)和1960年代工業(yè)生產(chǎn)；二十世紀(jì)五十年代至世紀(jì)末天安門廣場的活動與人的面貌；1969年天津“五七干?！钡鹊?。這些題材本身在中國的視覺檔案中是缺失的，是陌生的。 作者簡介袁毅平，1926年10月生，常熟人，1953年1月加入中國共產(chǎn)黨，1949年7月參加工作。中國攝影家協(xié)會第三屆副秘書長，第四屆副主席，第五、六、七、八屆顧問，中國文藝評論家協(xié)會顧問。曾任《人民日報》攝影記者，《大眾攝影》編輯組組長，《中國攝影》編輯組組長、執(zhí)行編委、副主編、主編，攝影理論研究室主任，理論委員會副主任。代表作《東方紅》于1962年獲得中國攝影優(yōu)秀作品一等獎，1989年獲得新中國成立40周年攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀作品獎。1985年國際攝影藝術(shù)聯(lián)盟授予“杰出攝影活動家”稱號。2006年中國攝協(xié)授予“杰出貢獻(xiàn)攝影家”稱號。2009年中國攝協(xié)授予第八屆中國攝影金像獎終身成就獎。2014年獲第11屆造型藝術(shù)成就獎。發(fā)表的重要文章有《攝影意境探索》《攝影藝術(shù)形象的創(chuàng)造》等，主編有《中國藝術(shù)百科詞典》攝影卷。 目錄序/ 傳承/ 王瑤 往事散記/ 袁毅平 熟悉與陌生：作為攝影師的袁毅平/ 朱炯 照相館時期 ? 上海 （1939 -1949 年） 《新華日報》時期?重慶（1950-1954 年） 《人民日報》時期? 北京 （1954 -1957 年） 水鄉(xiāng)秋收?江蘇蘇州甪直地區(qū)（1962 年） 送影展下鄉(xiāng)?河北省涿鹿縣（1963 年） “四清運動”?山東曲阜焦河大隊（1964-1965 年） “五七干校”?天津靜海（1969-1972 年） 工業(yè)生產(chǎn)與水利建設(shè)（20 世紀(jì)50-60 年代） 北京面貌（20 世紀(jì)50-70 年代） 天安門廣場（1950-1998 年） 阿爾巴尼亞（1966 年） 開放的中國（1980 年-21 世紀(jì)初） 向外的目光（1980 年-21 世紀(jì)初） 袁毅平個人肖像編年史 袁毅平大事記 后記 / 吳硯華 |
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