（一部畫冊，揭開布列松欽點，拉丁美洲首位瑪格南攝影師塞爾吉奧?拉萊的神秘面紗。大師畢生作品首度完整面世！）
編輯推薦 2013年夏天，法國阿爾勒攝影節(jié)，瑪格南圖片社推出了塞爾吉奧·拉萊的大型回顧展，那是當屆最好的展覽，可能沒有之一。拉萊是誰，當人們不住提出這個問題時，攝影師已于2012年2月7日辭世。往往得從一個人的死亡去追溯他的人生。拉萊尤是如此，因為攝影師生前不允許公開他的作品，他也不授權出版畫冊，他說“那加入了太多的自我”。所以，有了《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》的出版，人們才得以解開他神秘的面紗。 內容簡介★ 布列松欽點，拉丁美洲首位瑪格南攝影師； ★ 聶魯達至交，魔幻現(xiàn)實主義紀實攝影大師； ★ 智利國寶級藝術家畢生作品首度完整面世； ★ 法、德、中三版意大利頂級印廠同步印刷； ★首度公開拉萊與友人的往來信件、隱居期間的繪畫作品和珍貴手稿 ★精選二百余張攝影作品，分十個專題回顧拉萊傳奇一生 作為智利國寶級攝影大師，塞爾吉奧·拉萊卻從未有過完整收入其作品的畫冊面世?！度麪柤獖W·拉萊：流浪的攝影師》彌補了這一遺憾，從拉萊整個職業(yè)生涯中精選了二百余張攝影作品，分十個專題回顧了攝影師的傳奇一生。 《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中第一個專題《奇洛埃島》，描述結束不堪回首的兵役階段，拉萊拿起相機前往智利南部的奇洛埃島。透過這些作品可以看出在這里，拉萊找回失去的平靜，堅定了對攝影藝術的追求。1957年，奇洛埃島成為拉萊人生的重要轉折點，再度游歷南部湖島區(qū)后的作品在南美洲巡展，奠定了拉萊的攝影師地位。 《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《圣地亞哥的流浪兒》《玻利維亞》《秘魯》和《阿根廷》這四個專題很好地闡釋了拉萊的作品風格。平靜、樸實、優(yōu)雅?！妒サ貋喐绲牧骼藘骸穭?chuàng)作于1953年，攝影師的起步階段便肩負起社會責任感?！恫＠S亞》與《秘魯》中，古老文明與殖民文化的激烈對立在作品中表現(xiàn)的相當含蓄，南美人眼中的南美已成為拉美攝影史上的里程碑?！栋⒏ⅰ?，在首都布宜諾斯艾利斯街頭，拉萊的街拍作品為自己贏得歐洲的關注。 欣賞《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《倫敦》《巴黎》《意大利》這三個專題，您會找到以下三個問題的答案：追隨偶像比爾·布蘭特的腳步，寒冷陰郁的英國冬天為這位南美人烙下了怎樣的印記？巴黎大街上兩個拿起徠卡秒殺菲林的大師，布列松與拉萊如何對同一對象展現(xiàn)各自不同的風格？靜謐的西西里島，籠罩在古老的家族誓約之下，拉萊怎樣不見血雨腥風地揭露意大利黑手黨的生活？此時的拉萊，已躋身瑪格南攝影大師的行列。 《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《瓦爾帕萊索》與《圣地亞哥》這兩個專題，是拉萊傾注所有拍攝的作品，代表了攝影師最高的藝術成就。這些作品過去散落于Magnum, Magnum，Paris Magnum等經(jīng)典畫冊之中，《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》為第一次系統(tǒng)整理出版。 此外，《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》還首度公開了拉萊與友人的往來信件、隱居期間的繪畫作品和珍貴手稿。讀者藉此得以一窺拉萊的內心世界，揭秘其歸隱的真相。在《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》最后，由智利知名學者基哈達執(zhí)筆為拉萊書寫傳記，內容豐富，史料詳實，是研究拉萊和拉美攝影最為重要的文獻。 作者簡介塞爾吉奧·拉萊（Sergio Larrain），1931年出生于智利首都圣地亞哥的一個富裕家庭。赴美留學期間購買了一臺徠卡相機，漸對攝影入迷。旅歐期間，拉萊的作品得到卡蒂埃-布列松的賞識，并受邀加入瑪格南圖片社，成為一名職業(yè)攝影師，也是拉丁美洲的首位瑪格南攝影師。 拉萊的攝影作品被歐洲和美洲多家雜志刊載，一顆炙手可熱的的紀實攝影之星正冉冉升起。然而，兩年的巴黎生活令他厭倦了新聞攝影，回到了智利。生性低調的拉萊推掉了《生活》《巴黎競賽》等頂級雜志的委托，在圖片報道鼎盛時期急流勇退，歸隱于故鄉(xiāng)的深山之中。從此，只與外界通過書信交流。 作為瑪格南的元老級攝影師，隱居后的拉萊堅持不公開自己的作品，不舉辦攝影展，不出版畫冊。想要一睹廬山真面目的攝影師眾多，遂愿者寥寥，他只與卡蒂埃-布列松、馬克·呂布以及阿格尼絲·塞壬少數(shù)幾位至友書信頻繁。 2012年，拉萊在家鄉(xiāng)辭世，這位瑪格南隱秘大師的作品才逐漸呈現(xiàn)在世人的前面。他的作品將歐洲經(jīng)典紀實攝影與南美本土文化傳統(tǒng)相結合，魔幻現(xiàn)實主義風格在攝影史上留下了濃重一筆。 阿格尼絲·賽壬（Agnès Sire），曾擔任瑪格南圖片社藝術總監(jiān)，策劃多場瑪格南重要攝影師的展覽?，F(xiàn)任亨利·卡蒂埃-布列松基金會總監(jiān)，主要負責展覽和展錄出版，其中包括布列松所著的《剪貼簿》（Scrapbook）和哈利·卡拉漢的《變奏曲》（Variations）。她參與了塞爾吉奧·拉萊《瓦爾帕萊索》和《倫敦》兩部早期作品集的編輯出版，并在日后成為拉萊主要展覽的策展人。 岡薩洛·雷瓦·基哈達（Gonzalo Leiva Quijada），拉萊的傳記作者，一名世界文明史教授，就職于巴黎社會科學高等學院（EHESS），同時也在智利天主教大學講授哲學和美學課程。他曾出版過多部攝影和拉美藝術主題的專著。 前言/序言阿格尼絲·賽壬 流浪的沖動與濟世的渴望，讓塞爾吉奧·拉萊（Sergio Larrain）成為了攝影師。然而在一生的大多數(shù)時間里，拉萊選擇了避世隱居，冥想沉思，瑜伽、寫作和繪畫。拉萊給世人留下精彩的攝影作品，自己卻如一顆流星，當軌跡不再呈現(xiàn)他期許的模樣，便明智地選擇終止了這道劃過天際的美麗弧線。長期的內省之后，拉萊終于在放逐中找到了自我。 緣起，順利轉折的人生 塞爾吉奧·拉萊（1931～2012）出生在智利一個富裕的家庭，但很快便逃離了家中紛繁的社交活動。拉萊的父親是著名的建筑師和收藏家，盡管父子間關系緊張，但正是家父豐富的藏書讓他開闊了眼界，接觸到了攝影。 牛刀小試的攝影師第一次拍攝的重要作品是圣地亞哥（Santiago）的流浪兒童。這組照片，既是拉萊本人個性的寫照，也是他對美好社會的期望，在街上，在橋下，在馬波喬（Mapocho River）河畔，他將自己視為流浪兒童的一員。同一時期，拉萊給紐約現(xiàn)代藝術博物館（MoMA）的愛德華·史泰欽（Edward Steichen）寄去了幾幅作品，得到了積極的回應。史泰欽評價這些照片“這簡直就是圣母瑪利亞顯靈”。拉萊后來回憶到，正是這種肯定，堅定了他成為一名職業(yè)攝影師的抱負。 拉萊熱衷于圣地亞哥的文化圈，結識了其中不少的重要人物。1 9 5 7年，拉萊與北美著名的藝術家希拉·希克斯（Sheila Hicks）進行了一次穿越智利南部的長途旅行。歸來后，兩人在圣地亞哥的智利國家美術館藝術宮（Palacio de Bel las Artes），而后在布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）展出了旅行中創(chuàng)造的藝術作品，這對拉萊具有重要意義。迫于生計，拉萊成了一名自由攝影師，為巴西著名雜志《O克魯塞羅》（O Cruzerio）周刊供稿。為了得到父母的認可，也為擺脫壓抑的家庭環(huán)境，拉萊申請了英國文化協(xié)會（British Council）提供的獎學金前往倫敦，并得以追隨他崇拜的攝影師—— 比爾·布蘭特（Bill Brandt）。 旅歐期間，拉萊的夢想得以實現(xiàn)：偶像亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）看到他的作品后十分賞識，盛情邀其加入瑪格南圖片社（Magnum）。然而，拉萊很快就產(chǎn)生了疑惑：為了滿足雜志的用稿需求，不得不拍攝大量的圖片。他向兩位好朋友——畫家卡門·席爾瓦（Carmen Silva）和布列松—— 吐露了自己的心聲，他想做好拍攝工作，但是卻感到記者（其商業(yè)性的一面）恐怕并不契合自己的本性。 事實上，拉萊在瑪格南的工作的確不長，從1959 年持續(xù)到1963年。那段時間，被“超驗”的感覺所吸引，拉萊嘗試過服用迷幻劑，體驗了各種超驗主義的冥想方法，還沉迷于神秘的東方哲學。最后，拉萊決定回到智利，成為瑪格南的“通訊員”——這可令他逃離繁復的日常工作。1969年，拉萊加入阿里卡學院（Arica community），跟隨玻利維亞哲學家奧斯卡·伊察索（Óscar Ichazo）學習，并在兩年后離開。 20世紀70年代，薩爾瓦多·阿連德（Salvador Allende）的下臺和軍事獨裁者的當權迫使拉萊選擇了“自我放逐”，這種狀態(tài)從19 7 8年直到他逝世。拉萊在距離奧瓦耶（Ovalle）不遠的小鎮(zhèn)圖拉約恩（Tulahuén）定居下來。從那起，拉萊開始在他的寫作中搭配照片，以這種方式表達自己對世界的關切：試圖從不計后果的魯莽舉動和肆意揮霍的傷害中，拯救地球和人類。拉萊喜歡把自己那些攝影小品稱作俳句（haiku）或禪悟（satori），它們（有時還附上畫作）會夾入寫給友人的信中。拉萊始終堅持定期將自己的負片和小樣寄給瑪格南，還不忘注明，不要公開這些照片。 拉萊結束了流浪，他選擇歸根故土，堅持僧侶般的隱世和苦修。
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