光影對構(gòu)圖的刻畫
　　光線角度變化對構(gòu)圖的影響
　　光線是攝影造型的重要手段，根據(jù)光線投射方向的變化，可將光線分為順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光、底光等，而在每一種方向上，隨著角度高低的變化，被攝體的明暗面及所占的比例也會產(chǎn)生明顯的變化。因此，在攝影構(gòu)圖實(shí)踐中，我們要善于把握不同方向、不同角度光線對構(gòu)圖所產(chǎn)生的影響，通過調(diào)整拍攝角度，納入不同的前景等方式，來獲取最佳構(gòu)圖方式。比如下面拍攝于同一地點(diǎn)的兩張照片，照片一為太陽角度比較高時拍攝的，由于雪山的整體幾乎都在太陽的照射下，因此，選取了一叢松林作為雪山的呼應(yīng)進(jìn)行構(gòu)圖的平衡；而照片二的太陽已經(jīng)快要落山，部分雪山已經(jīng)掩映在陰影中，因此變換拍攝角度，納入經(jīng)幡作為前景，有效填補(bǔ)了陰影的空白。
　　順光構(gòu)圖的細(xì)節(jié)表現(xiàn)
　　順光就是光線順著相機(jī)鏡頭的方向，投射到攝影主體上。順光拍攝時，由于被攝體受光均勻，因此曝光控制相對簡單，這也是多數(shù)人經(jīng)常采用這種方式的原因之一。同時，順光拍攝時可以對被攝體的細(xì)節(jié)有很準(zhǔn)確地反映。因此，很多有人物的風(fēng)光旅游照和普通閃光燈照出的照片都屬于這種用光方式。但是這種方式拍攝的照片反差和對比度較小，在這種情況下，就需要結(jié)合低色溫、局域光、遮擋等方式，增加照片的趣味性。具體地講，順光拍攝時，需要注意以下幾個方面的問題。
　　· 利用低角度順光，把攝影主體的一部分隱匿于前方遮擋物的陰影中，來增加照片的層次感。
　　· 利用有特色或具有幾何美感的物體充當(dāng)前景，采用框架構(gòu)圖或半框架構(gòu)圖方式，增加照片的立體感和趣味性。
　　· 利用大光圈的虛化作用，使被攝主體脫離于背景之外，增加照片的空間透視感。
　　· 利用強(qiáng)烈的色彩對比方式，如紅綠對比，藍(lán)黃對比等，增加照片的色彩美學(xué)特性。
　　· 利用點(diǎn)線面的有機(jī)組合，通過形狀的對比和引導(dǎo)作用，增加照片的幾何美感。
　　前側(cè)光構(gòu)圖的柔和過渡
　　側(cè)順光就是光線從相機(jī)鏡頭左側(cè)或右側(cè)成一定銳角，投射到攝影主體上。這個角度沒有定論，一般介于30°~60°之間。這樣的角度，在適度增加照片的對比度和反差的情況下，仍能夠保留大部分的細(xì)節(jié)，同時具有陰影、色彩差異等特殊效果，非常適合拍攝風(fēng)光、建筑。另外，在人像攝影和新聞攝影中使用也很多。側(cè)順光兼具順光對于被攝體細(xì)節(jié)的刻畫及側(cè)光對于被攝體質(zhì)感的刻畫，既不像順光那樣很容易缺乏層次，也不像側(cè)光那樣具有等分的明亮面和陰影面，總體的照片明亮面明顯多于陰影面，具有較為柔和的過渡效果，同時可有效增加照片的層次，因此，側(cè)順光在攝影造型中被廣泛采用。當(dāng)然，這種過渡還依賴于光線的強(qiáng)度，如果光線過強(qiáng)，即使采用前側(cè)光構(gòu)圖，明亮面和陰影面交接處仍會產(chǎn)生較強(qiáng)的對比與反差。
　　側(cè)光突出畫面反差與對比
　　側(cè)光就是光線從相機(jī)鏡頭左側(cè)或右側(cè)成大約90°角，投射到被攝主體上。由于光線是從正側(cè)面投射過來，因此使得被攝體形成受光面和背光面各占一半的特殊效果，對比度和反差十分強(qiáng)烈，具有十分明顯的立體感，這在建筑攝影和創(chuàng)意攝影方面有著獨(dú)特的效果。在拍攝細(xì)節(jié)方面，雖然高對比度對細(xì)節(jié)表現(xiàn)有一定的限制，但是對于表現(xiàn)粗糙物質(zhì)的質(zhì)感，如沙地、樹皮等有著先天的優(yōu)勢，在人像拍攝方面可以用于表現(xiàn)陽剛的氣質(zhì)。
　　· 利用側(cè)光所營造的強(qiáng)烈的明暗對比，使被攝主體的造型感顯著增強(qiáng)，非常適用于拍攝棱角分明、形狀突出的被攝體，如建筑、古跡、山石等。
　　· 利用側(cè)光形成的均勻陰影，可以表現(xiàn)被攝體的粗糙之感，如樹皮、沙地、田埂等，具有強(qiáng)烈的形式感和幾何美。
　　· 利用側(cè)光所形成的面部陰影，可以有效地增強(qiáng)人物的滄桑感和陽剛美。
　　· 利用側(cè)光對毛發(fā)等半透明物質(zhì)的穿透作用，可以增加被攝主體，如長發(fā)美女、長毛寵物等的光色效果，增加畫面的感染力。
　　· 利用低角度側(cè)光，使得被攝主體拉出長長的影子，這種方式非常利于表現(xiàn)主體不大的場景，長長的影子可以增大主體的范圍，起到突出被攝主體的作用。
　　側(cè)逆光和逆光的構(gòu)圖原則
　　逆光就是光線正對著相機(jī)鏡頭的方向，投射到攝影主體上。逆光拍攝時，由于被攝體的正面沒有光源，對于普通物體會產(chǎn)生明顯的邊緣光，對于半透明和透明物體，會產(chǎn)生明顯的透射光，對水面會產(chǎn)生波光粼粼的反射光。在這種情況下有兩種方式可以選擇：一是讓光源進(jìn)入畫面，如拍攝日出和日落，就需要等待太陽到一定的低角度，色彩最為迷人，同時和其他被攝體的光比最小時進(jìn)行拍攝，以免超出感光元件的寬容度，或者干脆把被攝體拍成剪影；二是可以讓被攝體完全遮擋住光源，完全憑借輪廓光或透射光來表現(xiàn)被攝體。側(cè)逆光是光線從相機(jī)鏡頭左側(cè)或右側(cè)成一定鈍角，投射到攝影主體上。這個角度沒有定論，一般介于120°~150°之間，低于120°，則屬于側(cè)光的范疇，高于150°，則屬于逆光的范疇。這樣的角度，使被攝體有2/3~4/5左右的主體位于陰影之中，光影效果介于逆光和側(cè)光之間。
　　· 對于不透光的主體，會產(chǎn)生明顯的邊緣光，有利于表現(xiàn)主體的輪廓，能夠使被攝主體從背景中脫穎而出。
　　· 對于半透明或接近透明的主體，會產(chǎn)生明顯的透射光，有利于表現(xiàn)攝影主題的質(zhì)感，特別是對透明不透明相間的主體，如樹葉的葉脈和葉片，能夠清晰地區(qū)分這種質(zhì)感。
　　· 利用低角度光線在光亮表面的反射現(xiàn)象，可以拍攝水面和其他反射表面的反光，能夠營造出閃爍迷人的效果。
　　· 由于逆光時光比大的特性，可以拍攝高調(diào)照片或剪影照片。不同的是，高調(diào)照片的主體是曝光合適， 背景完全或幾乎完全過曝；而剪影照片的背景曝光合適，主體卻因曝光不足而幾乎全黑。
　　· 逆光拍攝時，如果希望主體和背景都能夠受光均勻且曝光合適，可以采用補(bǔ)光的方式，如閃光燈或其他燈光、反光板等。這在拍攝逆光人像時非常重要。
　　構(gòu)圖時如何避免眩光
　　攝影中的眩光，一般指在逆光拍攝時所形成的畫面霧化、光圈呈現(xiàn)、彩色光線、耀斑（鬼影）等，這主要是由鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)所決定的。一般來講，單反鏡頭會由多組多片透鏡組成，每個鏡片都有兩個反射面，一個鏡頭就會有十幾個，甚至幾十個反射面，一般非鍍膜鏡片會反射約5%左右的入射光線，即使是高質(zhì)量的鍍膜鏡片，也會有1%~2%的光線被反射，反射面越多，光線進(jìn)入鏡頭后反射和擴(kuò)散次數(shù)就會越多，所以鏡頭越復(fù)雜成像質(zhì)量就越會受到影響。特別是在逆光或側(cè)逆光拍攝時，高強(qiáng)度光源進(jìn)入鏡頭使得多個反射面相互干擾，就會很容易形成眩光。鏡頭眩光是影響照片質(zhì)量的原因之一，要盡量加以避免。為了防止或減輕眩光鬼影，要注意以下幾個方面的問題。
　　· 最簡單也是最有效的辦法，就是調(diào)整角度，盡量不拍攝逆光太強(qiáng)的效果。當(dāng)然，這屬于下下策了，不得已而為之，如果使用廉價鏡頭，那么沒有辦法，不拍為好。
　　· 使用定焦鏡頭替代變焦鏡頭。因?yàn)樽兘圭R頭的結(jié)構(gòu)比定焦鏡頭更為復(fù)雜，鏡片的組數(shù)和片數(shù)要多于定焦鏡頭，因此，產(chǎn)生眩光和鬼影的幾率就更高。
　　· 使用多層鍍膜的高質(zhì)量鏡頭。現(xiàn)在的多層鍍膜技術(shù)可以最大限度地增加透光率，也就是減少反射率，這樣就會減少眩光產(chǎn)生的幾率和影響程度。
　　· 逆光拍攝時，建議摘除各種濾鏡，要知道多一層鏡片，就會增加眩光鬼影的幾率。特別是一些廉價的UV鏡，很多人不注意濾鏡的選擇，經(jīng)常會見到一些攝友用著上萬的鏡頭，確擰了一個幾十塊的廉價UV鏡，“牛頭”頓時變“狗頭”。
　　· 使用遮光罩，可以有效去除或減輕眩光和鬼影的產(chǎn)生。優(yōu)質(zhì)遮光罩的內(nèi)壁是經(jīng)過多重消光處理的，其內(nèi)壁的反射率僅為10%左右，使用時本身不會對鏡片產(chǎn)生折射。使用遮光罩對于抑制畫面眩光、避免雜光進(jìn)入鏡頭有顯著作用?！?使用輔助遮光物，有時當(dāng)逆光光源太正，即使使用了遮光罩仍無法避免眩光，此時，可使用身邊的任何遮擋物，如帽子等，遮住光源的方向，只要帽子不進(jìn)入到取景器即可。這樣可有效避免眩光的產(chǎn)生。
　　未遮擋陽光，畫面產(chǎn)生嚴(yán)重的眩光，在出現(xiàn)耀斑
　　的情況下，畫面通透性也大受影響。
　　眩光并非總是一無是處
　　眩光在很多時候是無法從根本上避免的，因此，有時要學(xué)會控制，把眩光的影響控制到可以接受的范圍之內(nèi)。甚至有的時候，我們也可以利用眩光完成平時無法完成的拍攝效果。
　　色彩對構(gòu)圖的提升
　　發(fā)現(xiàn)強(qiáng)烈色彩的對比
　　互補(bǔ)色系具有強(qiáng)烈的對比效果，我們應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用這種強(qiáng)烈色彩的對比來進(jìn)行攝影構(gòu)圖。根據(jù)色盤，我們可以很清楚地知道哪些色彩屬于互補(bǔ)色系。在光學(xué)中，互補(bǔ)色有著嚴(yán)格的定義，是指兩種色光以適當(dāng)?shù)谋壤旌隙a(chǎn)生白光時，這兩種顏色就稱為“互為補(bǔ)色”。不過，對于攝影師而言，在一張照片中，找到占據(jù)畫面一定比重且完全互補(bǔ)的顏色，簡直是一件不可能完成的工作。因此，在攝影中，我們把色盤上相距120°~180°之間的色系統(tǒng)稱為互補(bǔ)色系，根據(jù)所處色盤角度的不同，又分為雙色互補(bǔ)和三色互補(bǔ)，雙色互補(bǔ)是指在色彩轉(zhuǎn)盤上相距180°的兩組色彩，紅和青的組合、藍(lán)和黃的組合等。三色互補(bǔ)是指在色彩轉(zhuǎn)盤上相距120°的三組色彩，如紅、藍(lán)、綠的組合等。在這里，要特別明確一下，攝影中所講的三原色（紅、綠、藍(lán)）和繪畫中所講的三原色（紅、黃、藍(lán)）是有區(qū)別的。另外，還需要了解的是，互補(bǔ)色系的光按比例搭配到一起，就會呈現(xiàn)白光的效果，但是同樣是這三種顏色的顏料，按同樣比例調(diào)配而成的顏色卻是黑色。其實(shí)這并不矛盾，因?yàn)轭伭系纳适撬姆瓷涔?，顏料的混合?zhí)行“減法混合法則”，簡單地說，就是顏色越混越深。而色光的混合執(zhí)行“加法混合法則”，也就是說，色光越混越淺。舉個簡單的例子，紅色顏料和綠色顏料混合后得到的顏色大體上屬于暗灰紅的色彩，而紅色光和綠色光混合后產(chǎn)生的是黃色光。在攝影中，善于使用互補(bǔ)色系的搭配，可以使
　　畫面具有很強(qiáng)的色彩感染力，特別適合于色彩鮮艷的風(fēng)光、花卉等題材的拍攝。
　　過渡色彩的構(gòu)圖韻律
　　在色盤上相鄰或距離較近的色彩，以及每種色彩的濃淡和明亮變化，相對于互補(bǔ)色系來講，少了強(qiáng)
　　烈的對比，但是比較協(xié)調(diào)，給人以平緩舒服的心理感受。由于過渡色彩的變化比較舒緩，因此，在使用過渡色彩進(jìn)行構(gòu)圖時，應(yīng)輔之以點(diǎn)、線、面的結(jié)合，特別是要在韻律上下功夫。
　　色彩輕重與視覺距離在日常生活中，人們常?？梢泽w驗(yàn)到由于色彩的不同造成空間遠(yuǎn)近感不同，也就是說視覺距離與實(shí)際距離并不總是成正比。在視距相等的情況下，有些顏色顯得比實(shí)際距離近，我們稱之為前進(jìn)色；而另一些顏色顯得比實(shí)際距離遠(yuǎn)，我們稱之為后退色。在攝影構(gòu)圖中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩及濃淡的變化，有助于改善令人不滿意的空間比例及縱深感。其實(shí)，這種視覺距離的感受往往和我們?nèi)粘Ｉ钪械慕?jīng)驗(yàn)印象是一致的，當(dāng)我們看到色彩較重的物體時，往往會感覺到較重的質(zhì)量，如鋼鐵、煤炭、石塊等，而當(dāng)我們看到色彩較輕的物體時，往往會感覺到較輕的質(zhì)量，如白云、絲帛、棉絮等，而正是這種經(jīng)驗(yàn)的疊加，使色彩濃淡的視覺距離進(jìn)一步增加。
　　構(gòu)圖與色彩情感
　　不同的色彩具有不同的情感，會給照片帶來不同的氛圍，這和人類對色彩的反應(yīng)是分不開的。在攝影構(gòu)圖中，攝影者應(yīng)該善于使用色彩的不同情感來傳達(dá)自己的意愿，使觀者印象深刻或引發(fā)共鳴。一般來講，紅色給人以熱烈、奔放、警示、力量、浪漫等暗示，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，適宜表現(xiàn)具有強(qiáng)烈感情色彩的場景。綠色給人以清新、自然、安靜、安全、生機(jī)等情感。綠色是大自然中最具生命力的顏色。黃色給人以活潑、明快、成熟、溫暖、燦爛等感覺，適宜表現(xiàn)晨昏、豐收、秋色等場景。藍(lán)色給人以深邃、悠遠(yuǎn)、理智、純凈、神秘、寂寞、冷酷等情感。
　　0色彩與感光度
　　高感光度可以有效地提高快門速度，但是照片的噪點(diǎn)將會增加，顆粒感將會明顯，這一點(diǎn)我們都已經(jīng)熟知，但是，高感光度對于色彩也會產(chǎn)生一定的影響?？偟内厔菔歉泄舛仍礁撸实娘柡投仍降?，這是由感光度的實(shí)現(xiàn)原理所決定的。感光度的提出是膠片年代的產(chǎn)物，國際標(biāo)準(zhǔn)化組織（ISO）把膠片對光線的化學(xué)反應(yīng)速度標(biāo)示為感光度，并在膠片生產(chǎn)和使用中加以標(biāo)準(zhǔn)化。從那時起我們的攝影就開始遵循這一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，我們購買的膠卷上都標(biāo)記有ISO100、ISO 200、ISO 400等字樣，ISO數(shù)值越大，表示膠卷的感光速度越快，意味著ISO數(shù)值高的膠卷，只需要較弱的光線就能使膠卷生成影像，以便在同樣亮度的光線條件下，可以使用較小的光圈或較高的快門速度，即感光度與所需的曝光量成反比。比如使用ISO 100的膠卷，曝光時間為1秒，在同樣的場景下，使用ISO 200的膠卷，曝光時間就會減少一半，達(dá)到1/2秒。傳統(tǒng)膠卷的感光度是通過改變膠卷的化學(xué)成分，來改變它對光線的敏感度；與傳統(tǒng)膠片不同，數(shù)碼相機(jī)的感光元件是固定不變的。但是為了實(shí)現(xiàn)模擬膠片感光度的目的，數(shù)碼相機(jī)普遍采用了電子信號放大增益技術(shù)，提供高感光度時需要提供相應(yīng)的增益幅度，在輸出影像信號前都必須做相應(yīng)的信號放大，因?yàn)镃CD/CMOS的輸出電平較低，尤其當(dāng)環(huán)境光線黯淡時，為了使影像發(fā)生量變，放大器就按相應(yīng)的ISO數(shù)值加大增益幅度。但是，由于采用了電子信號放大增益技術(shù)，將導(dǎo)致每個像素點(diǎn)之間的相互影響隨著增益幅度的增加而增大，就會產(chǎn)生多種色彩的噪聲。這種噪聲的直接結(jié)果，一是增加了照片的顆粒度，使細(xì)膩度大大降低；二是混入了各種雜色噪聲，使得原本純度較高的色彩產(chǎn)生其他色彩的噪點(diǎn)，讓整個色塊的純度降低，在色相和明度保持一致的情況下，影響最大的就是色彩的飽和度。雖然目前通過CCD/CMOS的重新設(shè)計及驅(qū)動引擎算法的改進(jìn)，噪聲已經(jīng)大大減少，但對色彩飽和度的影響在高感光度時還是比較明顯的。
　　消色與主體的凸顯
　　消色，顧名思義就是顏色的消失，也就是黑白灰三色。黑白灰的物體對光源的光譜成分不是有選擇性的吸收和反射，而是等量吸收和等量反射各種光譜成分，這時物體看上去沒有了色彩。對各種光譜成分全部吸收的表面，看上去是黑色，等量吸收一部分和等量反射一部分的表面是灰色，反射絕大部分而吸收極小部分是白色。消色和任何色彩搭配在一起，都顯得很協(xié)調(diào)。因此，我們可以充分利用消色的特性，突出被攝主體，一方面我們可以通過攝影構(gòu)圖進(jìn)行前景、背景、時機(jī)等的選擇；另一方面也可以通過后期軟件進(jìn)行處理已得到的消色效果。值得注意的是，對于全部消色的照片，也就是我們常說的黑白照片，并不屬于本小節(jié)的討論范疇。由于完全消色的場景并不容易得到，因此，我們往往把具有較低飽和度且色調(diào)單一的背景與前景都納入消色的討論范疇。

　　嘗試在同一畫面表現(xiàn)
　　冷暖色調(diào)的對比
　　通過前面章節(jié)的介紹，我們已經(jīng)知道，以紅色、橙色、黃色等可以給人以溫暖感受的色調(diào)為主的，我們稱之為暖色調(diào)，而以藍(lán)色、綠色、紫色等可以給人以冷靜、深遠(yuǎn)感受的，我們稱之為冷色調(diào)。正是由于冷暖色調(diào)具有截然相反的情感特性，當(dāng)冷暖色調(diào)同時出現(xiàn)在同一畫面中時，往往會產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。因此，我們要善于發(fā)現(xiàn)冷暖色調(diào)的存在，并嘗試在同一構(gòu)圖中體現(xiàn)這種冷暖色調(diào)的矛盾與對比。
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