典藏相機（這不僅是一本書，也是一座相機博物館）

2014-8-19 11:50| 發(fā)布者：zhcvl| 查看：1719| 評論：0

摘要：編輯推薦　　《典藏相機》具有極佳的收藏價值，它羅列了所有的經(jīng)典相機，獻給每一位熱愛相機的人，讓他們更透徹的了解相機。這是相機的紀錄片，細數(shù)了相機從最初到現(xiàn)代的發(fā)展史，詳細描述了每款相機的各方面信息。 ...

編輯推薦

　　《典藏相機》具有極佳的收藏價值，它羅列了所有的經(jīng)典相機，獻給每一位熱愛相機的人，讓他們更透徹的了解相機。這是相機的紀錄片，細數(shù)了相機從最初到現(xiàn)代的發(fā)展史，詳細描述了每款相機的各方面信息。羅列了很多珍貴的相機，極具收藏價值，是一本對相機解讀不錯的書籍。也展示了一些經(jīng)典的圖片，讓整本書生動起來。
　　做這本書的時候，我還是一個入行不久的小毛丫頭，看到書里那些各式各樣的相機很是興奮，就像一個沒有見過市面的小孩，兩眼放光不停的“哇”。這本書，在我的心里是那么的神圣，就像在編輯一本《史記》一般，唯恐出了一點差錯。
　　在后來的裝幀上，我們經(jīng)過了長久的掙扎和修改，最后才敲定和護封和環(huán)襯。這每一個細節(jié)都是為了讓這本書更加的精致。不僅是裝幀，還有圖片顏色的校準，也是一張一張的核對。直到最后看到成書，我們都露出了喜悅的笑容，看到成書的時候說了一句“這是我想要的樣子”。這不是我一個人努力的成果，還有我們的設(shè)計人員，我們的印制都做了很多的努力?，F(xiàn)在把這樣的一件“藝術(shù)品”交給我們的發(fā)行人員，期盼能得到好的回應(yīng)。

海報：

內(nèi)容簡介

　　現(xiàn)在，攝影無疑是最為普及的一種藝術(shù)形式，使用的主要工具當然就是照相機了?！兜洳叵鄼C》正是從此方面入手，從1826年如何拍攝最早的照片講起，一直到如今的數(shù)碼時代，用精美的圖片和簡練的文字向我們介紹了照相機的發(fā)展歷史。
　　作者在編寫《典藏相機》的過程中充分利用了喬治·伊士曼攝影博物館的館藏，書中大量的照片不僅能讓您了解照相機的外形，還能讓您從一些偉大的攝影作品中汲取靈感，是攝影師和照相機收藏愛好者的必備圖書。
　　這本具有里程碑意義、使用大量插圖的著作著重講述了照相機這個精巧、優(yōu)雅，看起來卻很簡單的設(shè)備。它的發(fā)明改變了我們對這個世界以及對我們自己的認識。本書從1826年法國實驗者約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（Joseph Nicéphore Niépce）花了8個小時第一次捕捉到不甚清晰的影像講起，直到現(xiàn)在利用手機和最高級的數(shù)碼相機即時完成影像拍攝這200多年來照相機的發(fā)展歷史。
　　托德·古斯特夫森（Todd Gu s t avson）為照相機這個主題做了一次出色的向?qū)?。喬治·伊士曼攝影博物館館藏（GeorgeEastman House Collection）的350多部照相機的照片以及100多幅歷史照片、廣告和繪圖，為內(nèi)容充實的文字敘述起到了很好的補充作用，其中包括一些經(jīng)典的攝影作品—有的正是用本書中介紹的照相機拍攝的，還有社會名流的照片以及歷史上各款知名照相機的廣告，所有圖片都配有精心撰寫的文字說明。
　　古斯特夫森追溯了照相機技術(shù)的發(fā)展以及鏡頭背后那些通常性情古怪的發(fā)明家、商人和藝術(shù)家的精彩故事。例如路易斯·雅克－曼德·達蓋爾（Louis Jacques-MandéDaguerre），他創(chuàng)造性地發(fā)明了銀版攝影術(shù)；還有攝影行業(yè)的先鋒企業(yè)家馬修·布雷迪，他的攝影團隊在美國內(nèi)戰(zhàn)時拍攝的戰(zhàn)場和士兵照片深入人心，那些畫面已深深地烙在這個國家的記憶里。女性方面有朱麗亞·瑪格麗特·卡梅倫（Julia Margaret Cameron），她拍攝的維多利亞時代社會名流與普通老百姓的人像也享有同樣的聲譽。
　　他還介紹了關(guān)于喬治·伊士曼成功的勵志故事，這個迷上了攝影的年輕銀行職員創(chuàng)建了一家名為伊士曼·柯達（Eastman Kodak）的公司（也以“柯達”為人所知），這個名字幾乎成馬修·布雷迪（M a t h e w B .Brady），［亞伯拉罕·林肯］（ABRAHAMLINCOLN），1860年2月27日喬治為攝影的代名詞。還有埃德文·蘭德（Edwin Land）所取得的巨大成就—這個天才發(fā)明了寶麗來（Polaroid）這種既漂亮又迷人的相機并且在市場上進行了推廣。
　　當然，還有些著名攝影師使用一些不得了的相機：雖不起眼卻頗具影響力的有柯達布朗尼（Brownie）、徠卡（Leica）和哈蘇（Hasselblad）照相機。本書還突出了技術(shù)上取得的多次的勝利，例如艾德維爾德·麥布里奇（Eadweard Muybridge）發(fā)明的高速攝影過程、閃光燈的研制以及彩色攝影技術(shù)。您還會了解到一些有趣奇異的珍品，比如立體照相機、明信片照相機以及隱藏在手表、紐扣和鋼筆里的偵探照相機。
　　喬治· 伊士曼攝影博物館的館長安東尼· 班（Anthony Bannon）所著的序言，數(shù)碼相機之父史蒂夫·薩桑（Steve Sasson）和未來影像公司（Future Image Inc.）深謀遠慮的創(chuàng)始人兼總裁阿利克斯·杰拉德（Alexis Gerard）撰寫的見解深刻的文章，共同對這項現(xiàn)代最偉大的技術(shù)成就之一進行了發(fā)人深思的研究。不管您是一名業(yè)余攝影家還是擁有多年經(jīng)驗和相關(guān)知識的專業(yè)人士，本書都值得您去珍藏，是可以反復(fù)翻閱的工具書和靈感來源。

作者簡介

托德·古斯特夫森，是位于紐約州羅切斯特市的喬治·伊士曼攝影博物館的技術(shù)館館長。他負責編錄、保存并維護這個世界上最大的攝影及電影設(shè)備館，其中的藏品超過2萬件。他曾經(jīng)單獨或與其他館長共同主持過博物館的10個展覽，其中包括備受盛贊的巡回展覽“百年布朗尼”（The Brownie at 100）。古斯特夫森曾經(jīng)是紐約西部肖陶擴湖協(xié)會（Chautauqua Institution）的一名攝影師，于1980年獲得了路易斯安那理工大學(xué)頒發(fā)的攝影藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。

精彩書評

　　或許值得說一下這個顯而易見的道理：照相機是我們了解攝影的關(guān)鍵。

　　——約翰·薩考斯基（John Szarkowski）

前言/序言

　　序言：
　　一個孩子把球踢向空中。您按動了10美元照相機的快門，那個球就永遠不會落回地面了。當然，實際上它1秒之后就會落下來。再過一會兒，孩子還會跑去追它。如果您喜歡這張照片，可能會傷感地想象在自己的女兒長到這么大的時候，把這張花了20美分打印出來的照片給女兒看會是什么樣。
　　這種可以鎖住過去，等到未來再開啟的體驗，促使人類平均每秒拍攝大約3000張照片。
　　快照讓我們得以品嘗回憶的滋味，無論是極小的快樂還是一觸即發(fā)的傷痛。它們顯示著過去的我們，從許多方面來看也是真實的自我。它們預(yù)示并激發(fā)奇跡，以各種無法捉摸的形式出現(xiàn)。一張1980年拍攝的3×5照片可以引發(fā)一些爭論：
　　我當時真的是那個樣子嗎？哦，您12歲的時候就長得這么好看！那個穿綠毛衣的女孩叫什么名字？當時大約有一個星期我跟她最要好了——如果我記得她的名字，我真想給她打電話。
　　我們擁有的其他東西其作用都無法與照片相比。我們都理解為什么家園慘遭不幸的時候人們總會用照片來記錄，為什么一個3歲孩童的照片會擺放在電話機旁30多年。
　　我們知道“攝影”意味著用“光線書寫”，但它并非如此簡單。雖然我們是攝影作品的作者，但是需要借助照相機這個帶有一個開窗的小暗室來書寫作品?？扉T（也可以稱做開口）能夠在比一眨眼還短的時間內(nèi)剪下一片光線，然后照相機會將這片光線畫到膠片的表面上或像素陣列中。
　　本書講述的就是這個過程，介紹的對象是一些人類發(fā)明出來的最精妙最優(yōu)雅的物理設(shè)備，其實就是機器。文中的內(nèi)容，尤其是攝影作品和注解，描述了這一技術(shù)的發(fā)展軌跡和一系列的事件——這個故事可以從一位對陰影觀察入迷的中國古人說起。
　　在喬治·伊士曼攝影博物館工作具有得天獨厚的優(yōu)勢。攝影歷史與現(xiàn)代社會發(fā)展的歷史是并行展開的。雖說攝影作品是用光來書寫歷史，但又不僅僅如此。它們?yōu)槲覀冋故玖瞬煌诠俜接涗浀牧硪幻?，對我們來說這意味著更深層的含義。與蓋底茨堡（Gettysburg）、諾曼底（Normandy）或Cua Viet相比，黑斯廷斯（Hastings）或邦克山（Bunker Hill）戰(zhàn)場上的尸體看起來不會有太大區(qū)別。但是因為有了馬修·布雷迪、羅伯特·卡帕（Robert Capa）和大衛(wèi)·道格拉斯·鄧肯（David DouglasDuncan），我們可以些許體會到死亡的感覺，這是只有攝影才能做得到的事。
　　照片可以是護照。如果我們愿意，葛麗泰·嘉寶（Greta Garbo）的臉部輪廓，就與林肯面部的線條一樣，可以顯示出人們思想所鐘情的方面，將遠古人與我們區(qū)分開?？赡苡腥藭C敏地指出攝影都是騙人的，它們只是偶然的產(chǎn)物，是暫時性的，而且很容易被做手腳（尤其是在數(shù)碼時代），所以我們不能相信自己的眼睛，也不能信任自己的感受。
　　這聽起來很有道理，但不過是狡猾的詭辯。照片可以偽造，畢竟它不過是紙上的圖樣而已。當然它僅僅表現(xiàn)了某一時刻數(shù)百萬不同視角中的一個。但事實通常就是這樣。
　　我們愛惜的照片背后有著對自己來說重要的故事。任何人拍攝到懸浮在空中的氣球，都能夠證明照相機是人們生活中最常見的文化記錄機。雖然它不能取代音樂、語言或者繪畫，但是，正如本書中所展示的那樣，照相機有記錄的功能。它利用白天的光，隨著流逝的時光，以及即將流逝的時光，毫不費力地和文字一起記錄下那些我們所珍視的似水年華。
　　安東尼·班諾　館長
　　喬治·伊士曼攝影博物館
　　（George Eastman House International Museum of Photography and Film）