| （日本寫(xiě)真巨匠森山大道最新著作）
內(nèi)容簡(jiǎn)介我們終此一生都得迎接最后的大限之日，無(wú)法回頭，因此當(dāng)下根本無(wú)需介意年齡，只要努力、任性地活著就好，生命的滋味就在于此。我早在許久之前就已破釜沉舟，每天為了應(yīng)付生活上接踵而來(lái)的挑戰(zhàn)而活。反正事情無(wú)法盡如人愿，即便日常生活諸事繁雜，只要還有行動(dòng)力，抱著我小小的相機(jī)，其他事情，我一概置之不理。 如果真有一段可以稱(chēng)之為"青春"的歲月，我想，那指的并非某段期間的一般狀態(tài)，而是一段通過(guò)青澀內(nèi)在，在陽(yáng)光照射下輕飄搖晃、接近透明而無(wú)為的時(shí)間吧。也是被丟進(jìn)自我意識(shí)泛濫之大海時(shí)所遭遇的瞬間陶醉。換句話(huà)說(shuō)，那是一種光榮的貧瘠、偉大的缺席。 這是不僅席卷日本，也征服了全球的森山大道。 這位一代攝影大師在他"從心所欲"之年，沉淀回顧夏威夷及布宜諾艾利斯等地的攝影旅程、與生命中數(shù)位女性的曖昧情愫，演繹平交道、橋梁、花器、動(dòng)物園等日常風(fēng)景在他心中的意象，以及隨之喚起的深層記憶……這位少年心氣的掃街大叔的影像作品充滿(mǎn)直接、原始而強(qiáng)烈的情緒，而此本最新文集中書(shū)寫(xiě)的是日常與記憶，那些滋養(yǎng)其創(chuàng)作行動(dòng)力，讀來(lái)如存在派小說(shuō)般的經(jīng)歷描寫(xiě)與內(nèi)心風(fēng)景，晦暗幽深，卻又真切動(dòng)人。 作者簡(jiǎn)介森山大道，1938年生于日本大阪。1961年赴東京擔(dān)任細(xì)江英公的攝影助理，協(xié)助細(xì)江完成三島由紀(jì)夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨(dú)立發(fā)展，以《KAMERA每日》雜志刊登的橫須賀美軍基地?cái)z影作品初露頭角。1968年首次出版攝影集《日本劇場(chǎng)寫(xiě)真帖》，展現(xiàn)藝術(shù)家風(fēng)格的強(qiáng)烈印記。1969年參與由攝影家中平卓馬、高梨豐，以及岡田隆彥（詩(shī)人）、多木浩二（評(píng)論家）共同創(chuàng)辦的《挑釁》雜志，以模糊、晃動(dòng)、高反差、粗粒子為明顯標(biāo)記，同時(shí)開(kāi)始與作家寺山修司合作。1970年出版《攝影再見(jiàn)》攝影集，為該階段畫(huà)上句號(hào)。
1970年代森山大道歷經(jīng)自己生命中的整理期。作品風(fēng)格轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)失意、絶望，抑郁黑色。為擺脫陰霾，森山受日本設(shè)計(jì)大師橫尾忠則之邀，遠(yuǎn)赴紐約，游移在異國(guó)城市之中。 1980年代，森山大道逐漸擺脫低迷，《光與影》表現(xiàn)森山昂首直視景物的鮮明意志，使日本評(píng)論家驚艷不已。媒體并以斗大標(biāo)題報(bào)導(dǎo)："森山大道終于回來(lái)了！" 1990年代起，森山大道頻繁舉辦主題個(gè)展及大型回顧展，1999年舊金山當(dāng)代藝術(shù)館、紐約大都會(huì)博物館等美國(guó)各城市巡回展；2002年倫敦及紐約個(gè)展、2003法國(guó)卡地亞基金會(huì)大型回顧展；2004至2009年陸續(xù)在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個(gè)展。 精彩書(shū)摘 工匠之眼（《新潮》 二○○四年六月） |
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