2013年夏天，法國阿爾勒攝影節(jié)，瑪格南圖片社推出了塞爾吉奧·拉萊的大型回顧展，那是當(dāng)屆最好的展覽，可能沒有之一。拉萊是誰，當(dāng)人們不住提出這個問題時，攝影師已于2012年2月7日辭世。往往得從一個人的死亡去追溯他的人生。拉萊尤是如此，因?yàn)閿z影師生前不允許公開他的作品，他也不授權(quán)出版畫冊，他說“那加入了太多的自我”。所以，有了《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》的出版，人們才得以解開他神秘的面紗。

　　年輕時的拉萊是一個“富二代”。他家庭殷實(shí)，父親是智利的文化名人，著名的建筑師，首都圣地亞哥的一條主要街道以這一人才輩出的姓氏命名。他住在智利最著名的文物建筑里(父親把它改造成家人的別墅)，與各界名流“朝夕相處”(拉萊個人非常反感這種社交活動)。1949年，拉萊被父親送到美國讀大學(xué)，先是加州大學(xué)伯克利分校，后又轉(zhuǎn)學(xué)到密歇根大學(xué)。大學(xué)畢業(yè)，拉萊服了兩年兵役，一次南方的奇洛埃島之旅讓他萌生了成為自由攝影師的想法。為擺脫家人的束縛，拉萊跑去了歐洲。在那里，他隨心所欲，沒有毫無生活壓力，結(jié)識了眾多藝術(shù)家朋友，同他們一起服用迷幻劑，典型的文藝青年。這期間，拉萊的創(chuàng)作視野逐漸開闊，個人風(fēng)格漸漸成熟，成為《時代》《巴黎競賽》等眾多大牌雜志的攝影師。

　　就在一切無限美好之時，拉萊突然厭倦了巴黎的生活，回到了智利。1978年，47歲的拉萊已是智利最著名的藝術(shù)家之一，意氣風(fēng)發(fā)之時，他轉(zhuǎn)而追尋玻利維亞靈修大師伊察索學(xué)習(xí)修行，并在兩年后自己搬進(jìn)智利的山區(qū)，與世隔絕。此后的三十四年，拉萊的攝影作品偶爾出現(xiàn)在一些重要的瑪格南畫冊中。人們紛紛好奇他的身世，卻理不出頭緒。直到當(dāng)時的瑪格南圖片社藝術(shù)總監(jiān)阿格尼絲·賽壬找到了拉萊留給瑪格南圖片的通信地址。僅憑這一絲線索，賽壬開始了與拉萊長達(dá)十余年的書信交流。《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》也在這一過程中孕育而生?！度麪柤獖W·拉萊：流浪的攝影師》由賽壬親自編輯并撰寫前言，是關(guān)于拉萊最為全面詳實(shí)的著作。

　　從《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中我們可以看到，拉萊作品的風(fēng)格離不開家庭環(huán)境的影響——與生俱來的藝術(shù)感知力，無時無刻不在強(qiáng)調(diào)的優(yōu)雅。在他的作品中，沒有激烈沖突，也不激情四溢。安靜、質(zhì)樸、隨和……這是一種與世無爭的隨和，而不是故作深沉的持重。他的作品，更有智利的深深印跡，沒的任何一位攝影大師如此大量地使用豎構(gòu)圖，那如同智利狹長的國土形狀。而從炎熱干燥的阿塔卡馬沙漠到到溫和多雨的瓦爾帕萊索港，再到人跡罕至的冰原海島，也契合著拉萊人生的啟承傳合。

　　內(nèi)容簡介：

　　作為智利國寶級攝影大師，塞爾吉奧·拉萊卻從未有過完整收入其作品的畫冊面世?！度麪柤獖W·拉萊：流浪的攝影師》彌補(bǔ)了這一遺憾，從拉萊整個職業(yè)生涯中精選了二百余張攝影作品，分十個專題回顧了攝影師的傳奇一生。

　　《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中第一個專題《奇洛埃島》，描述結(jié)束不堪回首的兵役階段，拉萊拿起相機(jī)前往智利南部的奇洛埃島。透過這些作品可以看出在這里，拉萊找回失去的平靜，堅(jiān)定了對攝影藝術(shù)的追求。1957年，奇洛埃島成為拉萊人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，再度游歷南部湖島區(qū)后的作品在南美洲巡展，奠定了拉萊的攝影師地位。

　　《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《圣地亞哥的流浪兒》《玻利維亞》《秘魯》和《阿根廷》這四個專題很好地闡釋了拉萊的作品風(fēng)格。平靜、樸實(shí)、優(yōu)雅?！妒サ貋喐绲牧骼藘骸穭?chuàng)作于1953年，攝影師的起步階段便肩負(fù)起社會責(zé)任感?！恫＠S亞》與《秘魯》中，古老文明與殖民文化的激烈對立在作品中表現(xiàn)的相當(dāng)含蓄，南美人眼中的南美已成為拉美攝影史上的里程碑?！栋⒏ⅰ?，在首都布宜諾斯艾利斯街頭，拉萊的街拍作品為自己贏得歐洲的關(guān)注。

　　欣賞《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《倫敦》《巴黎》《意大利》這三個專題，您會找到以下三個問題的答案：追隨偶像比爾·布蘭特的腳步，寒冷陰郁的英國冬天為這位南美人烙下了怎樣的印記？巴黎大街上兩個拿起徠卡秒殺菲林的大師，布列松與拉萊如何對同一對象展現(xiàn)各自不同的風(fēng)格？靜謐的西西里島，籠罩在古老的家族誓約之下，拉萊怎樣不見血雨腥風(fēng)地揭露意大利黑手黨的生活？此時的拉萊，已躋身瑪格南攝影大師的行列。

　　《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《瓦爾帕萊索》與《圣地亞哥》這兩個專題，是拉萊傾注所有拍攝的作品，代表了攝影師最高的藝術(shù)成就。這些作品過去散落于Magnum, Magnum，Paris Magnum等經(jīng)典畫冊之中，《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》為第一次系統(tǒng)整理出版。

　　此外，《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》還首度公開了拉萊與友人的往來信件、隱居期間的繪畫作品和珍貴手稿。讀者藉此得以一窺拉萊的內(nèi)心世界，揭秘其歸隱的真相。在《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》最后，由智利知名學(xué)者基哈達(dá)執(zhí)筆為拉萊書寫傳記，內(nèi)容豐富，史料詳實(shí)，是研究拉萊和拉美攝影最為重要的文獻(xiàn)。