編輯推薦 《攝影藝術(shù)語言》由南京師范大學(xué)出版社出版。
作者簡介 李培林，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院攝影系主任，教授，博士生導(dǎo)師著名攝影家江蘇省攝影家協(xié)會副主席中國攝影家攝影教育委員會副秘書長，全國高校攝影聯(lián)合會理事全國高等攝影教育委員會委員，江蘇省教育廳攝影教有專業(yè)委員會委員，中國攝影家協(xié)會會員1987年在北京舉辦黑白攝影藝術(shù)聯(lián)展，1989年在南京舉辦個人黑白攝影藝術(shù)展覽，1994年在美國紐約州撮影學(xué)院舉辦黑白攝影藝術(shù)聯(lián)展近年來多次獲得攝影教育、攝影理論及攝影藝術(shù)創(chuàng)作等各種殊榮出版專著《攝影創(chuàng)作與審美》《讀圖時代的媒體與受眾》、《現(xiàn)代新聞攝影》《攝影藝術(shù)語言》《影像數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計》等十余部存各類權(quán)威核心期刊上發(fā)表攝影理論文章三十余篇，主持省，部、廳級科研項目十余項，有百余幅作品在國際性和全國性攝影展覽中入選并多次獲得金、銀、銅獎。
序言 李培林同志撰著的《攝影藝術(shù)語言》一書就要出版了，我甚為欣喜。此書涉及到攝影藝術(shù)創(chuàng)作問題，對我很有啟發(fā)，為此我寫三點讀后想法，以此代《攝影藝術(shù)語言》一書的前言。
人類社會需要圖像藝術(shù)是攝影的啟動力。人類傳遞信息手段有語言、文字、圖像。語言、文字均受地區(qū)、種族的限制，要先學(xué)，掌握它之后才能進行信息交流；而圖像則不然，不分種族，不分地區(qū)，一看就懂，信息量又大，生動具體，受眾面廣。人類社會發(fā)展到今天，人們對圖像藝術(shù)的需求顯得非常迫切，如今社會可以說是一個信息化的社會，每天都有大量的圖像傳遞到人們的視覺中。圖像信息，信息圖像，這種感覺到處可見。圖像在信息中的地位又非常重要，不夸張地說，人們每天都被圖像包圍著，如影視、報刊、廣告、網(wǎng)絡(luò)……每人每天都接觸到各種各樣的圖像，這些圖像對人們的認識產(chǎn)生著強烈的影響。 圖像是現(xiàn)實生活與科學(xué)成果相結(jié)合的產(chǎn)物。社會需要圖像藝術(shù)，圖像藝術(shù)呼喚著專業(yè)人才；人才開拓了圖像藝術(shù)，圖像藝術(shù)又培育了專業(yè)人才。 攝影工作者除掌握現(xiàn)代的攝影工具外，還應(yīng)具有現(xiàn)代人的素質(zhì)。攝影者的素質(zhì)建設(shè)，實際上是攝影者內(nèi)在質(zhì)的提高。吸收多方面的知識營養(yǎng)，構(gòu)架出自己的素質(zhì)結(jié)構(gòu)，形成潛在的知識網(wǎng)絡(luò)，這樣才能有效地實現(xiàn)自己的美學(xué)理想和藝術(shù)追求。這種內(nèi)在質(zhì)的變化是素質(zhì)建設(shè)的核心，這個質(zhì)的構(gòu)成因素是多方面的，有物質(zhì)的、精神的、心理的、藝術(shù)的、技術(shù)的……概括為文化藝術(shù)的和技能技巧的兩個方面，簡稱為“雙素質(zhì)”。由這些構(gòu)成了攝影者完整的高尚的品格，思想質(zhì)量、藝術(shù)質(zhì)量、技術(shù)質(zhì)量都應(yīng)概括在品格之內(nèi)。 人的素質(zhì)也就是古人常說的人的境界，人的品位。境界、品位皆是人們創(chuàng)作行為的主帥，帥為主，兵從之，無帥之兵為烏合之眾。攝影者雙素質(zhì)建設(shè)也是如此；提高攝影藝術(shù)的質(zhì)量，首先要提高人的素質(zhì)，即提高人的境界、品位。人的品位高了，藝品自然隨之也高了。素質(zhì)建設(shè)是個復(fù)雜的系統(tǒng)工程，它有個形成、開發(fā)、應(yīng)用的過程。一旦庫存的知識總量增多，內(nèi)在高素質(zhì)形成潛在力量，它會高能量地發(fā)揮出來，攝影者這時就會用理解了的理論去指導(dǎo)技術(shù)實踐，拍攝出高質(zhì)量、高品位的藝術(shù)作品。讀書積累知識是認識自我的開始，也是優(yōu)化人生的重要手段。一般性的技術(shù)運用不會觸動深層次的自我，觸及的是自我靈魂的邊緣，靈魂沒有震動，就不會用心靈去創(chuàng)作，只是一種淺薄的技術(shù)運用。 文摘插圖：
 再就是選擇感光紙的冷、暖色調(diào)。由于各廠家在生產(chǎn)相紙時的配方和加工工藝不同，形成了感光紙的色調(diào)差異。用冷色調(diào)相紙印放的照片呈藍黑色，用暖色調(diào)相紙印放的照片呈棕黑色。通常冷色調(diào)的相紙適合于風(fēng)光片的放印，暖色調(diào)的相紙適合于人物肖像的放印。 最后是選擇感光紙的紙基。感光紙分為鋇地紙和涂塑紙。鋇地相紙的紙基薄而軟，而涂塑相紙的紙基厚而挺。鋇地相紙在準確再現(xiàn)底片的明暗層次關(guān)系的感光幅度上大于涂塑相紙，而涂塑相紙在沖洗速度方面要優(yōu)于鋇地相紙。 現(xiàn)在國產(chǎn)的感光紙的品種較多，最常見的是廈門感光材料廠生產(chǎn)的涂塑RC-Ⅱ相紙和普通的鋇地相紙。進口的涂塑相紙有柯達和依爾福，全色性相紙有柯達潘那路和東方潘克羅依。 3.黑白感光材料的保存 感光材料在生產(chǎn)出來后，其性能便隨著外界的各種影響而發(fā)生變化，如灰霧度增加、感光能力降低、反差系數(shù)變?nèi)醯鹊取?BR>保存感光材料一般要做到防熱、防潮、防霉變、防輻射。因為變熱會使感光材料的性能迅速衰減，潮濕會使感光材料粘連和霉變，X光的照射能使感光材料產(chǎn)生嚴重的灰霧。保存條件的優(yōu)劣，直接影響著感光材料質(zhì)量的好壞。 一般情況下感光材料最好用冰箱保存。黑白的感光相紙和低速膠卷只需在20℃以下保存，中、高速膠卷應(yīng)在13℃以下保存。值得注意的是在使用前必須提前取出，以防止冰箱與室內(nèi)外的溫差太大，導(dǎo)致藥膜面凝結(jié)成水珠而影響拍攝質(zhì)量。膠卷提前1～2小時取出，相紙?zhí)崆?～4小時取出為宜。 濕度大的天氣對于沒有拆封的感光材料影響不大，但開啟后應(yīng)注意保存的溫度和濕度，保存環(huán)境的相對濕度不能超過60％。 機場和車站的X光檢查，對膠卷很不安全，X光照射膠卷的時間和次數(shù)對膠卷有很大的影響。一般低速片可以經(jīng)X光照射兩至三次，中速片只能短暫地照射一次，高速片不能經(jīng)X光照射，否則會產(chǎn)生嚴重的灰霧度。 對暫時不用的感光材料最好保存在0℃以下，因為在這樣的溫度下感光材料的各種性能幾乎不發(fā)生任何變化。 一般感光材料的質(zhì)量有效期限為2年，但是如果保存得不好，即便在有效期內(nèi)，也會產(chǎn)生質(zhì)量問題。如果長期保存在低溫低濕的條件下，即使超過了有效期限，仍然有著很好的質(zhì)量，許多的攝影專業(yè)人員都有這樣的體會。 |
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