編輯推薦 《新傳播環(huán)境下的攝影》共收錄了三部分內(nèi)容，即優(yōu)秀征文、論壇發(fā)言和媒體文摘。在研討會(huì)召開前夕，主題為“新傳播環(huán)境下的攝影”的論文征集工作得到了全國(guó)攝影實(shí)踐者、理論工作者的熱情響應(yīng)，經(jīng)過專家評(píng)審，在200多篇征文中共擇優(yōu)遴選出32篇文章收入本文集。這些作品來自于其作者對(duì)于“新傳播環(huán)境下的攝影”認(rèn)真思考、勇于實(shí)踐的總結(jié)和探索，為攝影理論增添了新的視角和元素。
目錄代前言
主題報(bào)告 優(yōu)秀征文 新媒體混沌下圖像話語權(quán)的博弈與遷徙 論爆紅于新傳播環(huán)境攝影圖片的像語本質(zhì) 新媒體與越界時(shí)代的影像 數(shù)字影像創(chuàng)造虛擬個(gè)人世界 數(shù)字影像與跨媒體創(chuàng)新研究 新媒體語境下的視覺奇觀 現(xiàn)代攝影如何應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代多種視覺媒介的挑戰(zhàn) “塑料片”里的中國(guó)式批判 勃興與偽像：新傳播環(huán)境下的攝影斷想 狂歡與堅(jiān)守——多維視野下的中國(guó)攝影 “記憶黑洞”——新傳媒時(shí)代攝影的危言 “祛魅”·攝影的瞬間變身 傳播還是傳承——對(duì)新傳播環(huán)境下攝影的思考 新媒體時(shí)代攝影發(fā)生的改變 從記憶到想像——藝術(shù)作為攝影時(shí)代的影像轉(zhuǎn)向 21世紀(jì)新傳播環(huán)境下攝影藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值 自媒體時(shí)代的微博新聞攝影 微博圖像的裂變式傳播與信息權(quán)力的“零過濾” “名正”才能“言順”——談“流媒體”的命名 試論網(wǎng)絡(luò)新聞專題報(bào)道視覺風(fēng)格的形成——以網(wǎng)易新聞專題的發(fā)展變化為例 新傳播環(huán)境下新聞攝影形態(tài)的分析與研究 后數(shù)字時(shí)代下攝影的全媒體傳播與定位 后現(xiàn)代的狂歡——淺析街拍現(xiàn)象對(duì)都市時(shí)尚文化的影響 拍客——新傳播環(huán)境下的后攝影部落 攝影策展：規(guī)則的謎局與倫理的底線 攝影網(wǎng)群滲透互動(dòng)初探 從“艷照門”看網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影像傳播及其控制 新傳播環(huán)境下農(nóng)村（民）攝影發(fā)展路徑 誰也別想“異化”和“篡改”攝影的功能——也談“新傳播環(huán)境下的攝影” 在亂象、紛爭(zhēng)與泡沫中保持精神的孤寂與獨(dú)立——論新傳媒技術(shù)環(huán)境中攝影文化的批判與建構(gòu) 技術(shù)視閾下的當(dāng)代攝影——高清數(shù)字單反相機(jī)在影視制作中的應(yīng)用及反思 對(duì)修圖師職業(yè)定位和權(quán)益保護(hù)問題的簡(jiǎn)要分析 論壇發(fā)言 圖片在新傳播環(huán)境下的應(yīng)用 數(shù)字傳媒時(shí)代的社會(huì)圖景 廢話不說快拍快拍——快拍快拍之思考 流媒體表達(dá)與市場(chǎng)構(gòu)建 建立文化研究基礎(chǔ)上的攝影教學(xué) 圖片電影創(chuàng)作簡(jiǎn)介 新傳播環(huán)境下攝影創(chuàng)作者身份的改變 媒體文摘 中國(guó)攝影報(bào) “基地追蹤”：社交媒體時(shí)代的戰(zhàn)地報(bào)道攝影 動(dòng)的趨向，靜的堅(jiān)持——由第十屆全國(guó)攝影理論研討會(huì)國(guó)際大師工作坊引發(fā)的話題 快拍快拍：影像因溫暖而美好 流式多媒體影像的可循規(guī)律 美國(guó)媒體建攝影實(shí)驗(yàn)室抓客戶 南方都市報(bào)：從流媒體到全能型記者培養(yǎng) 全媒體實(shí)踐面面觀：在大氣候中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型 散落在新媒體風(fēng)潮中的圖像碎片 攝影報(bào)道何以做到“一言九鼎” 圖片在線共享：新時(shí)尚，新問題 新興媒體的沖動(dòng)，影像傳播的新招 轉(zhuǎn)彎的航母——當(dāng)代新聞攝影的挑戰(zhàn)和機(jī)遇 大眾DV 生存還是隕滅？——一場(chǎng)由“流媒體”引發(fā)的新聞革命 “寒冬”來臨，我們一起流媒體——專訪《京華時(shí)報(bào)》圖片總監(jiān)駱永紅 “雙手互搏”還是“黯然銷魂掌”——專訪《南方都市報(bào)》視覺中心流媒體負(fù)責(zé)人梁音 流媒體的異思與迥行——專訪英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》記者Danchung 為“流媒體”正名——專訪英國(guó)Bolton大學(xué)多媒體教授克拉克 新媒體沖擊視頻接招 從中國(guó)流媒體在荷賽獲獎(jiǎng)?wù)f起 攝影記者的前途與陌路——著名攝影記者訪談錄 編輯后記 文摘版權(quán)頁：  插圖：   正如羅爾所說的那樣，傳媒技術(shù)進(jìn)入不同的文化區(qū)域，擴(kuò)展了那里已經(jīng)存在的獨(dú)具特色的傳統(tǒng)、價(jià)值觀和生活風(fēng)格，也挑戰(zhàn)和改變那里的文化根基。媒介的革新勢(shì)必會(huì)延展一些意識(shí)形態(tài)觀念，隨著媒介的發(fā)展和新傳播環(huán)境的形成，信息及隱藏其背后的文化內(nèi)涵所觸及的廣度和深度也會(huì)隨之?dāng)U展開來。然而以攝影為首的形象表征系統(tǒng)同樣承載著意識(shí)形態(tài)的作用，它的變革及其使用一定程度上也能體現(xiàn)技術(shù)媒介和其圖像符號(hào)背后釋放的文化對(duì)社會(huì)文化環(huán)境的反作用力。因此，我們?cè)噲D從傳播學(xué)和社會(huì)學(xué)等視角出發(fā)，去洞悉新的傳播背景下，街拍對(duì)于都市時(shí)尚文化的一系列影響。 不容置疑，街拍是以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)，時(shí)尚文化為載體的一種影像信息介質(zhì)，它遵循影像傳播的基本規(guī)律和流程（如圖1），即時(shí)尚媒體、企業(yè)與時(shí)尚權(quán)威人士三方共同擔(dān)負(fù)信息生產(chǎn)的職責(zé)，成為傳播者；途經(jīng)的信息傳播渠道則十分多樣，涉及新舊兩大陣營(yíng)的所有視覺媒介，如網(wǎng)絡(luò)，雜志，電視，等等；街拍的傳播信息按人物的身份表征分類，可分為名人街拍和平民街拍；信息的受眾主要為具備一定視覺素養(yǎng)的時(shí)尚愛好者，同時(shí)由于當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打破了傳受雙方單一方向的傳播流程，使受眾和傳播主體間有了反饋的互動(dòng)聯(lián)系，從中不僅可以了解傳播的效果，還可以使傳播者傾聽受眾心聲，改進(jìn)相應(yīng)的傳播活動(dòng)，以實(shí)現(xiàn)更為有效的信息傳播，只有通過以上傳播鏈條的完整運(yùn)作才能真正實(shí)現(xiàn)其承載文化信息的擴(kuò)散和輸出。然而街拍隸屬時(shí)尚范疇，且為時(shí)尚文化的視覺表征之一，它還勢(shì)必遵循整個(gè)時(shí)尚文化的傳播機(jī)制，這里引用德國(guó)社會(huì)學(xué)家齊美爾曾經(jīng)提出過的“涓流理論”（又稱“自上而下滲透理論”）來闡釋時(shí)尚文化的傳播（如圖2），即社會(huì)上層人士通過著裝來區(qū)別身份，上層人士的時(shí)尚會(huì)緩慢滲透到其他階級(jí)中去；而當(dāng)他們模仿這些時(shí)尚時(shí)那些人士又會(huì)采取新的時(shí)尚。如果將這一流程按傳播學(xué)的理論去歸納，則可以重新理解為時(shí)尚信息的生產(chǎn)者和傳播者是有區(qū)別身份之需的社會(huì)精英和上層人士，必要的宣傳手段和媒體是傳播渠道，信息中包含的身份表征僅為單一的名人貴族，受眾則是被動(dòng)接受信息的社會(huì)中下層階級(jí)，他們的模仿行為可以看做是對(duì)前期傳播的一個(gè)效果反饋，因?yàn)槟７碌拈_始既說明信息的傳播已經(jīng)完成，并且還給予了時(shí)尚生產(chǎn)者要進(jìn)行新一輪創(chuàng)造的信號(hào)。這樣我們就不難發(fā)現(xiàn)，這個(gè)誕生于19世紀(jì)城市工業(yè)社會(huì)的時(shí)尚傳播理論是從本質(zhì)上揭示了時(shí)尚文化基本的傳播流程，并且時(shí)隔兩個(gè)世紀(jì)，在盛行于當(dāng)下的街拍文化中這些脈絡(luò)仍舊依稀可見，但架構(gòu)卻著實(shí)豐滿復(fù)雜許多。畢竟一切文化活動(dòng)都是表意實(shí)踐，都是一種意義的生產(chǎn)、傳播和接受過程，傳播過程的改變必然對(duì)應(yīng)了文化活動(dòng)及其意義的變化；另外，時(shí)尚的“炫耀性”使之要求可視性，正是通過人們的視覺接觸和視覺理解，時(shí)尚才有可能作為一種社會(huì)交往形式得到流行，街拍作為當(dāng)下時(shí)尚文化的重要視覺表征，具有十足的代表性。 |
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