編輯推薦《我將是你的鏡子:世界當(dāng)代攝影家告白》由上海文藝出版社出版的。
作者簡介 顧錚，1959年7月生于上?！，F(xiàn)任復(fù)旦大學(xué)信息與傳播研究中心副研究員、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授。研究方向為攝影理論與實踐、攝影史、視覺傳播，迄今出版著作10部，發(fā)表論文50余篇。2001年獲中國攝影金像獎；2001年獲中國文聯(lián)文藝獎二等獎。
目錄前言——陳丹青
活著，就要保持進(jìn)行時狀態(tài)——荒木經(jīng)惟 無法模仿——大衛(wèi)·貝利 忘記身份的拍攝——讓·鮑德里亞 “做日記”：慢慢地度過每一天——彼德·比阿德 所有事物都具有夢幻色彩——馬奴埃爾·阿爾瓦雷茲-布拉沃 照相機(jī)就是我的速寫本——亨利·卡蒂-布列松 攝影原始人——拉里·克拉克 八月的戰(zhàn)后平民史——江成常夫 火與冰的對立——貝爾納·弗孔 真實并不存在——羅伯特·弗蘭克 身臨其境——安娜·嘎斯克爾 我將是你的鏡子——南·戈爾丁 如來佛的掌心——細(xì)江英公 錯誤的照片——威廉·克萊因 在圖像與語詞之間——巴巴拉·克魯格 我們時代的面孔——林昤均 只是想要拍一張好照片——羅伯特·梅普勒索普 跨越攝影與電影的實驗——特蕾茜·莫法特 都市彷徨之犬——森山大道 從兩面敘述故事開始——凱瑟琳·奧比 被挪移的照片——格哈特·里希特 發(fā)現(xiàn)復(fù)數(shù)的真實——塞巴斯蒂安·薩爾加多 反叛的美學(xué)——安德烈斯·塞拉諾 盛載時間——杉本博司 與世界保持距離——托馬斯·斯特魯斯 寧靜背后的激情——喬伊絲·坦尼遜 從缺失感開始——東松照明 瞬間的幻想——杰夫·沃爾 與東京怪獸的攝影角力——筱山紀(jì)信 攝影是藝術(shù)而非照片——阿蘭·沙亞格 后記 文摘活著，就要保持進(jìn)行時狀態(tài)
日本攝影家荒木經(jīng)惟恐怕是當(dāng)今世界上最為多產(chǎn)的攝影家了。他以一種近乎瘋狂的速度生產(chǎn)著他的攝影作品。至今為止，他已經(jīng)出版了近兩百冊攝影作品集。這些照片再現(xiàn)了日本人的文化心理，將攝影與人生、現(xiàn)實與虛擬、生與死、私與分之間的鴻溝填沒，同時也使他的人生與攝影成為一個不可分割的整體。 荒木有許多被稱為“私攝影”的照片富于性的暗示，每每撩撥人們潛在的欲望并將其表面化。他以攝影方式成為一個現(xiàn)代都市中人們實施欲望的代理人，在日本社會各階層中擁有大量的崇拜者。他那些看似信手拈來、平易明快、不見高深的照片，生動地勾畫出現(xiàn)代日本的俗世真相，使他當(dāng)之無愧地成為一個現(xiàn)代攝影浮世繪大師。加之他善于與媒體互動，因此也使攝影成為一種與大眾頻繁接觸的媒介，使攝影得到日本公眾的普遍認(rèn)知。 穿木屐、留八字胡、戴黑色圓眼鏡、將兩鬢頭發(fā)燙成上翹的貓耳狀，身著色彩鮮艷的衣服，將自己塑造成一副貓樣子的荒木經(jīng)惟 恐怕也是世界上最“厚顏無恥”的攝影家了，他在日本這個人人多少要裝謙虛收斂的國家里，公然自稱為“天才荒木”并在媒體呼風(fēng)喚雨，保持一種很高的關(guān)注率。他以自己的形象告訴人們，攝影是快樂本身，攝影是較快甚至是輕浮。然而，他這么狂妄卻沒有惹惱大眾與媒體，相反，人們紛紛來到他身邊，與這個不同凡響的攝影家就各種各樣的問題展開討論。有趣的是，這個“天才”確實有不同于一般攝影家的地方。他稟賦聰明，悟性極高，力。之善于臨場即興發(fā)揮，總是一副興致勃勃的樣子，談興之高，甚至有饒舌之嫌。但人們發(fā)現(xiàn)，與他談話，沒有一次不是盡興而歸的。他是姐笑而不怒罵，卻也成文章。他從來不會就攝影論攝影，他對世事的洞明與練達(dá)決定了他回答提問總會給人一種出乎意料的興奮。而且，他最終會自然地把話題歸結(jié)于攝影與人生上來。再怎么冗長的談話，也總會回到這個問題上來，并以一種輕松的方式，在我謹(jǐn)中，在談笑間，人生問題的沉重就灰飛煙滅，同時，一個“天才”攝影家詼諧、睿智的一面也倏然浮現(xiàn)。 |
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